文◎趙磊
小知識
楷書自隋唐成熟以來，始終被人們看作是“法度標桿”。而現(xiàn)代，由于審美的斷層，“楷書”逐漸被異化為一種追求整齊劃一的“印刷體”，其藝術性在實用化需求中被不斷消解。
尤其自清代館閣體盛行后，楷書的書寫更強調(diào)橫平豎直的機械規(guī)范，點畫間的氣韻流動與結(jié)構張力被壓制，甚至淪為應試與公文抄寫的工具。
這種“印刷體”化的楷書，雖在實用性上滿足了標準化需求，卻背離了書法藝術“技道合一”的本質(zhì)，成為桎梏創(chuàng)造力的牢籠。
當代書壇對“印刷體”的反思由來已久。部分學者指出，楷書的衰微不僅源于社會實用功能的弱化，更與書寫者對法度的僵化理解密切相關。過度追求“狀如算子”的工整，忽視筆勢連貫與結(jié)構動態(tài)，導致楷書淪為“描摹”而非“書寫”，喪失了生命力。
第十三屆全國書法展覽的楷書作品，以鮮明的藝術探索突破了上面的問題。參展作品無一囿于呆板的“印刷體”范式，而是通過以下路徑實現(xiàn)了對傳統(tǒng)楷書的突破。
國展楷書摒棄了單一取法唐楷或魏碑的舊習，轉(zhuǎn)而強調(diào)碑刻的率真與墨跡的靈動相結(jié)合。
例如，部分作品以顏真卿楷書的雄渾為根基，融入北魏摩崖石刻的欹側(cè)之勢，通過方筆與圓筆的交錯、疏密對比的強化，塑造出剛健中含溫潤的獨特風格。這種融合不僅打破了唐楷“法度森嚴”的刻板印象，更將魏碑的野逸轉(zhuǎn)化為可被現(xiàn)代審美接納的形式語言。
傳統(tǒng)楷書強調(diào)中宮收緊、對稱均衡，而本屆參展作品則大膽引入“險中求穩(wěn)”的結(jié)構理念。通過對北朝墓志斜畫緊結(jié)特征的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，許多作品在重心偏移、部首錯位中尋求動態(tài)平衡，使單字在視覺上呈現(xiàn)出“蓄勢待發(fā)”的張力。
清代碑學運動雖打破了帖學壟斷，但其影響多局限于篆隸領域。近年來，書家重新挖掘魏碑、墓志中的楷書資源，將其稚拙、率意的筆法轉(zhuǎn)化為可被現(xiàn)代語境解讀的視覺符號。這種對碑刻“非經(jīng)典性”特質(zhì)的重視，為楷書注入了鮮活的生命力。
國展作為書法界的“風向標”，其評審標準從早期偏重技法完備性，轉(zhuǎn)向鼓勵個性表達與風格探索。評委對“千人一面”現(xiàn)象的批判，促使創(chuàng)作者放棄對獲獎模板的簡單模仿，轉(zhuǎn)而從傳統(tǒng)中尋找差異化突破點。這種機制雖存爭議，但客觀上推動了楷書的形式解放。
一
二
三
四
五
六
七
【更多精彩，敬請期待】
熱門跟貼