文 | 安青
編輯 | 9527喵咕君
《烏云之上》讓再度挑戰(zhàn)警察形象的孫儷。一下子將觀眾帶回到了20多年前。
首次挑戰(zhàn)這類形象，是在《玉觀音》中飾演的安心一角，年輕時的演技，青澀但有靈氣，而人到中年的孫儷，則是愈發(fā)老練沉穩(wěn)。
緊隨這部懸疑劇之后的是孫儷更拿手的都市劇類型《蠻好的人生》，強勢攬獲收視第一，又回到了收視女王的位置。
這一次孫儷打扮更加精致，但卻有一個蓬頭垢面的開局。
當所有女星都在裝少女時，人到中年的孫儷，卻選擇了一條看起來并不穩(wěn)妥的獨木橋。
從其近幾年出演的作品來看，這些角色往往都有一個相同設定--“中年瘋女人”。
為何專挑這類角色來演？孫儷又如何將看似“同質化”的角色演出不一樣的質感呢？
一，反套路“瘋女人”，用缺點縫制生活毛邊
《蠻好的人生》像以往孫儷選擇的都市劇一樣，都聚焦一個特定的行業(yè)，而這一次是與我們的生活息息相關的保險業(yè)。
胡曼黎一角的人設，前期是底層打拼的普通小人物，在保險公司做前臺，僅有中專畢業(yè)的學歷。
但憑借著堅韌頑強的生命力，她一路殺出重圍，做到了行業(yè)中的頂尖位置，奮斗到中產階級的胡曼黎，也有了與之身份相匹配的生活品質。
看到孫儷在劇中穿著一身名牌職業(yè)裝，或是顏色款式搶眼的小禮服，佩戴各種各樣的珠寶首飾，一個有錢又虛榮的職場女性形象，瞬間在熒幕中立住。
胡曼黎能夠做到這樣的高度，與她性格中的強勢和不服輸有著直接關系。也正因如此，與其性格截然相反，自認清高的丈夫。以性格不合為由出軌并選擇離婚。
胡曼黎從穿著性感睡衣挽回丈夫，到拉著小三一同跳河，再到看清對方的真面目，立馬做出令人乳腺通暢的反擊，完成了從軟弱到清醒的蛻變。
但她不同于一路爽到底的大女主，而是反套路的“瘋女人”，在她的身上也有不完美的一面，愛說謊還虛榮。
這些缺點正是孫儷為角色設計的生活毛邊，讓胡曼黎真正變成了一個接地氣的，真實的人。
就像她在外受了委屈，老公背叛，工作叫停，回家還看到不好好學習的兒子。但她壓抑著所有的情緒，直到給兒子做飯時，才一個人默默的在廚房流淚。
每一個中年女性在胡曼黎的身上都能看到自己的影子，孫儷成功用過硬的演技，將“瘋女人”演繹的令人倍感共情，也消解了身份上的差異。
二，粗糲下的真實，俗女外的另一種打開方式
《烏云之上》中的韓青一角與胡曼黎有相同的堅韌底色，但又有著截然不同的行事風格。
相比于胡曼黎的精致都市麗人形象，孫儷在這部劇中剪著短發(fā)，幾乎是素顏出鏡，為了貼合人物設定，還有每天熬夜，頂著疲憊的眼神和黑眼圈。在單位5分鐘洗漱的鏡頭設計。
這樣的孫儷又能從都市劇的框架中脫離出來，展現出了一種巾幗不讓須眉，粗糲之下自帶真實感的鮮活氣息。
為了演好這一角色，孫儷找專業(yè)的刑警細細理解劇本，打磨臺詞，并且體驗真實的刑警生活，深入到他們的辦案環(huán)境中，一起審訊犯人，一起吃飯。
這才有了《烏云之上》不夠精致，甚至有點不修邊幅，心思細膩但行事大大咧咧的韓青。
但僅僅演出人物冷硬的一面會讓角色失真，有種為了演而演的裝x感，孫儷用女刑警身上天然自帶的柔和感，中和了這份冷硬。
她因為受到性別歧視，初入職場時被人帶著有色眼鏡看待，當她面對警局給她安排的新人搭檔時，即便心里不情愿，也因為能夠共情對方的處境，事事都帶著他一起。
與此同時，又沒有忽略作為一名專業(yè)的刑警，也有冷靜專業(yè)的一面，但需要情緒爆發(fā)的戲份，孫儷也同樣不含糊。
孫儷既演出了觀眾期待看到的強大女警，又用貼地感把人物演得足夠細膩。
三，拒絕快餐式作品，逆流而行祛懸浮
非科班出身的孫儷，最初闖入大眾視野，同樣是憑借著天賦。
但隨著演技經驗的逐漸積累，天賦之外又多了專業(yè)性，因此她也完成了從跟著劇本演，到加入一些自我設計的轉變。
不過回看孫儷的演藝生涯，接演的角色無論是否是大女主設定，選擇的都是有意識到祛懸浮的真人。
就像《玉觀音》中的安心，孫儷飾演警察的形象，但她又有母親的雙重身份。當理性敏銳的警察，遇上心軟感性的母親，孫儷找到了融合兩種特質的平衡點。
在備受好評之后，孫儷有意在接演劇本時，選擇更高品質的劇集，比如《小姨多鶴》，女主隱忍而又溫柔，再度打破觀眾印象，也把劇拍成了爆款。
而能讓孫儷吃一輩子的《甄嬛傳》，更是稱得上演技巔峰期，在宮斗劇中演繹活到最后的成長型女性角色，孫儷不止拒絕了瑪麗蘇的角色類型，還推掉了大量的快餐式劇本。
即便是口碑兩極化的《辣媽正傳》，孫儷也在跳脫的人物設定中，借由女主懷孕生子，引發(fā)的身材走形及心理抑郁等問題，展現了對現實中初為人母的女性的關照。
孫儷接演的這些作品，每一部完成最后呈現，都需要付出更多的時間和精力，但不可否認的是，最終呈現效果總能出人意料。
《蠻好的人生》又讓孫儷成為了整部劇的戲眼，“瘋女人”絕不內耗的超絕心態(tài)，再加上一門心思搞事業(yè)，大跨步走向新人生的清醒，又讓她成為了中女標桿。
“瘋女人”既是孫儷對自我的不斷突破，又符合她選擇接地氣人物的原則，把擁有生活質感的人物，呈現給每一位生活的親歷者，足以讓觀眾輕松共情。
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