【劇看世界】將放眼海外劇場(chǎng)不定期放送舞臺(tái)上最新演出訊息 推薦最有才（yan）華（zhi）的戲劇人 我們的原則是：優(yōu)秀導(dǎo)演拉一把 有趣劇目推一波 日新月異的舞臺(tái) 日月將從此處升起
Khawla Ibraheem
哈烏拉·易卜拉欣
劇作家、演員、導(dǎo)演
哈烏拉·易卜拉欣（Khawla Ibraheem）是一名劇作家、演員和導(dǎo)演，現(xiàn)居被占領(lǐng)的戈蘭高地的 Majdal Shams。她是巴勒斯坦許多劇院的常客，包括 El Hakawati（耶路撒冷的巴勒斯坦國家劇院）、杰寧的自由劇院和薩赫寧的 Al Jawal 劇院。Ibraheem 最近的項(xiàng)目《倫敦杰寧》是與自由劇院合作的，她憑借該項(xiàng)目在巴勒斯坦國家戲劇節(jié)上獲得了最佳導(dǎo)演和最佳劇本獎(jiǎng)。
在巴勒斯坦以外，她與許多劇院和機(jī)構(gòu)合作過，包括作為麥克道威爾劇院的研究員和圣丹斯劇院實(shí)驗(yàn)室的駐場(chǎng)藝術(shù)家，在那里她遇到了長期的合作伙伴導(dǎo)演奧利弗·巴特勒。易卜拉欣還受哥倫比亞大學(xué)巴勒斯坦研究中心委托，作為巴勒斯坦劇作家創(chuàng)作的一系列新廣播劇的一部分。
在麥克道威爾駐留期間，她致力于將戲劇《地鐵加沙》改寫成阿拉伯語。這是一部與 Herve Liochemol 合作創(chuàng)作的戲劇，改編自藝術(shù)家 Mohamad Abu Sal 的藝術(shù)項(xiàng)目。該劇將于 2020 年 4 月在杰寧難民營的自由劇院開演。她還創(chuàng)作了她的獨(dú)角戲《穿越邊界》，講述了一個(gè)關(guān)于愛、土地和難民的故事。她完成了故事的研究和大綱。此外，她為該劇寫了四個(gè)場(chǎng)景，并將用它們申請(qǐng)預(yù)算和補(bǔ)助金，以完成 2020-2021 年的創(chuàng)作和制作。
哈烏拉·易卜拉欣特別的身份背景讓她的作品始終充滿強(qiáng)烈的身份認(rèn)同和社會(huì)關(guān)懷。她的創(chuàng)作扎根于社會(huì)調(diào)查哦，又常常以實(shí)驗(yàn)式的方式表達(dá)，沉重的主題在她的處理下變得輕盈又不失深度。本期劇看，我們將聚焦她最新創(chuàng)作的作品《屋頂上的敲門聲》，看她如何用獨(dú)角戲描摹虛構(gòu)中的真實(shí)。
01
真實(shí)的事件：荒誕的“心照不宣”
《屋頂上的敲門聲》以以色列軍方的“屋頂敲門聲”命名，在這種聲音中，居民們會(huì)收到一枚警告炸彈，告知他們只有 5 到 15 分鐘的時(shí)間撤離，否則一枚更大的導(dǎo)彈會(huì)夷平他們的房屋。
2014 年，易卜拉欣在閱讀了一篇關(guān)于加沙人民為應(yīng)對(duì)導(dǎo)彈襲擊而打包準(zhǔn)備行李的文章后，首次構(gòu)思了《屋頂上的敲門聲》。
?Wael Abu Jabal
戰(zhàn)爭(zhēng)中，無論是精神意義上的“家”還是物質(zhì)意義上的“房子”都成為了奢侈品。在去年的阿那亞戲劇節(jié)中，法比奧·魯比亞諾·奧胡埃拉的《魔音》選擇用“聲音”的方式向觀眾描述這個(gè)以“家”為最小單位的生命群體在戰(zhàn)爭(zhēng)中的堅(jiān)守與糾結(jié)。
易卜拉欣的《屋頂上的敲門聲》則將重點(diǎn)放在“時(shí)間”，即警告炸彈所預(yù)示的 5 到 15 分鐘。
“這部劇始于 2014 年的一段 10 分鐘的獨(dú)白，后來它被放進(jìn)了我的抽屜，我忘了它。2019 年，奧利弗和我在圣丹斯劇院實(shí)驗(yàn)室見面，開發(fā)了我寫的另一部劇。通過我們的合作，我們發(fā)現(xiàn)我們有一種獨(dú)特的合作方式，我們開始?jí)粝胍黄痖_發(fā)更多的項(xiàng)目。2022 年，我和奧利弗分享了這個(gè)想法，關(guān)于一個(gè)女人因?yàn)槲蓓敱磺庙懚?xùn)練逃離加沙的轟炸。”
? Alex Brenner
易卜拉欣將“五分鐘能跑多遠(yuǎn)”作為這部獨(dú)角戲的開場(chǎng)問題。在這場(chǎng)85分鐘的戲劇中，主角瑪利亞姆設(shè)置了一系列五分鐘的計(jì)時(shí)器，并排練了她和她的兒子以及年邁的母親在“屋頂被敲響”后如何從七樓的公寓中逃出。
02
虛構(gòu)的人物：戰(zhàn)爭(zhēng)中的母親
《屋頂上的敲門聲》講述的是瑪利亞姆的故事。值得注意的是，易卜拉欣并非基于想象捏造出來瑪利亞姆，而是基于大量的社會(huì)研究——瑪麗亞姆是一個(gè)虛構(gòu)的人物，是易卜拉欣研究的結(jié)晶，是她與來自加沙和其他經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的人的數(shù)十次對(duì)話的結(jié)晶。
photo from www.londontheatre.co.uk
她的研究不只閱讀文章或書籍，還包含了對(duì)許多經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的人（尤其是母親）的采訪，她們大多長居在加沙和一些來自戈蘭高地。當(dāng)她收集了足夠多的素材后，她開始像作家一樣寫作，并嘗試用自己的生活來填補(bǔ)她與受訪者之間的差異。
“瑪麗亞姆和我們一樣，是一個(gè)復(fù)雜的人。她是一個(gè)叛逆的女人，也是一個(gè)有愛心的母親。她意志堅(jiān)定，卻又陷入困境，同時(shí)擁有兩種身份，盡管其中一種身份常常掩蓋另一種身份?！?/strong>
? Alex Brenner
最終，易卜拉欣將一位復(fù)雜卻又真實(shí)的瑪利亞姆呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。在她一次又一次演練逃生的15分鐘之余，易卜拉欣用溫柔的筆觸描摹她在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下僅剩的一點(diǎn)點(diǎn)真正屬于她的、或與她失之交臂的生活。
“她盡了最大的努力：愛護(hù)、保護(hù)和指導(dǎo)她 6 歲的兒子諾爾。但她也是一個(gè)有自己的夢(mèng)想、恐懼和從未完全選擇的生活的女人。她一直試圖“表現(xiàn)得正?！保珣?zhàn)爭(zhēng)和圍困塑造的生活一點(diǎn)也不正常?！?/p>
? Joan Marcus
對(duì)于“母親”這一身份的細(xì)膩刻畫讓世界各地的人們對(duì)這部獨(dú)角戲產(chǎn)生深深的共鳴，這些細(xì)節(jié)包括但不限于：她如何在丈夫出國留學(xué)期間撫養(yǎng)年幼的兒子、她花了很長時(shí)間等待電力恢復(fù)等等。
“因?yàn)樗粌H僅是在生存，她還拒絕讓世界剝奪她的自我，她做這一切的同時(shí)握著兒子的手，引導(dǎo)他度過任何孩子都不應(yīng)該經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)。”
當(dāng)她在混亂向觀眾坦白自己唯一的愿望是讀完本應(yīng)要讀的碩士學(xué)位時(shí)，所有人都直觀地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)背景下變得更加無力地女性困境。
02
無法打破的循環(huán)：黑色幽默
“此外，這部戲劇已經(jīng)醞釀了十年，但不幸的是，現(xiàn)實(shí)卻不斷重演。誰知道下一個(gè)十年會(huì)發(fā)生什么。這個(gè)循環(huán)會(huì)被打破嗎？我非常希望如此。但另一個(gè)問題是：這些事件的影響會(huì)在我們?nèi)祟惖募w記憶中持續(xù)多久？ ”
自2022年易卜拉欣決定將這部作品做成一部獨(dú)角戲以來，她和聯(lián)合導(dǎo)演巴特勒前往約旦河西岸的拉馬拉進(jìn)行的朗讀會(huì)，他們很高興這部作品在當(dāng)?shù)孬@得了不錯(cuò)的反響，但也被冰冷的現(xiàn)實(shí)一次次擊中。
? Joan Marcus
巴特勒說，這次旅行不僅是一次“創(chuàng)作夢(mèng)想”，也是一次“巨大的教育”。他剛到時(shí)，加沙有七人被以色列的火箭彈炸死，整個(gè)地區(qū)“瀕臨戰(zhàn)爭(zhēng)”。在約旦河西岸的拉馬拉朗讀《屋頂上的敲門聲》時(shí)，巴特勒親身體驗(yàn)了檢查站。他是一名狂熱的徒步旅行者，當(dāng)他爬山時(shí)，看到一個(gè)令人生畏的標(biāo)志，上面寫著：“不要再往前走了。[前方]有地雷。”“這個(gè)充滿家庭和藝術(shù)氣息、感覺如此安全、美麗的地方，周圍卻布滿了雷區(qū)，”他說。
本計(jì)劃于2023年10月正式演出的作品也因?yàn)檠莩龅氐陌踩珕栴}而幾次差點(diǎn)被取消。易卜拉欣意識(shí)到，在劇院里演出的安全在突然之間也不是利索當(dāng)然的事情。在這單時(shí)間里，她一直猶豫著是否要繼續(xù)參與這部戲劇——“戲劇的場(chǎng)景開始讓人感覺太真實(shí)了，現(xiàn)實(shí)本身變得難以忍受，所以我在想這部戲劇是否能給我們每天看到的恐怖增添點(diǎn)什么?！?/strong>
? Joan Marcus
“當(dāng)你逗觀眾笑的時(shí)候，這是一種讓觀眾參與其中的技巧，因?yàn)楫?dāng)我們拆掉墻壁，當(dāng)我們笑的時(shí)候，意識(shí)中的一些東西就會(huì)放松，然后戲劇性的時(shí)刻就會(huì)更容易進(jìn)入?！?/p>
黑色幽默最終成為了易卜拉欣這場(chǎng)獨(dú)角戲中的一大元素。她將幽默作為一種無法被剝奪的東西，并且借此賦予角色說話的權(quán)利。
同時(shí)，她也將幽默作為面對(duì)可怕現(xiàn)實(shí)的武器。她認(rèn)為人類常常會(huì)抓住這一刻的歡樂和歡笑，因?yàn)檫@會(huì)讓我們?cè)诘诙煜胍钕氯ァ７駝t，我們就會(huì)失去理智。戲劇要想活下去，搞笑是必不可少的。
? Joan Marcus
今年，《屋頂上的敲門聲》剛完成在倫敦的巡演，易卜拉欣也進(jìn)一步思考這部劇對(duì)于當(dāng)代世界的普世意義——這部劇建立在我們最基本的本能上，即對(duì)彼此的愛，母親對(duì)孩子的愛，母親對(duì)女兒的愛，女兒對(duì)自己母親的愛，女人對(duì)自己城市的愛，對(duì)自己房子的愛，對(duì)自己物品的愛。
這部劇是一部在現(xiàn)代世界中努力生存的復(fù)雜婚姻和愛情。它建立在所有人都能體會(huì)到的經(jīng)歷之上。
“我收到了來自各個(gè)政治版圖的人發(fā)來的信息，他們說這部劇與他們息息相關(guān)，我想這是因?yàn)榧词刮覀儧]有參與其中，我們都是某人的女兒或兒子，我們都在努力拯救我們所愛的東西，同時(shí)在日常生活中為自己的戰(zhàn)斗而奮斗。”
* royalcourttheatre.com
www.londontheatre.co.uk
ayoungishperspective.co.uk
搜集整理：Harper
熱門跟貼