年代創(chuàng)業(yè)劇《北上》開播當(dāng)天，收視率峰值破3.5%，成為近三年來央視黃金檔劇集首播的最高點(diǎn)，宛如一道彩虹驚艷了沉寂已久的電視劇市場(chǎng)，然而觀眾的風(fēng)評(píng)卻是兩極分化嚴(yán)重。
有人吐槽魔改原著，說是故事背景和講述，皆面目全非。
亦有人吐槽劇情不夠緊湊，說是敘事形同流水賬般毫無亮點(diǎn)。
更有人吐槽缺乏年代屬性，無論是人物的裝造和打扮，還是街景的呈現(xiàn)，都與當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況嚴(yán)重不符。
還有人吐槽以大運(yùn)河為背景板，卻沒能展現(xiàn)出該有的文化氛圍和歷史底蘊(yùn)。
甚至有人吐槽青年演員的演技普遍拉胯，沒能做到很好地詮釋角色，無法有效帶動(dòng)觀眾產(chǎn)生情感共鳴等等。
諸如此類，可謂是差評(píng)層出不窮。
眼下《北上》我剛看完兩集，整體觀感沒說有多炸裂，但也不至于像上述的那般糟糕吧！
該劇以其娓娓道來脈絡(luò)清晰的敘事，首先將花街F6的童年所處環(huán)境和各自的角色屬性，基本上都有了較為全面的呈現(xiàn)。
薩日娜老師飾演的角色是個(gè)包租婆，本來生活條件應(yīng)該是相當(dāng)寬裕的，結(jié)果因?yàn)閮鹤踊忌辖^癥，最終花光了家里的所有積蓄。
后來不但是人沒救回來，兒媳婦還改嫁了，繼而又生了個(gè)男孩，為此10歲的小馬思藝才被奶奶領(lǐng)回家，也就是說馬思藝被親媽拋棄了，這是馬奶奶家的基本情況。
該劇主打的是花街F6的成長(zhǎng)牌，每個(gè)角色的成長(zhǎng)氛圍是必不可少的一環(huán)，這也是為了能夠體現(xiàn)角色的性格養(yǎng)成，以便為日后的人生走向做鋪墊。
馬思藝因?yàn)樾⌒∧昙o(jì)就頻遭打擊，從而變得比同齡人更加穩(wěn)重內(nèi)斂也是自然，這是她的角色屬性，更是將來人生走向所奠定的基石。
再看女主夏鳳華，因?yàn)榧彝ズ湍栏改笇櫮?，為此養(yǎng)成了陽光、張揚(yáng)、天不怕地不怕的性格，她完全就是個(gè)假小子般的存在。
男主謝望和，因?yàn)榧彝ズ湍?，父親又是遠(yuǎn)近聞名的船老大，他不但打小就是孩子頭，更是膽大妄為到啥事都敢做。
像男女主這樣的性格，日后肯定是要走敢闖敢干的路線，但也注定會(huì)處處留下隱患，這都是性格使然。
還有父母開飯店的周海闊，父親是作家母親是賣早點(diǎn)的邵星池，乃至母親是區(qū)長(zhǎng)的陳睿，各個(gè)角色的出身和成長(zhǎng)環(huán)境，其實(shí)早就為日后的人生走向，事先埋下了伏筆。
短短兩集的劇情，便把花街F6的家庭屬性和性格造就，呈現(xiàn)得一清二楚，怎么還能說敘事不夠緊湊呢？
年代劇又不是諜戰(zhàn)、探案這些題材，總以不斷地反轉(zhuǎn)和抖包袱來激發(fā)觀眾的獵奇心，開篇有個(gè)起碼的角色介紹，這是故事徐徐展開的基礎(chǔ)，并非什么流水賬一說。
若說魔改原著，我在這就不給予評(píng)價(jià)了，因?yàn)樵掖_實(shí)沒看過，但這同樣不能代表該劇拍的不好。
像吐槽妝造打扮和街景與年代屬性不符，這更屬于見仁見智的事了。
我倒是在上個(gè)世紀(jì)九十年代去過江蘇不少地方，但從九七年后就再也沒去過了，為此還真說不好千禧年后的花街，到底該是個(gè)啥模樣。
不過我們山東這里，尤其是像我們蓬萊這種海濱小城，當(dāng)時(shí)與劇里所呈現(xiàn)的，真看不出有什么不同，被稱為老大的，都像胡軍老師飾演的角色一樣，都愛在脖子上掛條大金鏈子，更喜歡戴副墨鏡，有人甚至去夜店都不摘。
吐槽沒能展現(xiàn)出與大運(yùn)河相關(guān)的文化氛圍和歷史底蘊(yùn)，這種說法更是無稽之談。
年代劇又不是紀(jì)錄片，如果開局大篇幅講解大運(yùn)河的前世今生，那才是真正的在扯淡，想看可以去搜相關(guān)資料。
再說了剛播兩集，已經(jīng)多次出現(xiàn)大運(yùn)河的畫面，無論是孩子們上船偷西瓜，還是謝天成想換新船的過程，不都與大運(yùn)河的時(shí)代變遷息息相關(guān)嗎？
甚至還有船主因?yàn)槌d被巨額罰款后，選擇了跳河自殺的橋段，這些不都是現(xiàn)實(shí)的寫照么？我感覺與馬奶奶因?yàn)榻o兒子治病，最后花光了所有積蓄有著異曲同工之妙，只是這還需擁有豐富生活閱歷的觀眾來看，不諳世事的年輕人就算是看了，也體會(huì)不到其中的辛酸。
總之，該劇最大的問題并非上述的那些雜七雜八的，而是演員與角色的適配度明顯是差了些，無論是五六十歲的老演員出演孩童的父母，還是三十出頭的青年演員出演學(xué)生，都難免會(huì)讓觀眾乍一看違和感滿滿。
薩日娜和胡軍同歲，都是68年的，可兩人卻是一個(gè)演了10歲孩童的奶奶，一個(gè)演了10歲孩童的父親，整整差了一輩人。
薩日娜塑造的馬奶奶，無疑是適配度最高的，所以看著代入感才會(huì)超強(qiáng)。
還有那些小童星，個(gè)個(gè)都表現(xiàn)得相當(dāng)出彩，你能說他們的演技要比中老年演員的演技好嗎？
其實(shí)這都是演員與角色適配度高而已，但凡是本色出演都會(huì)顯得非常有眼緣，代入感強(qiáng)也是自然。
年代劇因?yàn)闀r(shí)間跨度大，很難做到按年齡段不斷地更換演員，畢竟收視還得大牌演員來扛。
像剛收官的年代劇《六姊妹》里，小演員換的倒是頻繁，結(jié)果一度看了都分不清誰是誰了，后來換成梅婷陸毅一茬，又被很多觀眾吐槽老黃瓜刷綠漆。
其實(shí)這都是沒辦法的事情，我們不能苛求讓真正的主演只是去收個(gè)尾吧，到時(shí)候沒啥收視了，難免還會(huì)被吐槽的，反正怎么做都不可能令所有人滿意。
一部影視作品，只要是不出現(xiàn)過多的邏輯漏洞，不過于懸浮胡編亂造，不把觀眾當(dāng)傻子般戲弄，我們就該謝天謝地了，還要什么自行車。
最后順便問一下，《北上》大家看了沒，感覺如何呢？不妨也說說自己的觀后感吧！
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