說到古代擅長書法的帝王，大眾最先想到的往往是宋徽宗趙佶，但是比他“會寫字”的皇帝大有人在，哪怕與自己的兒子宋高宗趙構相比，也落后一大截。一直以來，趙構都是“人掩其書”的典型代表，趙構繼承了父親的“藝術基因”，自幼天賦極高，廣臨名帖。與趙佶一樣，他的皇位也是偶然得到的，所以登基后，趙構也沒有放棄練字，時人稱之為“風流皇帝”。
幼年、青年時期的趙構是以宣和內府所藏的碑帖為筆法“源泉”的，王羲之傳世真跡、《蘭亭序》《圣教序》以及《淳化閣帖》中的魏晉名家名作，他都臨摹通透，筆法熟記于心，之所以說他比趙佶水平高，指的正是在繼承魏晉筆法、用筆瀟灑中和上。
建炎南渡、建立南宋后，趙構動用舉國之力搜羅二王法帖，后來更是為了專心練字而禪讓帝位，做起了太上皇。他在《翰墨志》中自述：“余自魏晉以來至六朝筆法，無不臨摹……至若《稧帖》，則測之益深，擬之益嚴……凡五十年間，非大利害相妨，未始一日舍筆墨。故晚年得趣……古人豈難到也。”
學界認為，趙構的書法是學習魏晉用筆的一條“捷徑”，筆筆有來處，字字細膩精到，趙孟頫便是從他的《行書千字文》啟蒙的，啟功盛贊此作“除了美還是美”：“多力豐筋屬宋高，墨池筆冢亦人豪。詳搜舊格衡書品，美謚難求一字超。”
此作完成于紹興二十三年（1153年），正值其筆力巔峰時期?！?a class="keyword-search" >行書千字文》為紙本冊頁，每頁縱28.5厘米、橫14.5厘米，原應為卷軸，現(xiàn)藏臺北故宮博物院，全卷保存完好，一字不缺，雅雋瀟灑，美得令人過目不忘。
趙構此作純以《蘭亭序》《圣教序》筆法為基礎，又在筆畫的流暢、章法氣韻的生動性上更勝一籌。起筆多露鋒切入，尖鋒入紙后迅速鋪毫，行筆中提按自然，中段略細顯靈動，收筆輕頓帶含蓄勾勢。
轉折處方圓兼濟，結字內擫欹側，中宮收緊而外延舒展，左右結構字講究穿插避讓，上下結構字注重比例協(xié)調，善于通過字形大小變化打破單調。這件作品筆法的靈動與結構的端莊相契，既體現(xiàn)皇家中正平和的審美取向，又流露文人意趣。正如朱熹所言：“高宗皇帝書法妙天下，其游藝之余，落筆皆有法度。”
這部《行書千字文》展現(xiàn)了南宋初期“重歸晉唐”的書法思潮，其筆法的精到與結構的規(guī)整，為南宋以后宮廷書法及文人書寫確立了新的范式，將它臨摹通透，便能直入晉唐，書藝會有質的提高。
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