3月29日、30日，“東藝制造”首部原創(chuàng)舞劇《雷雨》，在歷經(jīng)南京、武漢、蘇州、揚(yáng)州、長(zhǎng)沙、鄭州六城口碑洗禮后，以《雷雨》劇本發(fā)表90周年紀(jì)念特別版首登北京保利劇院，用更精雕細(xì)琢的舞臺(tái)呈現(xiàn)，回應(yīng)首都觀眾長(zhǎng)久以來(lái)的期待。
當(dāng)肢體舞動(dòng)驚雷，沒(méi)有臺(tái)詞、沒(méi)有字幕的“雷雨”，卻如春風(fēng)化雨沁潤(rùn)了臺(tái)下觀眾的心田，共同完成了一場(chǎng)極富詩(shī)意的舞劇式奔流與傳承。30日下午的演出結(jié)束后，來(lái)自中國(guó)歌劇舞劇院、北京舞蹈學(xué)院、上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院舞研所等的專家學(xué)者齊聚一堂，研討會(huì)既高度評(píng)價(jià)該劇在藝術(shù)上的突破創(chuàng)新，也為之后的打磨精進(jìn)建言獻(xiàn)策。
舞劇《雷雨》北京專家研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng) 主辦方供圖
舞劇《雷雨》由上海東方藝術(shù)中心管理有限公司總出品制作。研討會(huì)上，上海報(bào)業(yè)集團(tuán)黨委書(shū)記、社長(zhǎng)李蕓在致辭時(shí)首先向與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)和專家表示了感謝。她介紹說(shuō)，在上海報(bào)業(yè)集團(tuán)的事業(yè)版圖中，上海東方藝術(shù)中心一直是一抹不可或缺的亮色?！?0年來(lái)，我們攜手北京保利劇院管理有限公司作為股東方、管理方，全力支持上海東方藝術(shù)中心秉持‘以文化人、以藝通心’的使命，推動(dòng)優(yōu)秀文藝作品的創(chuàng)作與傳播。舞劇《雷雨》的成功創(chuàng)排，正是我們踐行這一理念的縮影?！?/p>
上海報(bào)業(yè)集團(tuán)黨委書(shū)記、社長(zhǎng)李蕓致辭。
2025年，上海東方藝術(shù)中心將迎來(lái)成立20周年。作為上海東方藝術(shù)中心制作出品類的專屬品牌，“東藝制造”以“又紅又火”為愿景，厚植紅色文化、海派文化、江南文化，在堅(jiān)守作品符合主流價(jià)值觀、傳遞真善美的同時(shí)，也希望作品在藝術(shù)性與觀賞性上能經(jīng)受住演藝市場(chǎng)的考驗(yàn)，將主流價(jià)值觀的傳遞和當(dāng)下市場(chǎng)觀眾需求進(jìn)行有效銜接。
近年來(lái)，“東藝制造”的三部大戲：話劇《人間正道是滄桑》《向延安》，舞劇《雷雨》
舞劇《雷雨》是“東藝制作”出品的第六部作品，先后榮獲上海文化發(fā)展基金會(huì)資助項(xiàng)目、2025年國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，舞美設(shè)計(jì)入選2024第比利斯舞美雙年展的作品。目前該項(xiàng)目已入圍2025舞劇“荷花獎(jiǎng)”終評(píng)，結(jié)果將于2025年8月揭曉。
戲質(zhì)與舞質(zhì)的同構(gòu)，呈現(xiàn)“高階版”詮釋
中國(guó)歌劇舞劇院黨委書(shū)記、院長(zhǎng)馮俐在發(fā)言時(shí)表示，舞劇《雷雨》是一次極具挑戰(zhàn)性的改編?！爸鲃?chuàng)沒(méi)有試圖講一個(gè)完整的故事，而是為熟悉原作的觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)‘高階版’的詮釋。作品在舞臺(tái)表達(dá)上非常純粹，直指情感與靈魂的本質(zhì)，需要極強(qiáng)的信念感。以侍萍為核心視角是一個(gè)大膽又精準(zhǔn)的選擇，這出乎我的意料，卻飛快地令我嘆服了。這個(gè)角度從劇作精神上更易于表達(dá)曹禺先生作品悲天憫人的本質(zhì)?！?/p>
“山翀的表演，似乎已不需要通過(guò)理性分析去完成對(duì)人物和對(duì)人物關(guān)系的表現(xiàn)，而是完完全全成為了‘侍萍’。她對(duì)這個(gè)世界沒(méi)有控訴，甚至無(wú)處憤怒，只有一種無(wú)法訴說(shuō)、不知該向誰(shuí)訴說(shuō)的悲愴。她在序幕一出場(chǎng)，走過(guò)所有與她有著深刻生命交集的人們，就完成了整部劇的情緒鋪墊。此外，全體演員角色定位清晰、詮釋準(zhǔn)確、精彩，呈現(xiàn)出舞劇最打動(dòng)人的：裸露的靈魂的糾葛，情感的極致化表達(dá)。全劇視覺(jué)、色彩、整體氣質(zhì)都特別棒，很現(xiàn)代。我在舞臺(tái)上看到了一個(gè)最好的侍萍，這是我心中非常動(dòng)人的一版《雷雨》?！瘪T俐說(shuō)。
舞劇《雷雨》劇照 該劇藝術(shù)總監(jiān) 山翀(被舉起者) 飾演 侍萍
上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院副院長(zhǎng)周蓓認(rèn)為，《雷雨》這部承載著藝術(shù)追求與創(chuàng)新理念的舞劇，開(kāi)啟了經(jīng)典作品全新演繹的篇章?！摆w小剛導(dǎo)演運(yùn)用現(xiàn)代敘事方法與身體審美規(guī)則，對(duì)經(jīng)典故事進(jìn)行大膽創(chuàng)新改編。摒棄傳統(tǒng)線性敘事，強(qiáng)調(diào)‘以舞帶戲’理念，引導(dǎo)觀眾體察人物情感堆疊，最終通向戲劇矛盾聚焦爆發(fā)的思想沖擊點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了戲質(zhì)與舞質(zhì)的同構(gòu)?！?/p>
“舞劇《雷雨》在原著解讀和舞臺(tái)審美風(fēng)格上，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的并置，現(xiàn)實(shí)與浪漫的共生，既保留原著的悲劇精神，又融入現(xiàn)代的表現(xiàn)手法和審美觀念。更多關(guān)注人性探索，深入挖掘人物的內(nèi)心世界和人性的復(fù)雜，引發(fā)觀眾對(duì)人性和命運(yùn)的思考。在角色塑造上大膽革新，采用‘形象對(duì)位’選角法，讓演員的身體特質(zhì)與角色性格深度契合，更精準(zhǔn)地捕捉到了每個(gè)角色獨(dú)有的神韻。”周蓓說(shuō)。
北京舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)許銳表示這版《雷雨》，帶給自己兩個(gè)強(qiáng)烈的感受?！笆紫仁菍?dǎo)演趙小剛的用心，他是一個(gè)很有追求且能沉下心來(lái)創(chuàng)作的人。從這部劇可以看出他不是在復(fù)述劇情，而是用舞蹈的方式表達(dá)他心中的‘視像’，很多處理都很內(nèi)斂，沒(méi)有太外在的肢體動(dòng)作處理，而是把情緒壓在里面，張力卻一直在?！?/p>
“其次是演員的光彩。這群演員中不少人我都很熟悉，他們這次不再追求技巧展示，而是在身體中沉淀角色情感，塑造出鮮明而真實(shí)可感的人物形象，這在當(dāng)下的舞劇中并不多見(jiàn)。山翀的演繹尤其動(dòng)人，她一出場(chǎng)的沉靜就特別打動(dòng)人，不是外露的光彩，而是通過(guò)人物和身體語(yǔ)言滲出來(lái)的內(nèi)在力量?！?/p>
許銳也對(duì)該劇提出建議：“比如在整體戲劇結(jié)構(gòu)上，可以再進(jìn)行一些梳理。在舞蹈本身的語(yǔ)言中建構(gòu)起戲劇性，讓觀眾更容易進(jìn)入。還有伊卡洛斯的設(shè)定（導(dǎo)編在原著八個(gè)出場(chǎng)人物外，為舞劇《雷雨》新添加的希臘神話中的人物。伊卡洛斯所背負(fù)的隱喻主要指向?人類在追求目標(biāo)時(shí)因過(guò)度自信或野心而導(dǎo)致的自我毀滅?。記者注。）我覺(jué)得有點(diǎn)跳脫，也許可以探索更契合的象征性視角?！?/p>
舞劇《雷雨》劇照 陳潤(rùn)澤(右后) 飾演 伊卡洛斯
“以舞帶戲”，“舞劇表意理念”的歷史跨越
在中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、國(guó)家藝術(shù)基金專家委員會(huì)委員于平看來(lái)，“東藝”版《雷雨》實(shí)現(xiàn)了“舞劇表意理念”的歷史跨越?！昂?jiǎn)潔地說(shuō)就是趙小剛導(dǎo)演所講的‘以舞帶戲’。這一表意理論對(duì)當(dāng)下舞劇創(chuàng)編的積極啟示有三：首先，‘以舞帶戲’在舞劇表意中以何人之‘舞’帶‘戲’？趙小剛直言他的創(chuàng)編‘放棄了圍繞單一主角搭建全劇結(jié)構(gòu)的常規(guī)呈現(xiàn)方式?！聦?shí)上正因?yàn)槿绱?，可以說(shuō)‘帶戲’之‘舞’才會(huì)從各個(gè)角色的人際關(guān)系和獨(dú)特視角中發(fā)生，使得‘帶戲’之‘舞’個(gè)性紛呈、動(dòng)機(jī)紛呈、‘戲質(zhì)’也紛呈，使我們的舞劇在葆有‘可闡釋性’的同時(shí)而不失‘可觀賞性’?！?/p>
“其次，‘以舞帶戲’之‘舞’指的是‘歷史既成圖式’還是‘角色生命體驗(yàn)’？趙小剛說(shuō)是‘要讓觀眾首先看到穿透文字帶來(lái)的心靈映現(xiàn)，繼而通過(guò)細(xì)膩的筆觸來(lái)編織身體語(yǔ)言。’這當(dāng)然指的是‘角色生命體驗(yàn)’。”
“再次，‘以舞帶戲’之‘舞’如何‘帶戲’？這便是趙小剛所說(shuō)‘采用穿插、復(fù)調(diào)、對(duì)位與多聲部的樣式，注重身體語(yǔ)言蘊(yùn)含的情感詠嘆調(diào)性’，這種操作步驟可視為‘作曲法’的概念平移。換句話來(lái)說(shuō)，‘作曲法’對(duì)‘身體語(yǔ)言編織’的概念平移或者說(shuō)是學(xué)理鏡鑒，有助于改變現(xiàn)代舞創(chuàng)編中過(guò)度追求‘可闡釋性’而出現(xiàn)的‘不舞之舞’、‘似舞非舞’的狀況。”于平說(shuō)。
“在觀看舞劇《雷雨》整個(gè)過(guò)程中，有兩個(gè)問(wèn)題始終縈繞在我的腦海里：其一，舞劇《雷雨》如何挑戰(zhàn)同名經(jīng)典話劇？其二，相比國(guó)內(nèi)其他舞劇，這部《雷雨》帶給了觀眾什么新的體驗(yàn)和思考？”中國(guó)藝術(shù)研究院舞研所副所長(zhǎng)卿青在發(fā)言時(shí)拋出了問(wèn)題，繼而自問(wèn)自答道：“我想，對(duì)第一個(gè)問(wèn)題最主要的回答是編導(dǎo)非常大膽地引入了伊卡洛斯的神話故事，這讓舞劇《雷雨》跳脫出了原來(lái)的故事語(yǔ)境，把對(duì)欲望的審視和反思提煉為舞劇主題，給《雷雨》提供了一個(gè)當(dāng)代注腳?！?/p>
“對(duì)第二個(gè)問(wèn)題的回答值得提及的是：這部舞劇各方面的創(chuàng)作都十分用心，美學(xué)風(fēng)格上十分統(tǒng)一，現(xiàn)代感十足，呈現(xiàn)出鮮明的作品格調(diào)和作者意識(shí)。在創(chuàng)作上不鋪張、不煽情、不迎合大眾，這種內(nèi)斂克制的態(tài)度和做法也讓人欽佩。希望這部劇未來(lái)在舞臺(tái)裝置的使用、部分舞段的編排以及兩條線索的相互交織上還能進(jìn)一步打磨完善，將其打造成精品。”
舞劇《雷雨》劇照 沈徐斌 飾演 周樸園
“真的舞出了‘一首詩(shī)’”
“我在著力寫(xiě)意并融入超現(xiàn)實(shí)手法的舞臺(tái)呈現(xiàn)里，看到了該劇在經(jīng)典文學(xué)文本的媒介轉(zhuǎn)換和身體轉(zhuǎn)譯創(chuàng)作實(shí)踐中，對(duì)于舞劇的詩(shī)性表達(dá)、舞劇的舞蹈本體開(kāi)掘、戲劇空間的重構(gòu)、經(jīng)典的當(dāng)代性詮釋與永恒性通達(dá)等方面的探索，這些都殊為可貴?！薄吨袊?guó)藝術(shù)報(bào)》社理論副刊部副主任喬燕冰在發(fā)言時(shí)表示，這場(chǎng)交織著傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的經(jīng)典文學(xué)改編藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，拓展著觀眾對(duì)經(jīng)典的認(rèn)知、審美和價(jià)值期待?！罢?a class="keyword-search" >曹禺先生在談《雷雨》劇本的寫(xiě)作時(shí)曾說(shuō)：‘我寫(xiě)的是一首詩(shī)?！谖铱磥?lái)，舞劇《雷雨》真的舞出了‘一首詩(shī)’?！?/p>
“舞劇《雷雨》展現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)鮮明的精品意識(shí)和深入的藝術(shù)追求，是對(duì)經(jīng)典文本的一次深度重構(gòu)?！薄段璧鸽s志》編輯高雁認(rèn)為，趙小剛導(dǎo)演以敏銳的藝術(shù)觸感，重新編織原著人物關(guān)系，形成了更為鮮明的藝術(shù)形象。“使得舞劇藝術(shù)在和其他同題材不同藝術(shù)分類的碰撞中，誕生出更多新的代表。”
“舞劇《雷雨》在視覺(jué)沖擊和心理感受兩個(gè)層面讓我感到特別意外?！薄度嗣袢?qǐng)?bào)》文藝部副主任劉瓊說(shuō)，“首先，這是一種很特別的‘打開(kāi)方式’，舞劇跳脫了我們對(duì)《雷雨》語(yǔ)言文本和傳統(tǒng)舞臺(tái)呈現(xiàn)的預(yù)期，用舞蹈語(yǔ)言塑造了一個(gè)既現(xiàn)代又年輕，還有‘國(guó)際范兒’的新《雷雨》。它不僅沒(méi)有削弱原作，反而讓人物關(guān)系更清晰，戲劇沖突更可視化，是對(duì)《雷雨》的一種加量表達(dá)?！?/p>
“其次，這也是對(duì)尤金·奧尼爾表現(xiàn)主義戲劇的一種致敬。曹禺先生曾深受奧尼爾的影響，而舞劇通過(guò)肢體而非對(duì)白，表達(dá)了內(nèi)心情感和人物命運(yùn)，哪怕演出過(guò)程中沒(méi)有字幕，觀眾也能‘看懂’。這種抒情性和表現(xiàn)性是舞劇的獨(dú)特力量，也是很典型的表現(xiàn)主義的特質(zhì)?！?/p>
“最后，這部劇也刷新了我們對(duì)‘舞劇’的理解。舞劇是‘舞’與‘劇’的拉扯與平衡。就像山翀所說(shuō)，舞是血液，劇是心臟、是推動(dòng)舞蹈流動(dòng)的動(dòng)力泵，讓節(jié)奏在舞臺(tái)上流動(dòng)，進(jìn)而形成一種獨(dú)特的審美效果。作品從侍萍的視角出發(fā)，尤其是山翀的表演讓人物的內(nèi)在力量完全煥發(fā)了出來(lái)，這種闡釋無(wú)疑是對(duì)《雷雨》的新貢獻(xiàn)?！?/p>
與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)、專家學(xué)者和媒體代表大合影
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