文 | 安青
編輯 | 9527喵咕君
《烏云之上》讓再度挑戰(zhàn)警察形象的孫儷。一下子將觀眾帶回到了20多年前。
首次挑戰(zhàn)這類形象，是在《玉觀音》中飾演的安心一角，年輕時(shí)的演技，青澀但有靈氣，而人到中年的孫儷，則是愈發(fā)老練沉穩(wěn)。
緊隨這部懸疑劇之后的是孫儷更拿手的都市劇類型《蠻好的人生》，強(qiáng)勢攬獲收視第一，又回到了收視女王的位置。
這一次孫儷打扮更加精致，但卻有一個(gè)蓬頭垢面的開局。
當(dāng)所有女星都在裝少女時(shí)，人到中年的孫儷，卻選擇了一條看起來并不穩(wěn)妥的獨(dú)木橋。
從其近幾年出演的作品來看，這些角色往往都有一個(gè)相同設(shè)定--“中年瘋女人”。
為何專挑這類角色來演？孫儷又如何將看似“同質(zhì)化”的角色演出不一樣的質(zhì)感呢？
一，反套路“瘋女人”，用缺點(diǎn)縫制生活毛邊
《蠻好的人生》像以往孫儷選擇的都市劇一樣，都聚焦一個(gè)特定的行業(yè)，而這一次是與我們的生活息息相關(guān)的保險(xiǎn)業(yè)。
胡曼黎一角的人設(shè)，前期是底層打拼的普通小人物，在保險(xiǎn)公司做前臺，僅有中專畢業(yè)的學(xué)歷。
但憑借著堅(jiān)韌頑強(qiáng)的生命力，她一路殺出重圍，做到了行業(yè)中的頂尖位置，奮斗到中產(chǎn)階級的胡曼黎，也有了與之身份相匹配的生活品質(zhì)。
看到孫儷在劇中穿著一身名牌職業(yè)裝，或是顏色款式搶眼的小禮服，佩戴各種各樣的珠寶首飾，一個(gè)有錢又虛榮的職場女性形象，瞬間在熒幕中立住。
胡曼黎能夠做到這樣的高度，與她性格中的強(qiáng)勢和不服輸有著直接關(guān)系。也正因如此，與其性格截然相反，自認(rèn)清高的丈夫。以性格不合為由出軌并選擇離婚。
胡曼黎從穿著性感睡衣挽回丈夫，到拉著小三一同跳河，再到看清對方的真面目，立馬做出令人乳腺通暢的反擊，完成了從軟弱到清醒的蛻變。
但她不同于一路爽到底的大女主，而是反套路的“瘋女人”，在她的身上也有不完美的一面，愛說謊還虛榮。
這些缺點(diǎn)正是孫儷為角色設(shè)計(jì)的生活毛邊，讓胡曼黎真正變成了一個(gè)接地氣的，真實(shí)的人。
就像她在外受了委屈，老公背叛，工作叫停，回家還看到不好好學(xué)習(xí)的兒子。但她壓抑著所有的情緒，直到給兒子做飯時(shí)，才一個(gè)人默默的在廚房流淚。
每一個(gè)中年女性在胡曼黎的身上都能看到自己的影子，孫儷成功用過硬的演技，將“瘋女人”演繹的令人倍感共情，也消解了身份上的差異。
二，粗糲下的真實(shí)，俗女外的另一種打開方式
《烏云之上》中的韓青一角與胡曼黎有相同的堅(jiān)韌底色，但又有著截然不同的行事風(fēng)格。
相比于胡曼黎的精致都市麗人形象，孫儷在這部劇中剪著短發(fā)，幾乎是素顏出鏡，為了貼合人物設(shè)定，還有每天熬夜，頂著疲憊的眼神和黑眼圈。在單位5分鐘洗漱的鏡頭設(shè)計(jì)。
這樣的孫儷又能從都市劇的框架中脫離出來，展現(xiàn)出了一種巾幗不讓須眉，粗糲之下自帶真實(shí)感的鮮活氣息。
為了演好這一角色，孫儷找專業(yè)的刑警細(xì)細(xì)理解劇本，打磨臺詞，并且體驗(yàn)真實(shí)的刑警生活，深入到他們的辦案環(huán)境中，一起審訊犯人，一起吃飯。
這才有了《烏云之上》不夠精致，甚至有點(diǎn)不修邊幅，心思細(xì)膩但行事大大咧咧的韓青。
但僅僅演出人物冷硬的一面會(huì)讓角色失真，有種為了演而演的裝x感，孫儷用女刑警身上天然自帶的柔和感，中和了這份冷硬。
她因?yàn)槭艿叫詣e歧視，初入職場時(shí)被人帶著有色眼鏡看待，當(dāng)她面對警局給她安排的新人搭檔時(shí)，即便心里不情愿，也因?yàn)槟軌蚬睬閷Ψ降奶幘常率露紟е黄稹?/p>
與此同時(shí)，又沒有忽略作為一名專業(yè)的刑警，也有冷靜專業(yè)的一面，但需要情緒爆發(fā)的戲份，孫儷也同樣不含糊。
孫儷既演出了觀眾期待看到的強(qiáng)大女警，又用貼地感把人物演得足夠細(xì)膩。
三，拒絕快餐式作品，逆流而行祛懸浮
非科班出身的孫儷，最初闖入大眾視野，同樣是憑借著天賦。
但隨著演技經(jīng)驗(yàn)的逐漸積累，天賦之外又多了專業(yè)性，因此她也完成了從跟著劇本演，到加入一些自我設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)變。
不過回看孫儷的演藝生涯，接演的角色無論是否是大女主設(shè)定，選擇的都是有意識到祛懸浮的真人。
就像《玉觀音》中的安心，孫儷飾演警察的形象，但她又有母親的雙重身份。當(dāng)理性敏銳的警察，遇上心軟感性的母親，孫儷找到了融合兩種特質(zhì)的平衡點(diǎn)。
在備受好評之后，孫儷有意在接演劇本時(shí)，選擇更高品質(zhì)的劇集，比如《小姨多鶴》，女主隱忍而又溫柔，再度打破觀眾印象，也把劇拍成了爆款。
而能讓孫儷吃一輩子的《甄嬛傳》，更是稱得上演技巔峰期，在宮斗劇中演繹活到最后的成長型女性角色，孫儷不止拒絕了瑪麗蘇的角色類型，還推掉了大量的快餐式劇本。
即便是口碑兩極化的《辣媽正傳》，孫儷也在跳脫的人物設(shè)定中，借由女主懷孕生子，引發(fā)的身材走形及心理抑郁等問題，展現(xiàn)了對現(xiàn)實(shí)中初為人母的女性的關(guān)照。
孫儷接演的這些作品，每一部完成最后呈現(xiàn)，都需要付出更多的時(shí)間和精力，但不可否認(rèn)的是，最終呈現(xiàn)效果總能出人意料。
《蠻好的人生》又讓孫儷成為了整部劇的戲眼，“瘋女人”絕不內(nèi)耗的超絕心態(tài)，再加上一門心思搞事業(yè)，大跨步走向新人生的清醒，又讓她成為了中女標(biāo)桿。
“瘋女人”既是孫儷對自我的不斷突破，又符合她選擇接地氣人物的原則，把擁有生活質(zhì)感的人物，呈現(xiàn)給每一位生活的親歷者，足以讓觀眾輕松共情。
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