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本期名家推薦

金石新韻

——解隸楷之密碼鑄書齋之精魂

金熙長書法：

庭院名/亭閣名/書齋名室名/琴房名/香寮名/古琴銘/硯臺(tái)銘/養(yǎng)生堂/醫(yī)館/商號

【編者按】

金熙長以仙家書風(fēng)創(chuàng)作當(dāng)代人苦思冥想的庭院軒閣堂號及書齋名，清雅別致！

他以"以隸入楷"的獨(dú)到視角，將漢隸的樸茂筋骨與魏楷的峻整鋒芒，熔鑄成書齋堂號。觀其用筆，毛公漢簡藏隸意，切鋒頓挫見碑魂；品其章法，斑駁石紋化布局，蒼潤墨色寫春秋。尤為可貴者，是令千年碑版之金石氣韻，自然流淌于現(xiàn)代文房雅稱之間。

原文標(biāo)題：

金石新韻——解隸楷密碼鑄書齋精魂

作者/金熙長

余嘗于金石碑版間沉浸三十余載，每見仙家名碑摩崖拓本，必凝神屏息如晤先賢。余近歲以《院館書齋名堂號》為題揮毫，非為炫技，實(shí)欲借古碑魂魄演繹今世氣象，試將隸楷過渡之密碼，化作當(dāng)代書齋雅意。

觀南北朝諸仙家名碑結(jié)體，猶見隸書遺風(fēng)如老樹虬枝。橫畫起筆處尚存蠶頭之態(tài)，然收鋒已露楷書利刃。余嘗于“應(yīng)聲”二字，“應(yīng)”字上橫初以隸意緩緩鋪毫，至末端處又以楷意收筆，“聲”字左邊以仙鶴起舞，而寫到右部時(shí)忽作峭拔之勢，仿佛北朝武士收刀入鞘，既有漢簡之樸茂，又見龍門之峻整…。

康南海謂魏碑“體兼隸楷，筆互方圓”，誠不我欺。

余讀碑時(shí)，常覺碑中某些撇捺如風(fēng)中老竹，柔韌中暗蓄勁力，遂在“若微”二字長捺處，先以隸法鋪毫三分，繼而捻管疾出，令墨跡如雁尾掠水，半懸空中。

“書道”之“書”字上下轉(zhuǎn)折處各有風(fēng)景，昔年沙孟海先生論北碑“方筆為主，方圓并用”，余深以為然。書“道”字右旁“首”部轉(zhuǎn)折時(shí)，先以隸書圓轉(zhuǎn)筆意暗度陳倉，至走之處猝然切鋒，頓生金石鏗鏘之韻。

這種方圓轉(zhuǎn)換非刻意為之，實(shí)乃心追手摹古碑?dāng)?shù)十載后自然生發(fā)的筆性記憶。正如包世臣《藝舟雙楫》所言：“北碑結(jié)字之妙，在點(diǎn)畫蕩漾處?！?/p>

墨法經(jīng)營，尤見古意新裁。余以宿墨摻松煙，在“無為”之“無”字橫畫間制造枯潤對比：下長橫起筆處墨色如漆，行至中段后漸顯飛白，至末筆將四點(diǎn)似連非連，收鋒時(shí)竟有石刻風(fēng)雨剝蝕之趣。這種墨韻肌理，既暗合北碑歷經(jīng)千年的滄桑質(zhì)感，又賦予書齋名號以文脈綿長之意。黃賓虹論"五筆七墨"，余于此作中特重"焦墨"與"破墨"之交疊，令每個(gè)堂號皆似從碑版中自然生長而出。

章法布局，取法碑陰錯(cuò)落之趣。六朝碑刻最妙處在天然排列，余將“能興”之“能〞字作二列分布，左列取縱勢，右列取蓄勢，“興”字中上列平正，至下列稍作欹側(cè)。這種看似不經(jīng)意的章法，實(shí)源自對原碑陰陽面的深刻體悟——正如羅振玉考釋甲骨時(shí)發(fā)現(xiàn)"龜甲裂紋即天然章法"，北碑的斑駁石花恰是最佳的空間分割線。

余尤重氣脈貫通之道。全篇雖字字獨(dú)立，然以氣息牽引如老藤纏樹?！瓣枿曌肿筮叾帜┕P回鋒與右邊“易”字起筆遙相呼應(yīng)；“明”字中撇如定海神針，穩(wěn)住左邊“目”的飛揚(yáng)之勢。這種內(nèi)在的氣韻流動(dòng)，正是破解隸楷過渡密碼的關(guān)鍵：既要保持隸書的橫向取勢，又需建立楷書的縱向骨格。梁啟超論北碑“有隸書之沉著，具楷書之生動(dòng)”，余于此作中力求達(dá)到此種平衡。