文/大壯實(shí)驗(yàn)室
本文陳述所有內(nèi)容皆有可靠信息來(lái)源，贅述在文章結(jié)尾
1946年，一位來(lái)自美國(guó)的記者，喬治·拉克斯用鏡頭記錄下了，沈陽(yáng)的戰(zhàn)后圖景，其中最引人注目的，是那些身處社會(huì)底層的青樓，她們都是日本女子。
畫(huà)面中一個(gè)個(gè)身穿和服的日本女子，在青樓門(mén)前留下的一張合照，她們的容貌并不出眾，反而很普通，多數(shù)都是偏胖，拉克斯用鏡頭真實(shí)地記錄下了她們的日常生活。
那個(gè)年代里，相機(jī)這東西不像現(xiàn)在非常普遍，類(lèi)型樣式非常多樣化，畫(huà)面中拉克斯用相機(jī)，對(duì)永樂(lè)堂進(jìn)行了一張拍攝。
兩邊站滿(mǎn)了老百姓，他們的目光大多數(shù)，聚集在了拉克斯手中的相機(jī)上，滿(mǎn)眼充滿(mǎn)了好奇，左邊還有一位小朋友，一臉好奇的望著永樂(lè)堂的大門(mén)。
一位日本女子，身穿紅色旗袍，懷里還好著一個(gè)類(lèi)似水袋的東西，站在門(mén)口被拉克斯拍下，面對(duì)鏡頭她露出滿(mǎn)臉的微笑，完全沒(méi)有什么不舍感。
這些青樓通常位于城市比較偏僻的區(qū)域，房屋一般比較破舊，周?chē)h(huán)境也顯得比較混亂，不過(guò)這這種場(chǎng)所，算得上是當(dāng)時(shí)社會(huì)部分人物尋歡作樂(lè)的地方。
在當(dāng)時(shí)這樣的場(chǎng)所，大多數(shù)分為3層，而兩側(cè)只有一層，或者是根據(jù)不同的消費(fèi)和人物而定制的一樣，而且每個(gè)房間門(mén)口都站著一個(gè)年輕女子。
她們神情各異，或冷淡、或充滿(mǎn)敵意、或麻木不仁，目光里都帶著對(duì)未來(lái)的茫然和不知所措。
里面的房門(mén)右上角寫(xiě)著數(shù)字3，想必應(yīng)該是3號(hào)房間，而右邊門(mén)前站著一位穿藍(lán)色旗袍，頭上還帶了一朵小紅花的女子，她背后的房間應(yīng)該就是2號(hào)了。
拉克斯在進(jìn)入內(nèi)部拍攝時(shí)，也被這位女子所吸引，她手里拿著瓜子，斜靠著門(mén)框，看向她的眼神里，已經(jīng)沒(méi)有了昔日里的那種敵意。
這一張是另一側(cè)的房間，能夠清晰看到每個(gè)門(mén)框左右角處，都會(huì)貼上一個(gè)一個(gè)數(shù)字標(biāo)簽，當(dāng)拉克斯來(lái)到里面拍攝時(shí)，不經(jīng)意間讓人想起古裝劇里的青樓鏡頭，不管是誰(shuí)進(jìn)去之后，紅娘都會(huì)第一時(shí)間上前打招呼。
反觀(guān)，拉克斯的到來(lái)，卻沒(méi)有人上前打招呼，這或許和他手里拿的相機(jī)有關(guān)，眾人只是靜靜的在原地觀(guān)看著，不過(guò)，也有一些女子不為所動(dòng)，就像照片里6號(hào)門(mén)前最里面的那位女子，一幅神不在焉的樣子，看上去她好像對(duì)這種生活感到十分的厭惡。
像這樣的小房間，在這里有很多，上面這兩位青樓女子站在門(mén)口，目光呆滯的望著相機(jī)，看上去這間屋子剛裝修不久，旁邊墻壁還豎立著工具。
這些日本女子被要求，為客人提供具有日本特色的“打茶圍”等服務(wù)，為了生存，只能選擇從事這個(gè)行業(yè)。
她們臉上有著各種各樣的情緒，有些人對(duì)美國(guó)攝影師的鏡頭流露出不屑甚至仇恨，另一些人則顯得遲鈍，心中充滿(mǎn)憂(yōu)慮。
那時(shí)，一些高級(jí)服務(wù)于國(guó)民黨官員和蘇聯(lián)軍官，年輕貌美的女子身不由己，被迫在權(quán)貴間周旋，充當(dāng)政治工具，彼此的中國(guó)還未得到全國(guó)解放。
除此之外，拉克斯還拍攝到了一張照片，畫(huà)面中三個(gè)女子上方懸掛著色彩鮮艷的萬(wàn)國(guó)旗。
這樣是拉克斯特意想表達(dá)的一張照片，至于他這樣做的是何意思，就不用多說(shuō)了，畢竟他是美國(guó)最大之一的雜志記者。
青樓內(nèi)部的房間編號(hào)和命名都帶有美好的寓意，然而，再美好也改變不了它是一種不良嗜好的本質(zhì)，在青樓的外面世界并不平靜，抗戰(zhàn)勝利后，動(dòng)蕩并沒(méi)有完全平息。
街頭巷尾的人們總是帶著好奇和窺探的目光，圍觀(guān)著青樓女子，蘇聯(lián)軍隊(duì)的到來(lái)更是讓當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)秩序雪上加霜，更加混亂。
在瀟湘館周邊，拉克斯也記錄了一些正在出售家產(chǎn)的日本女性的身影，她們身穿樸素的和服，和那些青樓女子的華麗打扮和精神狀態(tài)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。
這張老照片中的日本女子，面對(duì)鏡頭時(shí)，一臉不屑，這些變賣(mài)財(cái)產(chǎn)的女子和青樓女子選擇了截然不同的生活道路。
上面有著一張穿紅色旗袍的青樓女子的照片，實(shí)際上那是另一家青樓，它和永樂(lè)堂的距離并不算在太遠(yuǎn)，雖然里面的建筑沒(méi)有永樂(lè)堂的好，但整體看上還是比較簡(jiǎn)樸的。
風(fēng)格基本一樣，只不過(guò)外墻上鋪滿(mǎn)了白色瓷片，每個(gè)房間門(mén)口站著1到2位女子，從照片里，可以窺視一角房間里面的場(chǎng)景。
應(yīng)該是一臺(tái)洗手池，也沒(méi)有粉刷的痕跡，很難想象里面的是一幅怎么的畫(huà)面，在拉克斯的攝影作品里，“死胡同”經(jīng)常出現(xiàn)，所表達(dá)的寓意，無(wú)非是這些女子困窘的處境。
她們的生活空間是封閉的，與外面快速變遷的時(shí)代形成鮮明對(duì)比，暗示著一種被禁錮的狀態(tài)。
照片中，電線(xiàn)桿上的貼著瀟湘館的字樣，這也就是上面提到的照相館，不過(guò)這里更像一處死胡同一樣，前面的路被物體擋住，行人無(wú)法通過(guò)，在照片的右邊緣，還能看到國(guó)民黨的官員。
拉克斯拍攝的照片，可能帶有獵奇和消費(fèi)的意味，著重展現(xiàn)表面的新奇，而忽略了青樓女子內(nèi)心深處的痛苦和掙扎，雖說(shuō)她們大部分都是日本女子，但像這樣的場(chǎng)所一天除掉，終有一天會(huì)有更多的人遭遇脅迫。
由于史料的缺失，我們難以知曉那些青樓女子的真實(shí)姓名和過(guò)往經(jīng)歷，她們的人生故事鮮為人知。
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