自魏晉時期，漢字逐步簡化，衍生出楷書、行書之后，書法界極少關注篆隸，甚至現(xiàn)代人眼中的篆隸，古老而厚重，點畫繁復，意態(tài)敦實，線條彎曲纏繞，猶如古人涂鴉一般，不符合流行千年的“俊秀”審美觀，更有噴子批判它們丑陋、笨拙，不算是書法藝術，這種觀點是完全錯誤的。
我們欣賞書法藝術，不能只看表層，而要多維度、深層面的客觀分析，就拿隸書舉例，相比篆書它進行了簡化，勢態(tài)更加干練明快，氣勢磅礴莊重，又容易分辨，而對比楷書，尤其是精嚴的“唐楷”，隸書具有天然質(zhì)樸之美，沒有過多的精心營造，或者加入深奧的絞轉(zhuǎn)變化，易于參透和領悟。
因此現(xiàn)代很多專家，建議初學者脫離“唐楷”，改學隸書入手，這樣容易掌握筆法，見效果也快，由于隸書盛于漢代，學習“漢隸”乃是最佳選擇，目前傳世的“漢隸”名作，符合大眾審美，適合臨習的一幅就是《曹全碑》，此作堪為古代“最漂亮”的隸書，1800年才出這一件，乃是隸書“金字塔尖”。
《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》，為郃陽令曹全紀功頌德而作，立于東漢靈帝中平二年（185年）10月，全碑共計1165字，鐫刻完成后，便深藏地底，直到明朝萬歷年間，才在郃陽（今陜西合陽）莘里村出土，可惜不慎斷裂，目前在西安碑林、北京故宮、上海博物館，皆藏有拓本。
我們常見的隸書作品，體勢扁平方勁、渾穆雄壯，風格十分的硬朗和陽剛，初學者猛然一看，無法快速接受這種風格，而《曹全碑》風貌與它們不同，此作寫于隸書成熟的時期，不再遵循單一的渾穆之風，加入流美生動的姿態(tài)，點畫圓融平滑、剛?cè)岜M備，姿態(tài)翩然，綽約靈動，具有幾分秀美感。
結(jié)字層面，保留隸書的放射狀形態(tài)，中宮緊結(jié)，體勢端莊，四周向外開張，根基十分扎實，基礎穩(wěn)固了，無論筆畫如何變化，都不會失去控制，卷中字體結(jié)構和章法排布等等，呈現(xiàn)鮮明對比，比如“布”字上方一橫，形態(tài)波折，前后筆畫濃重，中間細瘦，視覺差異強烈。
這種布局方式，極具妙趣，具有頓挫起伏的流動感，藝術活力鮮明，雖然全卷呈現(xiàn)動勢，但是它的風格不會過于激烈，氣韻平和簡靜，后世稱其是“隸書中的《蘭亭》”，亦有人說其是“天下第一隸書”。
清人萬經(jīng)曾說：“秀美生動，不束縛，不馳驟，洵神品也”，明朝收藏家孫承澤也說：“法遒秀，逸致翩翩，與《禮器碑》前后輝映，漢石中之至寶也”，我們客觀一點，論就可學性，“唐楷”在它面前，只配當小弟。
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