石正軍的寫意山水畫，不局限于對客觀事物形態(tài)的刻板描摹，而是側(cè)重于抒發(fā)個(gè)人感悟與主觀情感。在描繪山水畫中冰雪效果時(shí)，他廣泛汲取各家之長，不局限于單一風(fēng)格，采用了部分冰雪山水畫的技法，既展現(xiàn)出自身獨(dú)特的藝術(shù)特色，又與于志學(xué)先生的冰雪技法有所區(qū)別，使得他的藝術(shù)風(fēng)格愈發(fā)豐富與完善。
石正軍的山水畫作品極具厚重感與力量感。創(chuàng)作時(shí)，他尤為注重色墨融合，并融入獨(dú)特的書法用線與金石氣息，自然流暢地展現(xiàn)自己的繪畫符號，這無疑是他藝術(shù)探索中最顯著的成果。這些探索形成了石正軍山水畫極具辨識度的特征，讓觀者能深切感受到藝術(shù)家的生命體驗(yàn)與感悟，這些都被深深融入到了作品之中。
從文化與藝術(shù)融合的角度來看，石正軍將書法篆刻元素、中國畫筆墨元素以及冰雪畫技法元素有機(jī)融合，構(gòu)建出屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)語境，為民族文化主流審美提供了生動例證。
《北方霧凇之都》
《家園》
《家園》這幅作品延續(xù)了石正軍先生書法入畫的特點(diǎn)，筆墨酣暢，富有力量感。整體畫面呈現(xiàn)出一種率意而自然的氛圍，通過濃重的墨色和濕筆渲染，創(chuàng)造出深邃的森林意境。在視覺上，畫面強(qiáng)調(diào)了縱深感，樹木高聳入云，仿佛在風(fēng)中搖曳，展現(xiàn)出一種蓬勃的生命力。
畫面中央略偏右的位置，一座小屋隱于林間，屋頂采用淡赭色點(diǎn)染，與周圍深色的樹木形成對比，使其成為視覺焦點(diǎn)。這種處理方式不僅增加了畫面的層次感，同時(shí)也賦予作品一種溫暖的情感表達(dá)——象征著家園的寧靜與歸屬感。
在技法上，樹木的描繪明顯帶有書法筆意，運(yùn)用濃淡變化的墨色塑造出不同層次的黑色植被，與遠(yuǎn)處的淺綠色背景形成呼應(yīng)。這種處理不僅增強(qiáng)了畫面的空間感，也展現(xiàn)出書畫結(jié)合的獨(dú)特韻味。
從主題來看，《家園》不僅描繪了自然景色，更寄托了作者對家的溫暖理解。樹林繁茂，小屋靜立，似乎在喧囂世界之外提供了一片安寧之地，給觀者帶來一種內(nèi)心的寧靜與歸屬感。這幅作品不僅是對山水的寫意表現(xiàn)，也是一種情感的投射，讓人在欣賞之余感受到家的溫暖與力量。
《牧歌圖》畫面呈現(xiàn)出一種氣韻生動的山水景象，山脈起伏，水流潺潺。通過自然景觀的表現(xiàn)，傳達(dá)出一種空靈的意境，畫面既有力度又不失細(xì)膩。這種布局不僅有傳統(tǒng)的山水畫的結(jié)構(gòu)，也表現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。作品中巧妙運(yùn)用了書法筆意，畫中的樹木、山石、屋宇等都帶有書法的筆觸感，呈現(xiàn)出一種書寫與繪畫結(jié)合的效果。尤其是山石和樹枝的勾畫，顯得十分有力且富有節(jié)奏感，展現(xiàn)出一種生動的自然氛圍。
色彩使用上，畫面以淡墨為主，輔以青綠、赭石等色調(diào)，給人一種清新、朦朧的感覺。整體色調(diào)偏向溫和而內(nèi)斂，突出了山水的靜謐與自然的韻味，畫面中有小舟與人物的點(diǎn)綴，這些細(xì)節(jié)不僅增強(qiáng)了畫面的生動感，也體現(xiàn)了石正軍對生活和自然的深刻感悟。人物的活動與山水的靜謐形成鮮明的對比，顯示了人與自然和諧共生的主題。
畫面上方的詩句與書法進(jìn)一步增強(qiáng)了整幅作品的文人氣息。這些文字既起到了裝飾的作用，也體現(xiàn)了作者對詩意山水的追求，將山水畫的“詩書畫”三位一體的藝術(shù)精神發(fā)揮到了極致。
總的來說，石正軍的這幅山水畫融合了書法的力量與寫意山水的精髓，表現(xiàn)出一種既傳統(tǒng)又獨(dú)具現(xiàn)代感的藝術(shù)特色，給人以視覺上的震撼和心靈上的感動。
筆墨凝金石 丹青寫性靈——石正軍寫意花鳥作品談
一、創(chuàng)作理念：以書入畫 剛?cè)嵯嗌?/strong>
石正軍的作品以書法筆意統(tǒng)攝丹青，追求“金石為骨，水墨為魂”的寫意境界。通過篆籀的圓勁、草書的恣意、隸書的樸拙，將線條轉(zhuǎn)化為花木的筋骨——梅枝的蒼辣如刀鑿斧刻，荷莖的遒勁似鐵線盤空，牡丹的雍容以潑墨點(diǎn)染間見飛白鋒芒。這種“書中有畫，畫中藏鋒”的實(shí)踐，既是對文人畫傳統(tǒng)的延續(xù)，亦是對當(dāng)代寫意精神的個(gè)性化詮釋。
二、作品解讀：筆墨交響中的生命意象
《碩果》—蒼石清韻
此幅大寫意花鳥以金石篆籀之法鑄魂，于生宣上運(yùn)枯潤相濟(jì)之筆，尤以石魄造境為精絕。觀其石骨嶙峋處，若見商周鼎彝剝蝕之痕，中鋒運(yùn)鐵線皴擦，側(cè)筆作渴墨飛白，筆鋒轉(zhuǎn)折間暗含《石鼓文》樸茂渾厚之氣。石體結(jié)構(gòu)以篆書筆意勾勒，疏密開合間隱現(xiàn)太極陰陽之象，左實(shí)而右虛，上重而下輕，險(xiǎn)絕中自得平衡。施墨尤見功力，焦墨點(diǎn)睛處如古銅銹斑，淡墨渲染處似云氣蒸騰，五色墨韻在枯濕濃淡間演繹出歲月沉淀。與鮮艷的紅果相互映襯，一動一靜，一柔一剛，讓整幅畫有了更豐富的層次和更深遠(yuǎn)的意境，也借此傳達(dá)出石正軍對自然堅(jiān)韌、沉穩(wěn)品質(zhì)的贊頌與向往。
《國色天香》——鐵骨芳華
以濃墨重彩構(gòu)建矛盾張力：焦墨枯筆勾勒老干，如千年古藤盤曲；朱砂與胭脂潑寫花瓣，似烈焰裹挾寒鐵。背景以飛白枯筆掃出凜冽風(fēng)勢，花瓣邊緣的銳利折筆暗藏金石刀味，于富貴中見孤傲，在秾麗間顯清剛?！半僦坏K冰霜色”，道盡北地牡丹的風(fēng)骨。
《紅梅傲雪》——?jiǎng)馍?/p>
梅枝以篆書筆法逆鋒推進(jìn)，轉(zhuǎn)折處如斷金切玉；花瓣以隸書波磔點(diǎn)厾，方圓相濟(jì)間似星斗墜紙。借鑒碑拓殘損肌理，在主干皴擦中融入漢印斑駁痕跡，使蒼勁枝干仿佛歷經(jīng)風(fēng)霜的青銅器，將梅之清逸轉(zhuǎn)化為渾厚的視覺重量。
《墨荷圖》——枯潤交響
荷葉以狂草筆勢揮灑，濃墨如烏云翻卷，淡墨似薄霧氤氳；荷莖以鐵線描勾勒，中鋒用筆如刻刀入石。特別在殘葉邊緣運(yùn)用“金石斷筆法”，以鋸齒狀線條表現(xiàn)風(fēng)蝕霜侵的痕跡，讓凋零之態(tài)反成永恒的生命碑銘。
三、風(fēng)格溯源：筆墨程式的破與立
石正軍的創(chuàng)作始終在傳統(tǒng)法度與個(gè)性表達(dá)間尋找平衡：以書法提按頓挫替代物象精描，用金石斑駁質(zhì)感重構(gòu)空間層次。牡丹花瓣的胭脂積染中突然劈入焦墨飛白，是對“潤含春雨，干裂秋風(fēng)”的當(dāng)代演繹；梅花枝干上刻意保留的渴筆毛刺，則將文人雅趣轉(zhuǎn)化為更具現(xiàn)代感的視覺沖擊。這種“以筆為刀，以墨鑄魂”的實(shí)踐，使花鳥畫脫離了柔媚的范式，呈現(xiàn)出如青銅銘文般渾厚蒼茫的審美特質(zhì)。
以其深厚的書法修養(yǎng)和獨(dú)特的藝術(shù)感悟，在寫意山水畫領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。石正軍的山水畫不拘泥于客觀形態(tài)，而是通過書法筆意的運(yùn)用，表達(dá)對自然物象的獨(dú)特理解和情感體驗(yàn)。
石正軍的作品大氣磅礴，酣暢淋漓，充滿了生命力和感染力。
石正軍先生的書法作品以篆書、隸書為主，兼及行書和魏碑，亦擅長篆刻藝術(shù)，追求簡帛藝術(shù)與金石藝術(shù)有機(jī)融合，追求書印風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一，整體風(fēng)格古拙大氣，渾厚蒼茫，瀟灑冷逸，沉著痛快，線條老辣，墨趣橫生。
在石正軍先生的創(chuàng)作室，不僅書法作品與收藏眾多，一枚又一枚的印拓也格外引人注目。在研習(xí)書法的同時(shí)，石正軍也鐘愛篆刻藝術(shù)，他追求書印風(fēng)格的有機(jī)統(tǒng)一，在書法作品中融入篆刻藝術(shù)的金石意趣與刀刻斧劈的力道，在篆刻創(chuàng)作時(shí)巧妙地融入點(diǎn)、線、圓的結(jié)體與筆墨情趣。這讓他形成了卓爾不群的個(gè)人風(fēng)格，書法以漢碑、石鼓、金文為骨，以楚簡、秦簡，西漢早期簡帛為趣；篆刻作品以漢印、古璽為宗，以缶翁、負(fù)翁為源。其書法中有篆刻，篆刻中有書法，二者互為生發(fā)，追求書印風(fēng)格的和諧統(tǒng)一。
石正軍先生的書法篆刻作品得古韻之風(fēng)，氣格高古，筆墨精到，曾榮獲黑龍江省文藝獎(jiǎng)，參加百年西泠金石華章·第八屆國際篆刻評展總決賽獲得黑龍江選手第一名、全國第十四名的好成績。在石正軍先生看來，書法最吸引人的地方在于修身養(yǎng)性，提升審美能力，追尋精神寄托，在深厚的傳統(tǒng)功底基礎(chǔ)上，無人無我，物我兩忘，興之所至，自然天成；而書法藝術(shù)的核心則是體會傳統(tǒng)文化的魅力，并把之傳承下去。 近年來，石正軍先生以研究、傳承書法篆刻藝術(shù)為主業(yè)，他的創(chuàng)作室也逐漸變?yōu)槠浣虒W(xué)的教室。對于一些喜愛書法藝術(shù)、熱衷學(xué)習(xí)書法的學(xué)生，石正軍先生免費(fèi)教學(xué)，期間他常因人、因材施教，根據(jù)學(xué)生自身的喜好與專長為其選擇不同的臨摹學(xué)習(xí)碑帖，在石正軍先生看來“興趣是第一老師”。對于一些書法藝術(shù)與鑒賞的講座邀請，石正軍先生也免費(fèi)擔(dān)任主講嘉賓，在他看來，傳統(tǒng)文化的傳承是書法家的責(zé)任。
（文/辛苑）
藝術(shù)家簡介
石正軍，中國民主建國會會員，民建黑龍江省委會文化委員會副主任、書畫院副院長。中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國書法家協(xié)會會員、中國文藝志愿者協(xié)會會員、黑龍江省美術(shù)家協(xié)會駐會副主席兼秘書長。曾任黑龍江省書法家協(xié)會駐會調(diào)研員、黑龍江省書法家協(xié)會理事、西泠印社社友會會員、哈爾濱工程大學(xué)客座教授、哈爾濱工業(yè)大學(xué)客座教授。
書法篆刻作品多次在國家級及省級專業(yè)書法篆刻展中參展獲獎(jiǎng)，并被多家專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。有多篇書學(xué)論文在專業(yè)雜志上發(fā)表。2012韓國系列交流活動—中國著名書法家石正軍書法作品首爾展，獲得巨大成功，香港《大公報(bào)》做整版報(bào)道。
擅長大寫意山水畫和大寫意荷花、蘭花、梅花、菊花以及中國冰雪山水畫，以書入畫，渾厚華滋，水墨酣暢淋漓，金石氣息濃郁。
書法作品以篆書、隸書為主，兼及行書和魏碑，亦擅長篆刻藝術(shù)，追求簡帛藝術(shù)與金石藝術(shù)有機(jī)融合，探索書印風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一，整體風(fēng)格古拙大氣，渾厚蒼茫，瀟灑冷逸，所作簡帛古隸，金石大篆，風(fēng)標(biāo)獨(dú)具，自成一格。
熱門跟貼