本文系網(wǎng)易沸點(diǎn)工作室《談心社》欄目（公眾號：txs163）出品，每天更新。
近年來，各類高分影視作品中，越來越多的“高質(zhì)量母女”出現(xiàn)了：
《我的阿勒泰》里，文學(xué)少女李文秀和在草原開小賣部的酷媽張鳳霞；
《好東西》里，單親媽媽王鐵梅帶著“不再幻想”的小孩姐王茉莉；
大熱韓劇《苦盡柑來遇見你》，三代女性的托舉跨越國界讓人動容；
本周剛橫掃了百想藝術(shù)大賞的最佳女配和最佳男配
國產(chǎn)劇《180天重啟計劃》小眾精品，刻畫了一對別樣的折騰母女；
甚至古偶也頗具創(chuàng)新，《雁回時》中，被網(wǎng)友們品出一款“嗲女文學(xué)”……
可見，百花齊放之下，母女關(guān)系已逐漸成為一門影視“顯學(xué)”。
不過，在今年的母親節(jié)即將到來之際，社長想聊聊一類“非常規(guī)”的母親角色——
后媽。
01
“人心中的成見是一座大山”
提到“后媽”，你聯(lián)想到的第一個詞是什么？
社長敢篤定地說，大多數(shù)人心中蹦出的第一個答案會是，惡毒。
先不必急著否認(rèn)，下意識的反應(yīng)也并不代表著認(rèn)同，因?yàn)轱@然這已經(jīng)是一個長久以來的刻板印象。
從聽童話故事起，各種作品都在共同告訴我們的，后媽總是惡毒的。
似乎一旦做了后媽，就自動覺醒了什么反派基因。
白雪公主的繼母皇后因嫉妒追殺她，哄騙她吃下毒蘋果；灰姑娘的繼母特曼妮夫人將自己的不滿發(fā)泄在她身上，因私欲虐待辛德瑞拉。
電影《灰姑娘(2015)》，凱特·布蘭切特飾演特曼妮夫人
后媽與惡毒深度捆綁，以襯托展現(xiàn)公主們的不幸、善良和她們純潔無瑕的心。
古早童話故事中是這樣，現(xiàn)在的古偶劇中也不遑多讓。
細(xì)數(shù)一下這幾年的大熱古偶中的反派，宅斗大女主的框架下，主角標(biāo)配有一個惡繼母。
《墨雨云間》中，陳喬恩飾演的繼母季淑然，陷害年少的姜梨，菩薩面蛇蝎心。
《九重紫》里，張萌飾演的王映雪，和閨蜜丈夫私通，坐上正妻之位，步步為營，陰狠算計。
更早幾年，還有一款經(jīng)典惡繼母，《知否》中的小秦氏，對顧廷燁將“捧殺”進(jìn)行到底。
她們蛇蝎心腸，她們各有苦衷，她們作繭自縛，最后玩火自焚。
“后媽難做”在年代劇中也常有體現(xiàn)。
口碑劇《小巷人家》，講述上世紀(jì)70年代末，蘇州棉紡廠家屬院中的鄰里生活。
其中老吳和張阿妹一家，是一個各自帶著孩子組成的重組家庭。
張阿妹對自己的女兒無微不至，卻忽視且提防老吳的兩個孩子。
老吳的女兒吳珊珊到了發(fā)育期，連胸衣都是鄰居注意到給做的。
冒著冬天的冷風(fēng)去買菜的也總是珊珊，張阿妹的孩子在家休息。
張阿妹把老吳棉紡廠子弟的進(jìn)廠指標(biāo)，留給了自己的孩子
不過也有觀眾看出，其中失衡的本質(zhì)是親爹不作為。
張阿妹雖然沒有將吳家的孩子視為己出，但是也并沒有尤其苛待。
劇中最具爭議性的情節(jié)，把成績優(yōu)異且想讀高中的吳珊珊的志愿，改成了師范中專，也正是親爹老吳做的。
2020年，其實(shí)有過一次出圈的后媽“平反”。
一個名為《后媽茶話會》的視頻大火，或者應(yīng)該叫它原本的名字，《Tough Love 嚴(yán)厲的愛》。
迪士尼后媽們在歌詞中唱出自己的野心和權(quán)謀，許多人第一次表示“居然理解了反派”：
Don't be fooled by their tender smile...
別被她們天真的笑容愚弄了……
Give an inch and they'll run a mile!
給予退讓 她們定會得寸進(jìn)尺！
Our idea of a happy home!
我們都是為了幸福的家！
Is one where we live all alone!
人人都有自私的野心！
在“女人不能拋頭露面”“男人是資源”又或物質(zhì)匱乏的年代，她們的“惡”常是爭奪生存空間的被動選擇。
如今的作品雖未完全拋棄“壞后媽”設(shè)定，卻開始為她們的行為提供現(xiàn)實(shí)邏輯。
后媽的“惡毒”，開始變得事出有因且有跡可循。
02
重塑后媽，我們走過什么路？
國產(chǎn)影視劇中，曾有一段時間批量生產(chǎn)過一款“小后媽”。
2014年的電視劇《大丈夫》里，關(guān)曉彤飾演的女兒淼淼伶牙俐齒還任性，和李小冉飾演的小后媽從斗智斗勇到打成一片。
淼淼戰(zhàn)績包括但不限于，上門游說不待見自己老爸的未來老丈人，幫助小后媽對付親媽；小后媽也能為淼淼開導(dǎo)失戀困擾，成功彌合了父女間的代際差異。
張子楓、趙今麥、胡先煦童星時期主演的《小別離》里，陳小紜飾演胡先煦的小后媽Tina，現(xiàn)在甚至成為了許多“小媽文學(xué)”拉郎剪輯的素材。
劇中，胡先煦飾演的張小宇母親早逝，父親忙于生意，他跟著外公外婆長大。
父親和年輕的后媽Tina再婚后，生下了弟弟皮皮，大大小小鬧了許多矛盾和誤會。
其中一段動人的劇情是，初中生張小宇前往澳洲打黑工被遣返，回來被同學(xué)嘲笑，打起架來。
小宇不愿意讓親爸知道，作為家長前來的Tina先是道歉，表示愿意承擔(dān)責(zé)任，但同學(xué)家長不依不饒，要求學(xué)校處分小宇，開除他，同時也輕視年輕的Tina。
幾番爭執(zhí)后，Tina大喊：
“我是張小宇的媽，她是我兒子，你們誰都不準(zhǔn)欺負(fù)他！”
小宇雖然嘴硬說，“你憑什么當(dāng)那么多人面叫我兒子?！钡@然也被感動到。
除此之外，還有《我的！體育老師》里的王曉晨，《帶著爸爸去留學(xué)》里的辛芷蕾……
總結(jié)下來，一般就是大齡親爹帶子女，找了年齡差極大的小嬌妻。
年輕貌美的后媽和任性鬧騰的子女碰撞，最終誤會解除、矛盾化解，成為“合格后媽”，通過自己的努力融入了這個和美的新家。
對“后媽”形象的刻畫，松動了刻板印象，但也有了新的標(biāo)簽。
03
去魔化也去神化，讓她們回到“人”
天使般的新后媽設(shè)定，如今被繼承到了國產(chǎn)短劇中。
畢竟家和萬事興的圓滿結(jié)局，依然是觀眾的心之所向。
《我在八零年代當(dāng)后媽》，講述了21世紀(jì)的女大學(xué)生穿越后，嫁給養(yǎng)豬場老板，“無痛當(dāng)媽”搞事業(yè)養(yǎng)萌娃。
一度霸榜的四川方言短劇《家里家外》，重組家庭的“歪婆娘”（潑辣）女主人，也有為繼女撐腰的劇情。
女兒成績不好，在學(xué)校被老師冤枉偷錢，還被打了手心。
“歪婆娘”據(jù)理力爭，氣得摔了老師的優(yōu)秀教師搪瓷杯。
親爸教育女兒，“你是姐姐，要讓著弟弟?！?/p>
反而后媽打斷他，把水端平，說，“誰說姐姐要讓著弟弟了。”
為“爽”而生的短劇，給后媽添加了新的注腳，雖不深刻，但在跟著時代走。
不過，此時的后媽雖然不再惡毒，但是也如圣母-蕩婦二分法（Madonna-Whore Complex），逐漸走向了為“大團(tuán)圓”服務(wù)的另一端。
近期熱播韓劇《善意的競爭》里，意外提供了一種更新鮮的后媽敘事。
女主角禹瑟琪幼年走失，母親在她走失后不久過世，父親再娶。
直到父親也意外離世，已經(jīng)上高中的她才被找回來，轉(zhuǎn)學(xué)進(jìn)入父親生前任教的首爾貴族高中。
兩人相見時，作為她們之間唯一關(guān)聯(lián)的父親已經(jīng)去世。葬禮上有人問后媽：
“你何必還去把她找回來。難道你要把沒有血緣的前妻小孩，帶回來一起生活嗎？”
起初大家都以為后媽會是反派。
回憶里，是她一直堅持在尋找走失兒童禹瑟琪，她對丈夫無奈嘶吼，“只有找到她，你才愿意跟我生一個孩子?！?/p>
和瑟琪相處時，后媽似乎總是態(tài)度淡淡，對丈夫去世的真相有所隱瞞。
隨著劇情展開，她的形象漸漸豐滿。
“我是禹瑟琪的監(jiān)護(hù)人?！?/p>
面對學(xué)校和同學(xué)家長的誣賴，她成了為瑟琪張開羽翼的人，主動牽住她的手，攬住她的肩膀。
追完劇已經(jīng)一個多月，或許是忘記，也或許劇中展示太少，已不太記得后媽阿姨這個角色的名字。
輾轉(zhuǎn)多個平臺搜索才終于找到，她叫權(quán)熙允。
在社長看來，權(quán)熙允對瑟琪的照顧和保護(hù)，并非出于什么“女人天然的母性”，而僅僅是她作為一個人的正義感。
她無需被“好后媽”或“惡后媽”定義，她只是一個有私心、有原則、會猶豫的普通人。
“后媽”作為貶義標(biāo)簽的時代正在終結(jié)。
現(xiàn)實(shí)中，網(wǎng)友分享的后媽故事也印證了這一點(diǎn)——有人冷漠，有人溫暖，更多人介于黑白之間。
圖源網(wǎng)絡(luò)
“沒什么技巧，真心換真心?！?/p>
盡管現(xiàn)實(shí)仍存在觀念桎梏，但影視劇已邁出關(guān)鍵一步：從“工具化反派”到“圣母化贖罪”，再到“人性化回歸”，后媽敘事正掙脫標(biāo)簽枷鎖。
或許終有一天，“后媽”二字將不再自帶狗血的劇情沖突。
當(dāng)標(biāo)簽剝落后，我們終將看見具體的人。
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