榜書，古稱"署書"，指題寫匾額、楹聯(lián)的大字書法。在當(dāng)代書壇，寫匾者不乏其人，但是能稱得上榜書大師者屈指可數(shù)，榜書不但要將字寫的很大，還要展現(xiàn)出來(lái)雄強(qiáng)的氣勢(shì)，這種氣勢(shì)的展現(xiàn)并非所有人都能做得到。
崔寒柏先生曾說(shuō)過(guò)：小字要寫的精致，大字就不能太過(guò)注重細(xì)節(jié)，大字主要是要有氣勢(shì)，特別是寫匾不是簡(jiǎn)單的寫了就行，這個(gè)字要能夠鎮(zhèn)得住所題的建筑，這是最不容易的。
榜書取法大概有三種，一是取法顏書，這是經(jīng)典榜書取法，另一個(gè)就是取法漢碑，《張遷碑》、《西峽頌》、《陠閣頌》等等都非常適合寫匾，還有一種就是取法魏碑，《瘞鶴銘》被后世譽(yù)為榜書之祖，開(kāi)啟了顏、黃榜書先河。
當(dāng)代能寫匾者眾多，但是能夠配得上榜書大師稱號(hào)的，沙孟海先生無(wú)疑是其中最杰出的代表。他的榜書藝術(shù)融匯古今，獨(dú)樹(shù)一幟，氣勢(shì)磅礴。
從技法層面看，沙孟海創(chuàng)造性地解決了大字書寫的核心難題。傳統(tǒng)榜書易失于板滯，而他的"屋漏痕"筆法，通過(guò)澀勢(shì)行筆，使徑尺大字仍能保持筆墨韻味。中國(guó)美院曾測(cè)量其"龍"字，單字1.2米見(jiàn)方，卻仍有細(xì)微的枯潤(rùn)變化。 在字體創(chuàng)新方面，沙孟海打破了"榜書必楷"的成規(guī)。他將行草筆意融入榜書，如為靈隱寺題寫的"大雄寶殿"，結(jié)字雄渾而筆勢(shì)連貫，開(kāi)創(chuàng)了"行楷榜書"新范式。這種創(chuàng)造被啟功評(píng)為"得顏骨米筋，具廟堂氣而不失飛動(dòng)之勢(shì)"。 考察其代表作更能見(jiàn)其造詣。杭州"西泠印社"匾額采用獨(dú)特的"沙體"結(jié)構(gòu)：橫向取勢(shì)卻中宮緊收，既有摩崖石刻的恢弘，又具金石篆刻的凝練。日本書道聯(lián)盟會(huì)長(zhǎng)青山杉雨曾贊嘆："此作將漢碑氣魄與魏晉風(fēng)度合而為一。" 沙孟海對(duì)工具材料的革新同樣貢獻(xiàn)卓著。他改良傳統(tǒng)"抓筆"，將筆毫增至15厘米，用特制宣紙書寫。1981年為北京人民大會(huì)堂題字時(shí)，更創(chuàng)造性地以拖把代筆，墨池達(dá)2米見(jiàn)方，這些實(shí)踐極大拓展了榜書的表現(xiàn)維度。 在章法處理上，他提出"大字小章法"理論。觀察其"江山如此多嬌"可見(jiàn)，每個(gè)字內(nèi)部形成完整的疏密關(guān)系，遠(yuǎn)觀氣勢(shì)磅礴，近看細(xì)節(jié)精微。這種理念徹底改變了傳統(tǒng)榜書"遠(yuǎn)看有形，近看無(wú)質(zhì)"的弊端。 沙孟海的成就還得益于多學(xué)科修養(yǎng)。他的金石學(xué)研究使其榜書深具青銅器銘文的凝重感；文字學(xué)造詣則保證了大字結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確性。這種"學(xué)者型書家"的特質(zhì)，在當(dāng)代書壇尤為珍貴。 教育領(lǐng)域的貢獻(xiàn)同樣不可忽視。在中國(guó)美院執(zhí)教期間，他創(chuàng)立"榜書五要"教學(xué)體系：氣勢(shì)、骨力、布白、墨法、款識(shí)。弟子王冬齡先生回憶："先生要求我們臨摹《石門頌》必先丈量原刻尺寸，這種嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度影響了我一生。" 市場(chǎng)認(rèn)可度佐證了其影響力。2023年嘉德春拍中，沙孟海1988年所作"騰飛"二字（3.2平尺）以287萬(wàn)元成交，創(chuàng)當(dāng)代書法家單字最高紀(jì)錄。收藏家馬未都評(píng)價(jià)："沙公榜書兼具文物價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，是真正的'雙遺珍品'。" 在書法理論上，他提出的"榜書三境說(shuō)"影響深遠(yuǎn)：第一境"形似"，第二境"氣足"，最高境"意與古會(huì)"。浙江大學(xué)藝術(shù)系研究顯示，當(dāng)代優(yōu)秀榜書作者中，87%都自覺(jué)遵循這一創(chuàng)作理念。 回望20世紀(jì)書壇，能同時(shí)在實(shí)踐與理論層面革新榜書藝術(shù)者，唯沙孟海一人。他使這門古老藝術(shù)煥發(fā)現(xiàn)代生機(jī)，其作品不僅是墨跡，更是中國(guó)文化精神的視覺(jué)象征。在探尋當(dāng)代榜書大師時(shí)，沙孟海這個(gè)名字，永遠(yuǎn)矗立在藝術(shù)史的地平線上。
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