書法是漢字的載體，因此，幾千年來(lái)，只有少數(shù)幾個(gè)少數(shù)民族的書法家，比如耶律楚才、康瑞疇等人。
現(xiàn)代書法藝術(shù)蓬勃發(fā)展，56個(gè)民族都能平等地接受教育，因此，許多少數(shù)民族都有自己的書法作品。蒙古族書法家中較為著名的有通遼市書法家協(xié)會(huì)副主席蒙和。
蒙和，生于內(nèi)蒙古扎魯特旗，原名王·那順蒙和?，F(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，內(nèi)蒙古作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)委員，通遼市作家協(xié)會(huì)副主席，曾任內(nèi)蒙古作家協(xié)會(huì)會(huì)員。他的書法作品，在國(guó)內(nèi)多個(gè)國(guó)家級(jí)展覽中，并獲獎(jiǎng)。
在前不久舉行的一次全國(guó)書法展上，孟鶴憑借一幅草書作品得了獎(jiǎng)，作品中的作品布局豪放，線條擺動(dòng)，富有韻律；結(jié)字內(nèi)密外疏，主筆夸張；筆力雄健，古樸無(wú)華。
從他的《李白憶舊游詩(shī)》、《諸上座帖》、《廉頗藺相如列傳》等行書來(lái)看，他的書法、線條、字形、結(jié)構(gòu)都有了一定的造詣，并能將其應(yīng)用于自己的創(chuàng)作之中。
從蒙和的草書作品中，我們可以看到他對(duì)祝允明，王鐸以及其他幾位著名的書法大師的筆法、構(gòu)圖、氣韻等方面的借鑒。作品中的線條長(zhǎng)短縱橫，欹側(cè)穿插，墨法干濕并用，留白精巧，講究節(jié)奏和節(jié)奏的變化。
黃庭堅(jiān)有云：“筆墨各系其人工拙，要須其韻勝耳，病在此處，筆墨雖工，終不近也?！泵销Q此作以神韻取勝，但也有以下缺點(diǎn)：
一、孟河的草書，線條圓潤(rùn)，但不夠剛勁，缺少了一種內(nèi)在的力量，缺少了一種遲鈍的感覺(jué)。黃庭堅(jiān)的筆法講究“篆籀”，頗有“萬(wàn)歲枯藤”的味道，他的長(zhǎng)筆起筆、落、落都有很大的波動(dòng)，給人一種“蕩漿振櫓”的感覺(jué)。
而蒙和的草書則顯得較為平直，并不能表現(xiàn)出剛勁有力之感。
二、黃草書以圓為主體，圓與圓交替，虛實(shí)相間，變化自由。蒙和草書的書寫節(jié)奏、筆法比較單一，中、右兩種變化還有待于進(jìn)一步提高。
三、草書中的轉(zhuǎn)折技法是判斷一個(gè)人用筆水平高低的關(guān)鍵，而轉(zhuǎn)折中的角度、方位則是書法創(chuàng)作中必須考慮的一個(gè)重要方面。蒙文、草書中有不少字的轉(zhuǎn)筆、角度、方位不當(dāng)。
四、蒙和在草書中，經(jīng)常使用長(zhǎng)筆來(lái)調(diào)節(jié)構(gòu)圖和節(jié)奏，這樣可以增加作品的表現(xiàn)力，但也有一些長(zhǎng)線的位置不合適，給人一種重復(fù)的感覺(jué)，線條的延伸也很弱。
五、黃草書中的點(diǎn)、點(diǎn)連接很少，主要是通過(guò)對(duì)草字的結(jié)構(gòu)變化、收放、穿插等方式的變化處理，以線末筆的意態(tài)和線的延伸來(lái)實(shí)現(xiàn)文字和文字的銜接和呼應(yīng)。
在許多場(chǎng)合，黃的草書都是以不同的點(diǎn)畫取代，即使是橫筆也是點(diǎn)。在蒙和的創(chuàng)作中，這一重要特點(diǎn)未能得到很好的表現(xiàn)。可以說(shuō)，蒙氏拋棄了黃庭堅(jiān)書法中最杰出的一塊。
總的來(lái)說(shuō)，蒙和的書法優(yōu)勢(shì)是可以清楚地表現(xiàn)出黃庭堅(jiān)的草書神韻，同時(shí)也表現(xiàn)出了一種大氣磅礴的氣勢(shì)。
不過(guò)，蒙和的草書經(jīng)不起仔細(xì)品味，許多細(xì)節(jié)處都不夠細(xì)膩，不夠完美。尤其是那些較長(zhǎng)的線條，更是顯得軟綿綿的，軟綿綿的。如果沒(méi)有線、氣、神、氣的支持，草書也就是徒有其形，而不具有動(dòng)人心弦的神韻。
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