2008年一部諜戰(zhàn)劇的播出，將諜戰(zhàn)題材推向了高潮階段，而它正是《潛伏》。
不僅如此，這部劇在四大衛(wèi)視同時開播后，光是北京衛(wèi)視的首播收視率就突破了8％，在諜戰(zhàn)題材中無疑是一個“奇跡”。
雖然后來國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇層出不窮，但卻無一人打破《潛伏》這個“佳話”，直到17年《風箏》的上映。
很多觀眾看完這部劇后，都紛紛表示這是唯一一部與《潛伏》一較高下的諜戰(zhàn)劇，十分有深度。
而對于這兩部諜戰(zhàn)劇究竟誰更出色的問題，網(wǎng)上一直以來都具有爭議性，有人說《潛伏》是諜戰(zhàn)題材的巔峰，也有人說《風箏》格局上完全碾壓《潛伏》。
然而事實上我們只需將兩部作品放在一起比較下，差距瞬間就“揭曉”了。
“《潛伏》”
《潛伏》對諜戰(zhàn)題材起到的作用可以說功不可沒，正是它的爆紅才有了后面許多諜戰(zhàn)劇的上映。
而這部劇之所以如此出色，可以說少不了幕后編劇的付出，是他將《潛伏》擴展到了一部完整的影視作品。
據(jù)悉，《潛伏》的原著僅僅只有一萬多字，是一部十分簡短的小說，要想將其改編成影視劇，可以說十分不易。
然而即便困難重重，編劇姜偉還是決定在原基礎(chǔ)上進行擴展，因為他認為這是一部出色的小說，改編成影視劇應(yīng)該會更出色。
最終在歷經(jīng)數(shù)月后，《潛伏》影視劇劇本正式完工，由一萬多字擴展到了四十多萬字。
而這部諜戰(zhàn)劇之所以上映后，就受到觀眾的熱烈追捧，正是用新角度描述了諜戰(zhàn)片中的“老?！?。
其實《潛伏》中的很多套路和劇情，相信大家都不陌生，因為早年間的諜戰(zhàn)劇差不多都占有。
比如“假扮夫妻”“離間計”“內(nèi)鬼”等等，這些基本上已經(jīng)是諜戰(zhàn)題材中的“?？汀绷?。
而《潛伏》的高超之處，就是用一個全新角度展現(xiàn)了這些諜戰(zhàn)套路，這是其他諜戰(zhàn)劇所不具備的。
首先就是在形象上，該劇沒有采用俊男靚女為主角，而是另尋其道，找到了相貌平平的孫紅雷和大大咧咧的姚晨。
最重要的是，《潛伏》在每一集中的結(jié)尾處，都埋下了一個新的懸念，這會促使觀眾一看就停不下來。
當然了，這部劇在細節(jié)上的處理也是功不可沒，一些看似沒有用的設(shè)定，卻在后面劇情中起到了非同小可的作用。
不僅如此，《潛伏》這部劇除了給觀眾詮釋諜戰(zhàn)的緊張刺激外，更是融入了“職場生活”。
以余則成為主角打造了一個“升職記”，將人事情故，討好上級，處理同事關(guān)系等職場法則，展現(xiàn)的淋漓盡致。
而劇中一些反派人物的智商也沒有“弱化”，比如老謀深算的吳站長，表面上被余則成玩弄于股掌之間，實則卻是辦公室笑到最后的人。
除此之外，《潛伏》還融于了一些喜劇元素，讓觀眾在神經(jīng)緊繃的同時，也能被逗得哈哈大笑。
比如翠平穿衣那一集中，余則成夸贊她長得像林黛玉，結(jié)果翠平卻一臉嚴肅的說道：“在哪兒認識的野女人吧?！?/p>
縱觀整部劇來看，兩人經(jīng)常時不時就調(diào)侃對方，并且還在形象上一言不合就開懟。
比如余則成調(diào)侃翠平的嘴巴很大，而翠平則調(diào)侃余則成的眼睛很小，這種幽默元素是很多諜戰(zhàn)劇所缺乏的。
而這樣的表演風格，能夠讓觀眾有很強烈的代入感，真正融入到這對“假夫妻”的生活節(jié)奏中。
俗話說“人無完人”，《潛伏》這部劇也不例外，雖然整體劇情非常耐看，但人設(shè)方面卻被觀眾吐槽。
因為余則成的“主角光環(huán)”太強了，看上去就猶如打通關(guān)游戲一樣，不僅事業(yè)上步步高升，而且還人見人愛，很多女角色都對他有感覺。
通俗來講的話，那就是一些細節(jié)經(jīng)不起敲打，看過一遍再回顧的話，就會發(fā)現(xiàn)很多地方缺乏合理性，這也是《潛伏》唯一的“敗筆”。
“《風箏》”
提起《風箏》這部諜戰(zhàn)劇，可能有很多人會感到陌生，畢竟它的知名度遠遠不如《潛伏》。
但事實上《風箏》是一部很不錯的諜戰(zhàn)劇，知名度少并不代表它一定就差，這一點我們在抗日劇《亮劍》和《我的團長我的團》身上便能一目了然。
雖然《亮劍》這部劇人盡皆知，但它的口碑和評分卻遠遠不如《我的團長我的團》。
不僅如此，其實《風箏》這部劇有兩個版本，一個是市面上流傳的46集版，一個是鮮為人知的51集版。
而51集版《風箏》的精彩程度，是46集版《風箏》所無法相媲美的，當時之所以進行刪減，正是源于劇中有一些不合時宜的臺詞和劇情。
除此之外，《風箏》中的主演柳云龍，更是整部劇的精華所在，畢竟他可是被稱為“諜戰(zhàn)劇之父”的男人。
縱觀柳云龍的演藝生涯中，他出演的諜戰(zhàn)片都很不錯，將“借刀殺人”“金蟬脫殼”“甕中捉鱉”“離間計”等諜戰(zhàn)套路玩轉(zhuǎn)的很有一套。
而《風箏》之所以被很多人認為，在格局上要遠遠高于《潛伏》，正是源于劇中講述的不僅僅是諜戰(zhàn)，更是人性和信仰。
一向被視為反派人物的國民黨角色，在這部劇中也有自以為是的信仰，并不是盲目充當一個“壞人”。
而一些冷酷無情的軍統(tǒng)角色，內(nèi)心深處也有情義，并不像觀眾心中薄情寡義的刻板印象。
還有就是共產(chǎn)黨員鄭耀先，潛伏半生從未動搖過自己的信仰，結(jié)果卻被同胞當成“敵人”來看。
《風箏》的核心主題，除了是特工之間的較量外，更是給展現(xiàn)了歷史上那些被埋沒的個體。
但值得一提的是，雖然《風箏》的核心很有深意，但也存在很明顯的兩個“漏洞”，第一就是故事線過于懶散，沒有什么節(jié)奏感可言。
第二就是拍攝手法有一些“廉價”，視覺上沒有所謂的代入感，不知是經(jīng)費有限還是什么問題導(dǎo)致的。
關(guān)于《潛伏》和《風箏》究竟誰比較出色，其實這個問題并沒有標準答案，因為兩部諜戰(zhàn)劇都各有特色。
如果用一句話來形容的話，那無疑是就是《潛伏》更有高度，而《風箏》更是深度。
但要論整體表現(xiàn)來看的話，事實上還是《風箏》更勝一籌，因為它包含的東西太有深度了，欣賞完非常有感觸。
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