“五一檔”第四天，檔期票房冠軍基本可以確定為《水餃皇后》。作為今年“五一檔”首部破億且豆瓣評(píng)分達(dá)7分左右的電影，它確實(shí)有其可取之處，能夠滿足大部分觀眾對(duì)影院觀影的心理預(yù)期。
然而，當(dāng)2025年結(jié)束時(shí)，是否還會(huì)有觀眾記得這部電影？答案或許令人失望——因?yàn)檫@部影片包出的“餃子”，更像流水線上的標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品。
首先，談?wù)劚酒拇笈黢R麗。
馬麗以往在觀眾心中是與沈騰搭檔的喜劇演員，而這次她挑戰(zhàn)飾演一位白手起家的女企業(yè)家，角色還是基于真人真事改編。如此大幅的轉(zhuǎn)型，自然吸引了馬麗的事業(yè)粉?？梢哉f，本片90%的票房都與馬麗的參演有關(guān)。
此外，原型人物臧健和的故事本身就充滿勵(lì)志色彩：被丈夫拋棄后，她帶著女兒在香港碼頭擺攤賣餃子，最終打造出國際品牌。這一成長軌跡高度契合當(dāng)下流行的“大女主敘事”。
與喜劇的張揚(yáng)不同，馬麗在《水餃皇后》中需要展現(xiàn)克制。影片中，她飾演的臧健和初到香港時(shí)生活窘迫，帶著兩個(gè)女兒擠在潮濕的出租屋里。在分食清湯面的場(chǎng)景中，她蹲在地上用搪瓷碗將僅有的食物分給女兒，全程未落淚，卻通過肢體動(dòng)作傳遞出母親的隱忍、辛酸與責(zé)任。臺(tái)詞并未刻意強(qiáng)調(diào)母愛，但畫面中無處不流露著母愛的深沉。
這種克制的表演避免了戲劇化的煽情，反而讓觀眾通過肢體語言感受到角色內(nèi)心的掙扎與尊嚴(yán)的堅(jiān)守。
然而，表演的亮點(diǎn)僅僅是點(diǎn)綴，觀眾更關(guān)注的仍是故事本身。
《水餃皇后》在劇情上存在不少粗糙甚至令人出戲的橋段。例如，許多觀眾吐槽的情節(jié)：主角臧健和被查出患有糖尿病后，下一秒袁富華飾演的糖水?dāng)偫习迦赃f給她一碗糖水，而她接過喝完后還不忘說一句“好喝”。
這一橋段本意是展現(xiàn)香港市井的溫情互助，但效果卻容易讓觀眾出戲——感動(dòng)是否因此變成了笑點(diǎn)？
影片涉及大量群像角色，但多數(shù)角色淪為工具人：紅姐（惠英紅 飾）、糖水伯（袁富華 飾）等配角初期刻畫生動(dòng)，后期卻草草收?qǐng)?；欺壓女主的惡霸、日本商人等反派形象扁平，?dòng)機(jī)單一，幾乎是電視劇中最套路化的設(shè)定。甚至連惡霸的扮演者都直接選了《古惑仔》中的“大B哥”（吳志雄）。
全片充斥著“女性苦難奇觀”：被丈夫拋棄要哭，被惡霸欺負(fù)要哭，女兒被調(diào)戲更要哭……盡管這些情節(jié)確有現(xiàn)實(shí)依據(jù)，但在2025年的今天，難免顯得俗套，甚至令人審美疲勞。
盡管影片標(biāo)榜“大女主敘事”，卻依然難逃“苦情敘事”的窠臼。觀眾原本期待看到“水餃皇后”如何從碼頭小販蛻變?yōu)樯虡I(yè)巨擘，結(jié)果呈現(xiàn)的仍是傳統(tǒng)滿分作文式的“吃得苦中苦，方為人上人”。
而影片后半段涉及更大格局的商戰(zhàn)情節(jié)時(shí)，例如與日本商社的談判，僅憑一句“我有骨氣”的口號(hào)實(shí)現(xiàn)逆轉(zhuǎn)，未免過于戲劇化。
現(xiàn)實(shí)中，臧健和的商業(yè)帝國構(gòu)建充滿博弈，且與時(shí)代背景緊密相連。遺憾的是，電影以“溫暖勵(lì)志”掩蓋了商業(yè)博弈的復(fù)雜性。
從這個(gè)角度看，導(dǎo)演劉偉強(qiáng)深諳觀眾心理：觀眾想要的是一段有驚無險(xiǎn)的逆襲神話，而非血肉豐滿的商戰(zhàn)史詩。當(dāng)然，這也可能受到原型人物后人的限制——傳記片的拍攝本就有別于純虛構(gòu)劇本。
用“無功無過”評(píng)價(jià)《水餃皇后》最為中肯。它是一部合家歡式電影，馬麗包的“水餃”能果腹，但餡料終究少了些回味。
采寫：南都記者 劉益帆
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