齊白石傳人、齊良芷弟子、齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、國(guó)家注冊(cè)一級(jí)書(shū)畫(huà)鑒定師-湯發(fā)周先生說(shuō)在我國(guó)歷代畫(huà)家中,畫(huà)竹高手層出不窮,不乏其人,如五代李頗、宋代文同、元代趙孟頫、明代朱端、明末清初石濤、清代李方膺、鄭板橋等。畫(huà)竹藝術(shù)得以綿延千年,盛而不衰的主要原因之一,就是集中了繪畫(huà)與書(shū)法之美于一身,帶有中華民族特點(diǎn)的審美情趣。由于書(shū)、畫(huà)同源以及兩者在達(dá)意抒情上都通過(guò)筆墨來(lái)體現(xiàn)，因此繪畫(huà)同

▲吳昌碩60歲作品《蕭蕭秋籟圖》·中國(guó)齊白石書(shū)畫(huà)院展覽·少白公子湯發(fā)周供圖
吳昌碩曾說(shuō)“平生喜畫(huà)竹,弄筆春起早”,他喜畫(huà)竹的原因是“我心師竹虛,歲寒節(jié)同抱”。至于他畫(huà)竹的師承問(wèn)題,他自己曾說(shuō)“老夫畫(huà)竹仿東坡”、“我意師老可”。當(dāng)然,后來(lái)他的看法有了轉(zhuǎn)變,說(shuō):“縱橫破古法，與可何足道。堂名題墨君,作記笑坡老。天意活潑潑,此意有誰(shuí)曉?”觀吳昌碩中年至晚年所畫(huà)之竹,確與文與可、蘇東坡有區(qū)別,文、蘇筆下之竹多文人畫(huà)韻味,而吳昌碩則更能體現(xiàn)金石趣味。就目前所知,吳昌碩在畫(huà)竹方面學(xué)過(guò)文同、蘇軾、吳鎮(zhèn)、石濤、李方膺、張賜寧等，所以他筆下之竹有吳鎮(zhèn)的不拘繩墨、老筆紛披:有石濤的豪放酒脫、渾厚淋漓:有李方膺的飽滿蒼勁、鐵骨錚錚。他師古人,但不落窠臼,是吳昌碩畫(huà)竹的第一個(gè)特點(diǎn)。

▲吳昌碩81歲作品《擬張賜寧清光竹叢圖》·中國(guó)齊白石書(shū)畫(huà)院展覽·少白公子湯發(fā)周供圖
吳昌碩在畫(huà)竹時(shí)多題“金錯(cuò)刀”?！敖疱e(cuò)刀”是中國(guó)書(shū)畫(huà)筆法術(shù)語(yǔ)，亦稱“金索書(shū)”。其線條顫掣波動(dòng)，相傳為南唐后主李煜所創(chuàng)。《談薈》載:南唐李后主善書(shū),作顫筆，櫻曲之狀，遒勁如寒葉霜竹,謂之金錯(cuò)刀。吳昌碩就是用書(shū)法中的“金錯(cuò)刀”法畫(huà)竹，直落中鋒,勁如刻鐵，有濃厚的金石韻味。這是他畫(huà)竹的主要特點(diǎn)之二。
吳昌碩畫(huà)竹的竹葉組合不求“個(gè)”、“介” 而是一揮而就,“葉橫如劍掃”;竹干挺拔向上,“竿矗如矢直”，此種畫(huà)法與李方膺有異曲同工之妙。二人多喜畫(huà)風(fēng)竹,其原因正如李方膺所題:“自笑一身渾是膽,揮毫依舊愛(ài)狂風(fēng)。"

▲吳昌碩76歲作品《清光竹叢圖扇》·中國(guó)齊白石書(shū)畫(huà)院展覽·少白公子湯發(fā)周供圖

吳昌碩除喜愛(ài)畫(huà)風(fēng)竹外,中年時(shí)有雨竹作品，墨氣氤氳，淋漓盡致。這是他畫(huà)竹的第三個(gè)主要特點(diǎn)。吳昌碩從中年到晚年所畫(huà)之竹,在用筆方面無(wú)大變化,基本上以金錯(cuò)刀法而為之(圖三〇~三二)。吳昌碩恐畫(huà)風(fēng)獨(dú)特,難尋知音,故寫(xiě)有:“寂寞賞音古誰(shuí)是?蘇東坡與文湖州。"其實(shí)不然,知其音者不僅有古人蘇東坡和文與可,而且在他身邊就有,如齊白石、陳師曾、潘天壽等,他們?cè)诋?huà)竹方面就繼承了吳昌碩的衣缽。（未完待續(xù)）