在年代劇中，《父母愛情》可以說是一座很難逾越的高山。
無論是劇情編排，還是演員的出神入化的演技，都令無數(shù)人對那個年代的愛情心馳神往。
在豆瓣這部電視劇更是打出了9.4的高分，可以說這是一部毋庸置疑的神作。
這樣的高分，向來是影視翻拍的重災(zāi)區(qū)。
但令人疑惑的是，無論翻拍浪潮多么轟轟烈烈，卻從未有人打過《父母愛情》的主意。
提起翻拍《父母愛情》，無數(shù)大導都望而卻步。
究其根本，則是因為《父母愛情》的靈魂人物已經(jīng)過世，已然失去內(nèi)在風骨。
更重要的是，這部劇里的四位關(guān)鍵角色，已經(jīng)深入人心，再無超越的可能。
那么《父母愛情》的靈魂人物到底是誰？這四位關(guān)鍵角色又為何無法復刻呢？
一、靈魂的隕落
1996年，一部名為《父母愛情》的小說問世。
在作者劉靜的筆下，小說中的人物以極其鮮明的特質(zhì)站上了文學舞臺。
其以主角江德福和安杰的愛情婚姻故事為主線，為讀者們打開了那個年代關(guān)于愛情的想象。
而《父母愛情》的作者，正是軍人劉靜。
得益于她從小生活在海島軍營的經(jīng)歷。
她說，“海島上沒有秘密。”
也就是說，這是一部近乎于自我剖析的文學作品，其創(chuàng)作中面對的“真假”困境，可想而知。
也正是這樣一部嘔心之作，成為了無數(shù)影視從業(yè)者的心頭好。
很多人都拿著高價上門，希望能夠拿到改編權(quán)。
但劉靜永遠對此不置可否，一直到2014年。
山東影視集團找到劉靜，表示希望把《父母愛情》搬上電視。
面對老家的影視公司，劉靜欣然應(yīng)允。
盡管對于改編電視劇，劉靜并沒有足夠的經(jīng)驗，但她依舊堅持自己做編劇。
對于一個作家而言，要修改掉文學作品里尖銳，是一個很痛心的過程。
但劉靜卻咬著牙，對《父母愛情》進行大刀闊斧的改造，直到它能夠搬上銀幕。
事實上，劉靜的改編功底實在不俗。
《父母愛情》一經(jīng)上線，就深受觀眾們的好評。
劉靜把時代和愛情雜糅在一起，絲絲入扣，讓觀眾們欲罷不能。
而這一切，都源自于劉靜對于影視脈搏的把控。
可以說，劉靜就是《父母愛情》這部作品的絕對靈魂人物，如果沒有她的親自操刀，那么《父母愛情》實在要大打折扣。
但是遺憾的是，在2019年劉靜因病過世。
她未給觀眾留下只言片語，只是沉默的，如同《父母愛情》這部小說一樣，給人們帶來深深的震撼。
如今《父母愛情》的靈魂人物已經(jīng)仙逝，再想翻拍也只可能畫虎畫皮難畫骨了。
而除了劉靜的離開外，這部劇里還有四位角色已難超越。
二、四位角色難以超越
1、江德華
在某短視頻平臺，一到假期，無數(shù)大學生就會玩照顧外甥、侄女的“德華”梗。
熱梗的這個德華，正是《父母愛情》中的江德華。
盡管在劇外，人們把江德華作為一個完全的喜劇調(diào)劑，但在劇中，江德華卻是承載著一定悲劇色彩的角色。
她的第一次出場并不討喜，土里土氣的打扮，毫不講究的言行，對于嫂子安杰的輕視溢于言表。
對于大多數(shù)觀眾來說，最開始的江德華是難以忍受的。
但事實上，江德華的討厭都是有跡可循的。
她之所以會孤身來到海島投奔哥嫂，是因為她在老家的丈夫在抗戰(zhàn)中犧牲。
作為寡婦，在鄉(xiāng)間活不下去，人人都說是她克死了男人。
于是江德華只好背井離鄉(xiāng)，來為哥嫂做保姆。
但是初入陌生的地方，她不得不武裝自己，用一種人人都厭惡的方式保護自己。
演員劉琳在演繹這個階段的江德華時，展現(xiàn)了一種違背自己的本性的潑辣感。
無論是和安杰的斗嘴時羞惱，還是感受到委屈的痛苦，她都把這些情緒詮釋的十分到位。
而在中期，江德華漸漸被嫂子維護她的行為打動。
她不再嫌棄嫂子的潔癖、大小姐病，反而盡心盡力的為嫂子看孩子，讓她能夠在繁忙的生活透一口氣。
到了后期，江德華就完全是“嫂子派”。
她甚至為了嫂子，一改自己在老家人面前的謹小慎微，直接硬剛大娘嫂子們。
在處理這三個階段的個性時，劉琳并沒有大開大合，而是用細微的神情、動作，在無形中完成了這些變化。
就好像，她真的在電視劇里經(jīng)過了這么多年的歲月。
除了家務(wù)生活外，江德華也有自己愛情上的“愛而不得”。
當她好不容易得到老丁的青睞，她一邊走，一邊抹眼淚。
那副為自己高興、委屈的面目，讓所有觀眾都跟著流下眼淚。
可以說，如果不是劉琳的出演，那么江德華這個角色一定不會有這么多年的長尾效應(yīng)。
2、歐陽懿
在《父母愛情》里，歐陽懿并不是一個主要角色。
他出場不多，重要的戲份大概只有三場。
初登場，他是那個年代知識分子的縮影。
有些高傲，有些自矜。
對于大老粗江德福多多少少一些看不上眼。
因此在處理這部分的戲份時，演員劉奕君很重視自己的舉止，一言一行，都規(guī)矩且自信。
但是到了中期，歐陽懿被打成右派，落魄的居住在破屋，做些挑糞的工作。
這個時候的歐陽懿身上再不見當初的傲氣，他只是沉默著接受命運的生殺予奪。
演員劉奕君只是用了幾個眼神，就讓這個人物的巨變變得可信，且不突兀。
最終場的時候，已經(jīng)得到平反的歐陽懿和江德福飲酒大醉，他不甘又憤怒的喊出那句，“我是歐陽懿啊。”
短短一句臺詞，把這些年的委屈盡數(shù)傳達，演員功力不可謂不深厚。
這個角色想要翻拍，實在是太考驗演員的臺詞和動作功底。
3、江德福
作為整部電視劇的男主角，江德福一直是這部作品的最中心。
幾乎所有情節(jié)都是圍繞著他展開的，因此他的戲份格外重，對于表演，也有一份格外的考驗。
劇中開場，江德福的身上就展現(xiàn)了軍官和農(nóng)村出身所帶來的奇妙和諧感。
雖然身經(jīng)百戰(zhàn)，但是在他的內(nèi)心深處，他依舊是一個土里土氣村鎮(zhèn)青年。
也正是因為這樣的設(shè)定，所以他才會被大戶人家出身的安杰吸引。
盡管安杰對他興致缺缺，但是他總是能夠用自己的魅力吸引安杰。
對于安杰和江德福的戀愛，編劇其實并沒有花費太多筆墨，因為在原本的設(shè)定里，江德福是一個大帥哥。
甚至說，整個故事只有架構(gòu)在江德福是個帥哥的基礎(chǔ)上，才能展開。
但是演員郭濤在外形上并不占優(yōu)勢，所以他選擇用自己的幽默和演技來彌補這部分的不足。
事實上，郭濤的江德福的確成功了，他成為了無數(shù)觀眾心中，不是白馬王子的王子。
他用他的魅力，讓大家相信了這段愛情，也讓無數(shù)人對他心向往之。
而在進入婚姻的戲份后，江德福要周旋在老婆和妹妹之間。
但是他的正直本性，反而讓原本不合的姑嫂關(guān)系變得和諧。
而無論江德福說什么，哪怕是酸溜溜的情話，觀眾都不覺得突兀。
這些一方面來源于劉靜的無數(shù)次神來之筆，更來自于郭濤的精彩演繹。
所以想要找一個演員取代郭濤去演江德福，實在是希望渺茫。
4、安杰
對于演員梅婷來說，安杰是一個很需要下功夫的角色。
這個角色一方面有著大小姐的矜貴，又一方面在時代的浪潮下不得不放棄很多所謂的小資愛好，成為一個為柴米油鹽忙碌的成熟女人。
但無論時代如何變遷，安杰都是一個簡單純粹的人。
按理來說，這樣的角色很好演繹，只要維持住角色內(nèi)心的本來面目就可以。
但是梅婷卻并沒有那么粗暴的演繹出一個大小姐到官太太的轉(zhuǎn)變，反而是給安杰添加了很多內(nèi)心戲份。
譬如哪怕生活再艱苦，她也一直牢記著咖啡的味道，只單單一個眼神，觀眾們就明白了她的留戀與渴望。
這種細節(jié)眼神的轉(zhuǎn)變，才是安杰這個角色的靈魂。
這種靈魂感，一直伴隨著安杰到80多歲，都未曾消亡。
這就是安杰這個略微有些單薄的角色的真正魅力。
而這份魅力，的的確確是演員梅婷賦予這個角色的。
但是縱觀如今的娛樂圈，想要再找出一個適合演繹安杰的演員，實在難上加難。
結(jié)語
作為一部優(yōu)秀的電視作品，觀眾想要看到翻拍，彌補某些遺憾也是無可厚非的。
但遺憾的是，《父母愛情》已經(jīng)封神，想要翻拍不僅不具備市場條件，更不具備現(xiàn)實條件。
無論是編劇的仙逝，還是演員們的“再難尋”都是實實在在的問題。
所以對于這部優(yōu)秀的作品，或許最適合的就是讓它安安穩(wěn)穩(wěn)的留在我們的記憶里。
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