今日要與諸君分享欣賞的是黃庭堅于晚年時所作的一卷行書《梵志詩》，本次分享的是其拓本版本，墨跡本應(yīng)該是被收藏于國家博物館之中。這是黃庭堅被貶于四川期間所創(chuàng)作的一卷經(jīng)典長卷書作。
那是元符三年即1100年的一個深秋，56歲的黃庭堅經(jīng)歷了人生中最為艱難的一段時期，那年年初之時， 宋徽宗即位后，他被任命為監(jiān)鄂州稅，隨后又被調(diào)任寧國軍判官和舒州知州，但他選擇推辭，請求擔(dān)任郡官，最終被任命為太平州知州。然而，他僅任職九天便被罷免。
同年，黃庭堅因與趙挺之的政見不合，遭到轉(zhuǎn)運判官陳舉的彈劾。陳舉呈上黃庭堅所寫的《荊南承天院記》，指控其“幸災(zāi)謗國”。這一指控導(dǎo)致黃庭堅被除名羈管宜州，失去了所有官職，并被限制在宜州居住。
在宜州的羈管生活中，黃庭堅的處境極為艱難。他被限制自由，生活條件惡劣，甚至一度寄居在破舊的寺廟中。盡管如此，他仍堅持創(chuàng)作，寫下了許多感人至深的詩文，表達了對命運的不滿和對未來的悲觀。
其中就包含了此作 《梵志詩》，此作以 在北宋書壇崇尚"尚意"的風(fēng)氣中，他偏偏要追求"拙"趣；當世人爭相模仿蘇軾的豐腴筆法時，他卻開創(chuàng)了中宮收緊、四向輻射的"黃體"。就像詩中所言，寧可讓他人看著刺眼，也不愿委屈自己的本真。 黃庭堅的書法向來以 "長槍大戟"著稱，但《梵志詩》卻展現(xiàn)出另一種精微。起筆處墨色飽滿如墜石，行至"人皆道是錯"時筆鋒突然變得銳利，仿佛在質(zhì)問世俗的眼光。 最妙的是"不可隱我腳"五字，枯筆飛白間透著股倔強勁兒，那拖長的豎畫像極了詩人梗著脖子不服輸?shù)哪印?/p> 這種筆法上的叛逆與他的際遇有著千絲萬縷的關(guān)系，紹圣元年即在書寫此作的6年之前，他因 修《神宗實錄》被指控"誣毀先帝"，開始了長達六年的貶謫生涯。 在被貶黔州時遇那潮濕的竹屋里，他并未感到人生苦楚，而是從中悟出了 "字中有筆，如禪家句中有眼"的道理。 例如"錯"字向右上方的猛然提起，不正是對命運嘲弄的昂首回應(yīng)？作為“宋四家”之一的他是其中最具禪意的書家，他書寫此詩 不僅是對王梵志詩歌的傳承，也體現(xiàn)了他個人對禪理和人生哲理的思考。 雖然這些詩讀來朗朗上口，像是現(xiàn)代詩一樣，但其中卻深含哲理字與字之間若斷若連，如同禪師機鋒相接。 此作曾先后被南宋權(quán)相賈似道、元代趙孟頫收藏，明末又出現(xiàn)在項元汴的"天籟閣"中。這些藏家身份懸殊，卻都不約而同地被這份"不合時宜"的真誠打動。 清人卞永譽在《式古堂書畫匯考》中記載，此卷在崇禎五年（1632年）轉(zhuǎn)手時，鑒賞家李日華特意題跋，盛贊其"筆底有萬鈞力"。 董其昌其后題跋：“黃文節(jié)公書世多摹本又多贗本，生平所見以此卷為灼然無疑，梵志詩較寒山更自奇崛書亦近之董其昌觀因題。” 翻譯成大白話就是：“黃庭堅的書法作品，世上有很多臨摹本，又有很多偽造的版本。我這一生所見到的，認為以這一卷最為明顯確定無疑是真跡。梵志的詩比起寒山的詩，更加奇特剛健，（這卷書法所呈現(xiàn)出的風(fēng)格）也和這種詩的風(fēng)格相近。董其昌觀賞后，于是寫下了這些話”。 《梵志詩》或許不如《松風(fēng)閣詩帖》著名，但它更完整地呈現(xiàn)了黃庭堅的藝術(shù)人格。正如詩中所言，他寧愿做個讓世人側(cè)目的"錯者"，也不愿偽裝成完美的"正確"。這種寧拙毋巧的堅持，讓這件小品超越了書法本身，成為中國文化中一份珍貴的"精神遺囑"。 聲明：以上圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，侵刪！ 【往期好文】點擊下方藍色標題跳轉(zhuǎn)內(nèi)容詳細頁面！
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