作為一個法律和刑偵的門外漢，筆者更愿意用主觀角度來解析劇中人物在演技上的好與壞，甚至還能解讀一些自己從劇情中感悟到的東西。
而這一次，當(dāng)李文聽到“牛玉國案”再一次打回重審，當(dāng)李文用手捂著臉，痛苦的說道“啥時候是個頭啊”時，我決定做一次大膽的嘗試與解讀。
作為一個兒子、一個父親，我可以理解葉海平在父親墳前，用一種帶有質(zhì)問的口吻問秦川和李文“你們不是警察嗎？為啥殺我爸的兇手，不能給我爸償命?。俊?/p>
我也能理解何青蓮看到秦川和李文無言以對時，用一種無法理解的眼神看著二人，并用力抱緊葉海平離開墓地的無助。
此時同為警察的秦川與李文，何嘗不是經(jīng)過了旁人難以理解與感受的痛苦心理折磨。
畢竟已經(jīng)犧牲多年的葉茂生，時至今依舊沒有得到本應(yīng)屬于他的正義。
畢竟躺在這里、長眠于這里的，是與秦川從小一起長大的最好哥們，是李文本可以依靠的精神、家庭與生活的支柱。
可最終呢？因?yàn)樗痉ㄖ贫鹊母母?，因?yàn)榉ㄖ苹c正程正義的推進(jìn)，讓葉茂生因?yàn)楫?dāng)年的約定俗成，而成為了這場大變革下的“炮灰”，讓葉海平成為一個永遠(yuǎn)無法替父親“報仇”的女兒。
這會是成年之前葉海平心中永遠(yuǎn)無法理解的坎，也會是李文在以后生活與工作中時常會遇到坎，更會是秦川難以面對自己的坎。
可對于李文和秦川來說，同為警察的他們心里清楚也知道，無論牛玉國最終能否為葉茂生償命，無論葉茂生最終是否會成為李文口中的“炮灰”。
在程序正義和實(shí)體正義之間，他們二人只能選擇程序義、只能站在程序正義一方。
也許從人性的角度來說，所謂的“法理情”常常會變成“情理法”，而這也是什么《我是刑警》中常常會出現(xiàn)受害者或嫌疑犯家屬來鬧的重要原因。
當(dāng)代表著“理與情”的實(shí)體正義被抬高到高于“法”的位置時，便有了“有仇必報”“私力救濟(jì)”的“大復(fù)仇思想”。
這種所謂的“大復(fù)仇思想”就是實(shí)體正義的重要代表之一，也是常見于武俠小說、古裝劇等影視文學(xué)作品的重要精神支柱。
而作為以“已經(jīng)確立的秩序”為判斷準(zhǔn)則的程序正義，則是“法”的重要體現(xiàn)，也是在大多數(shù)人眼中不近人情、不合理的重要體現(xiàn)。
更重要的是，作為為觀眾提供情緒價值的重要形式，影視或文學(xué)作品很難從程序正義這個角色來設(shè)定人物鋪墊故事。
因?yàn)樽罱K這將導(dǎo)致讀者或觀眾與作者之間的距離越來越遠(yuǎn)，因?yàn)檫@會讓《我是刑警》這種敢于直面程序義的電視劇，因?yàn)檫@種不合情理的劇情而翻車。
而這也是為什么《我是刑警》在涉及到案件本身時，往往都會讓秦川以“神探”之姿出現(xiàn)，最終一定能還被害人一個公道，還給無辜者一個清白。
因?yàn)橹挥袑⒊绦蛘x的“受害者”設(shè)定為葉茂生這樣的烈士身上，只有讓戰(zhàn)斗在一線的刑偵警察成為“炮灰”，才不會讓觀眾因“情理”問題而對劇情本身產(chǎn)生反感。
或許這樣一段分為三個部分向我們展示程序正義的劇情，是很多人忽略或沒有意識到在講什么的。
或許只有少部分人在看到葉海平的質(zhì)問時，對眼前這個從小便失去父親的女孩子感到同情與悲憫。
可又有多少人會與筆者一樣，認(rèn)為這樣一段劇情的出現(xiàn)，才是《我是刑警》最大的高光時刻。
《我是刑警》用葉茂葉或其他警察的犧牲，用牛玉國或其他犯罪嫌疑人的脫罪，來證明了在程序正義面前只有“無情的法”沒有“有情的理”。
因?yàn)橹挥谐绦蛘x被正確且不添加任何外力的情況下被執(zhí)行了，才能保證實(shí)體正義被毫無瑕疵的實(shí)行。
從法律的角度來說，實(shí)體正義或許就是法律的最終目的，而程序正義則是達(dá)到這個最終目的的手段與方式。
但這并不意味著為了達(dá)到實(shí)體正義這個目的，可以犧牲或忽視掉程序正義。
正如《我是刑警》中的葉茂生，因?yàn)槿狈κ瑱z這個強(qiáng)而有力的證據(jù)鏈，不僅讓葉茂生成為了所謂的“炮灰”，更有可能讓牛玉國成為被冤枉的嫌疑犯。
在程序正義面前，無論是受害者還是加害人，無論是警察還是檢察官，無論是律師還是法官，他們之間都相對平等，也是不能摻雜任何“情與理”的。
只有在摒除掉“情與理”后，才能確?！胺ā钡恼_性與可信度。
也只有確保了“法”的正確性與可信度，才能用程序正義來實(shí)現(xiàn)所謂的實(shí)體正義。
也只有這樣的實(shí)體正義不斷出現(xiàn)，才能真正讓葉茂生這個“炮灰”當(dāng)?shù)挠袃r值，甚至成為程序正義背后最燦爛的那片煙火。
關(guān)于《我是刑警》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。
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