杭州，一個充滿了古典和現(xiàn)代氣息的大都市，它是一個令人向往的旅游勝地。雷峰塔是杭州最著名的旅游勝地，也是游覽的必經(jīng)之地。坐落在西子湖畔的西湖，既有古老的歷史，又有優(yōu)美的傳奇故事，又有得天獨厚的優(yōu)越條件，可以讓游人飽覽湖光山色，領(lǐng)略到一種與世無爭的靜謐與美妙。
雷峰塔四周，歷代文人墨客所作的詩詞歌賦，更使這座原本就靈氣四溢的風(fēng)景，更添幾分濃郁的人文氣息與詩情畫意。其中以啟功書法“雷峰塔”三個書法作品最為醒目，令人嘆為觀止。這三個大字既有啟功先生后期的書藝特色，又有其特有的瘦筆秀骨之美。
啟功的字以清秀俊秀著稱，他創(chuàng)作的“雷峰塔”，筆法遒勁，線條圓潤，蒼勁有力，顯示出其精湛的書藝造詣及對美的獨到追求。雖然有些人會覺得這三個大字有些文弱，但是這恰恰就是啟功的書法之美，于簡中求美，于瘦中求力。
但是，美術(shù)的美學(xué)始終具有主觀性和多樣性。社會各界對啟功的《蘭亭序》的評論是毀譽參半。有些人覺得，跟宏偉壯麗的雷峰塔一比，這座山就太瘦了；也有的人說，這就是啟功的書法之美，他能以柔克剛，能化繁為簡，能讓人浮想聯(lián)翩。
愛好書畫之人，若要參觀雷峰塔，必先到啟功先生題寫的“雷峰塔”二字旁邊。不過，關(guān)于這個名字，卻并沒有得到所有人的好評，反而有不少人提出了異議。
有學(xué)者提出“三大家”三個大字的書法技法一般，筆畫太平均，缺乏動感之美。比如“雷”字，“雨”字下面的那一條，“峰”下面那一條，則是被點得太細，顯得缺少力量和支持，顯得不太穩(wěn)固，顯得也很不結(jié)實?？偟膩碚f，文字似乎缺少了生氣與生氣，被比作一首缺少節(jié)奏感的樂曲，只有中間部分，缺少了豐富的內(nèi)容，很容易使人產(chǎn)生一種沉悶的感覺。
這樣的看法和啟功先生自己的書法喜好是分不開的。啟功書法多采用“枕腕”手法，此方法在寫小楷時，筆勢穩(wěn)健細膩，但當字體稍大時，就很難表現(xiàn)出應(yīng)有的力量與氣魄，造成字體整體效果不佳，令人印象不深刻。
但是，書法的吸引力卻是多元的、包容的。啟功的“雷峰塔”三個大字，盡管有些人認為還有些欠缺，但仍能以自己獨有的風(fēng)采與魅力，為游人留下深刻印象。這些作品既是啟功對書藝的認識與追求，又是他自己的書藝特色的反映。
就我個人來說，我對“雷峰塔”三個字的感觸也是相似的，覺得沒有充分表現(xiàn)啟功的水平。啟功的書藝，特別是他的蠅頭小楷，更能表現(xiàn)出他獨有的神韻與技法。
就拿啟功先生的《墨牡丹》來說，此詞既顯示了其文采，又表現(xiàn)出其筆法細膩，布局靈動，盡顯啟功的書藝之精華，字字珠璣，盡顯啟功對“美感”的獨到見解：
“楊妃曾經(jīng)見過一面”，啟功老師筆下楊貴妃賞花時的從容寫意，筆法優(yōu)美，令人賞心悅目。
“奇花遮盡，終無盡頭”，啟功借此抒發(fā)了對美麗之物被無故誣蔑的憤懣之意，筆下露出一抹悲憤之意。
啟功在此以一位藝術(shù)家的身份，表明他想用自己的筆墨，還過去一個清白，用他的筆墨去洗刷過去的冤屈，在他的作品中有一種堅毅、堅強的氣質(zhì)。
啟功先生用“不染紅牡丹”這四個字，比喻了他不隨潮流，也不拿世俗的眼光去評判自己的創(chuàng)作，筆墨間透著一股超脫與自信。
《蘭亭集序》中的字，不管是用筆，還是整體的風(fēng)格，都可以說是啟功的杰作了。其蠅頭小楷以其細膩、細致、空靈之美，顯示出啟功的書法藝術(shù)獨有的韻味。
與此相對，“雷峰塔”三個大字雖已在公眾場所公開展出，但由于環(huán)境及規(guī)模等因素，尚不能盡顯啟功的微楷功力與精深意蘊。
對書法的鑒賞，要從不同的視角來認識、領(lǐng)悟。啟功的書法作品“雷峰塔”，是用一種開闊、寬容的態(tài)度去看待的，因為這三個大字都是在公眾場合所表現(xiàn)出來的那種大氣與沉穩(wěn)。在此基礎(chǔ)上，對啟功小楷進行進一步地學(xué)習(xí)與鑒賞，才能體會到其書法的真實魅力。
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