3月25日，由祝捷執(zhí)導(dǎo)，南吉領(lǐng)銜主演，楊超擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的電影《追幸福的人》在全國藝聯(lián)專線上映。該片講述了巧巧與身患脆骨癥的女兒茯苓、兒子子苓及其丈夫，一家人命運(yùn)輾轉(zhuǎn)羈絆的故事。為照顧女兒，二十出頭的巧巧不得不與自己的青春和夢(mèng)想告別，在經(jīng)歷了失業(yè)、居無定所、親友接連意外離世等一系列人生波折之后，巧巧依然對(duì)前途渺茫的生活保有無比的熱情，堅(jiān)信在烏云密布的未來，終有一道屬于他們自己的光，順著那道希望之光，巧巧帶領(lǐng)一家人再次踏上追尋幸福的未知旅程……
這是祝捷導(dǎo)演的首部長片，根據(jù)真實(shí)故事改編，原型來自于祝捷十年前開始跟拍的紀(jì)錄片，茯苓一角由原型玲瓏本色出演，玲瓏出生便是“瓷娃娃”，身體極易骨折，但她卻總是陽光活潑。2019年冬天，祝捷開始用電影的方式完成他們一家人的夢(mèng)想，也給玲瓏一個(gè)展現(xiàn)光芒的舞臺(tái)。2022年，演員南吉憑借“巧巧”一角獲得了海南島國際電影節(jié)亞洲新生代“最佳演員”。
《追幸福的人》上映當(dāng)天，導(dǎo)演祝捷接受本報(bào)記者專訪，回憶了給“瓷娃娃”一家人造夢(mèng)的心路歷程。他希望更多的觀眾可以通過電影能夠看見玲瓏，感知她的魅力，了解他們的生活以及堅(jiān)定追求幸福的態(tài)度。
（《追幸福的人》劇照）
用電影完成他們?cè)谏钪袩o法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)
北青報(bào)：這部電影的主要內(nèi)容取材于你之前一直跟拍的紀(jì)錄片人物，為什么你想把他們的真實(shí)生活改編成電影，而不是繼續(xù)拍攝紀(jì)錄片呢？
祝捷：2016年夏天，為了給朋友幫忙，我跟著去拍攝“瓷娃娃大會(huì)”，我因此接觸了一個(gè)鮮活的群體。因?yàn)榛加写喙前Y，這些孩子的臉龐和眼中總會(huì)顯出控制不住的痛苦，能夠看出他們的身體是難受的，心情是難過的。然而，在全場(chǎng)的“瓷娃娃”中，只有一個(gè)小女孩保持著笑臉，在她的臉上完全看不到任何的痛苦，雖然她的腿伸不直，但她用手撐著身體，仍在地上跑圈，我至今都對(duì)這一場(chǎng)景記憶猶新。
在那幾天，我一直在拍她，她叫玲瓏，從出生便患有脆骨癥，她四肢需要八根釘子固定，一根釘子8000到1萬元，而且釘子不是永久的，每隔一段時(shí)間需要換釘子。之后，我慢慢知道了他們家住在北京亦莊，于是我又去他們的家里跟拍。當(dāng)時(shí)，我沒有想過要拍成紀(jì)錄片，只是對(duì)這些鮮活的人很好奇，而他們也很開心可以接觸到自己的生活圈子以外的朋友，我們建立著聯(lián)系，沒想到一拍便是五六年過去了。期間，我們逐漸成為了朋友，我時(shí)不時(shí)會(huì)問他們當(dāng)下的生活如何，比如知道玲瓏該過生日了，我們會(huì)一起給她慶生，帶她去吃平時(shí)沒有機(jī)會(huì)吃到的麥當(dāng)勞，或者知道玲瓏要去天津做手術(shù)，我們也會(huì)跟著去。
可是，在如此長時(shí)間的拍攝之后，我卻忽然產(chǎn)生了一種無力感——雖然我能夠拍攝出他們生活中足夠動(dòng)人的細(xì)節(jié)，但是我卻沒辦法表現(xiàn)他們的夢(mèng)。比如，玲瓏一直都想上幼兒園，但是她容易骨折的身體沒有辦法可以在學(xué)校上課，而她的媽媽丁巧也有自己的夢(mèng)想，這些事情無法在一部紀(jì)錄片里展現(xiàn)。我當(dāng)時(shí)很想拍他們的故事，一股熱血已經(jīng)沖到了腦門，于是我和副導(dǎo)演王新禹說，要不咱們把他們的故事拍下來吧，把他們的夢(mèng)想用電影的方式拍下來。所以，在電影的結(jié)尾，他們一家人開著卡車上路，媽媽和兒子在車廂外放著煙花，一家人就這樣在一起生活，一起在路上拼搏。
很多人都說我是紀(jì)錄片導(dǎo)演，但是我最開始是學(xué)電影出身的，只不過在很長一段時(shí)間里我去拍攝了紀(jì)錄片。因?yàn)槲液芟矚g歷史和人文的內(nèi)容，所以我把紀(jì)錄片當(dāng)作接觸第一手材料的一種方式，如果我的電影改編自小說，我會(huì)認(rèn)為作家講述的材料是第一手的，而我接觸的則是第二手的材料。而在拍攝紀(jì)錄片時(shí)，我能夠看到各式各樣真實(shí)的人物以及完全想象不到的細(xì)節(jié)和生活狀態(tài)，比如他們的說話方式、衣著等，我認(rèn)為這才應(yīng)該是電影里最鮮活的內(nèi)容。因此，無論是這部電影還是我之后要?jiǎng)?chuàng)作的影片，我都是從現(xiàn)實(shí)生活中或者某些紀(jì)錄片里汲取靈感，給影片加上鮮活的細(xì)節(jié)，這是我創(chuàng)作上的習(xí)慣。
（《追幸福的人》劇照）
讓職業(yè)演員體驗(yàn)農(nóng)村生活
盡量磨掉原本的氣質(zhì)
北青報(bào)：所以，你讓玲瓏直接參演了電影，為什么沒有讓她的父母也在影片中扮演自己呢？
祝捷：我有過讓他們扮演自己的想法。但是，這樣操作會(huì)面臨兩個(gè)問題，一是電影并非紀(jì)錄片，電影中除了偏紀(jì)錄感的生活細(xì)節(jié)外，還是會(huì)有一些意識(shí)流或形而上的情感要展現(xiàn)出來，比如女主角巧巧跟林樹林老師交流的情節(jié)，或是她一步步走進(jìn)池塘，坐在水中等情緒化的表現(xiàn)，這些內(nèi)容都是一個(gè)非職業(yè)演員很難完成的；二是有一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的問題，即如果大家都進(jìn)入拍攝之后，誰來照顧玲瓏呢？
我堅(jiān)持讓玲瓏飾演自己是因?yàn)槲覐氖昵熬烷_始看著她一點(diǎn)點(diǎn)長大，她實(shí)在太可愛了，我希望這部電影是她生命里的一束光。正如剛才所說，她想上學(xué)是因?yàn)樽约簺]有太多朋友，她的生活里只有弟弟和她吵鬧幾句，她是孤獨(dú)的，所以我希望這部電影就像是我們當(dāng)時(shí)拍紀(jì)錄片一樣，讓她成為人們視覺的中心，成為一個(gè)明星，讓她的生命散發(fā)光彩，讓大家感知到她的魅力，這部電影就是她的舞臺(tái)。
（演員南吉）
北青報(bào)：如何選定南吉擔(dān)任女主角呢？
祝捷：南吉選劇本和角色都是很謹(jǐn)慎的，沒有經(jīng)常出現(xiàn)在大眾的視野里。而我當(dāng)時(shí)對(duì)她也并不熟悉。在試鏡時(shí)，我發(fā)現(xiàn)她和其他來試鏡的女演員不同。很多人來試鏡時(shí)，要么會(huì)把自己打扮成她們想象中的女主角巧巧的樣子，要么就會(huì)帶著很時(shí)尚和精致的妝容，而只有南吉穿著自己平時(shí)的服裝，留著颯爽的短發(fā)，幾乎素顏來試鏡，這個(gè)形象給我了非常大的想象空間，我喜歡這樣的化學(xué)反應(yīng)。
試鏡之后，我希望讓她再去城中村體驗(yàn)生活。同時(shí)，我要求她在體驗(yàn)生活時(shí)用主人公的第一視角寫日記，就像寫小學(xué)生作文一樣，比如今天早上吃了煎餅，或是今天買菜花了三五塊這樣的事情，希望由此可以盡量磨掉她自身的氣息。
在這個(gè)過程中，南吉做得很好，我又拉著她到陜西農(nóng)村，也就是現(xiàn)實(shí)中丁巧一家人的房子里體驗(yàn)生活，我們最終也是用他們的房子來拍攝的。因?yàn)榇蟛糠盅輪T的生活經(jīng)歷都是在城市，一周短暫的體驗(yàn)并不能去除掉她們?cè)镜臍赓|(zhì)。一進(jìn)他們家，我說南吉是請(qǐng)來的保姆，來幫忙照顧玲瓏的。南吉也很有心地從火車站找了一件很舊的夾克穿上，真的是洗盡鉛華。而我們就回京了，獨(dú)留南吉自己在村里，她真的在丁巧家里天天做飯，照看著玲瓏，我們大概每隔半個(gè)月才來看她們一次。
之所以如此，是因?yàn)槲蚁胱屇霞a(chǎn)生出一種被拋棄的感覺。而南吉實(shí)在太敬業(yè)了，她后來也迸發(fā)了強(qiáng)烈的情緒，因?yàn)樗M(jìn)入了人物的狀態(tài)，生出了一股莫名憤怒，就像是被所有人拋棄了的感覺。在那段時(shí)間里，南吉承擔(dān)了一切，從未放棄過這個(gè)角色，她從保姆的身份，到媽媽的角色，和玲瓏達(dá)到了非常親密的關(guān)系，后來在劇組里南吉是抱著玲瓏睡覺的，玲瓏充分信任她，可以很順暢地喊南吉為“媽媽”。
（《追幸福的人》劇照）
很多人沒有選擇出走
而是在用智慧和堅(jiān)韌的態(tài)度去追幸福
北青報(bào)：在電影中，除了展現(xiàn)了巧巧一家的現(xiàn)實(shí)生活和困境以外，可以看出突然出現(xiàn)的林樹林這一角色是虛構(gòu)的，為什么會(huì)加入這個(gè)稍微跳脫于主線之外的人物呢？
祝捷：的確，林樹林這條線索是浮于現(xiàn)實(shí)生活之上的，他屬于電影化的人物，而非現(xiàn)實(shí)的。他有些像小鎮(zhèn)做題家，回到鄉(xiāng)村有些不知所措，心無定處。在創(chuàng)作時(shí)，我經(jīng)常與編劇一起討論巧巧的心理。編劇是女生，我發(fā)現(xiàn)無論她還是我，我們每個(gè)人的心里都會(huì)有一個(gè)夢(mèng)想中的人，這并不是夢(mèng)中情人的存在，而是我們多多少少都會(huì)將心中某部分的美好與想象，附著在另一個(gè)人的身上。那個(gè)人會(huì)使我們?cè)谛睦锷晕⒂|動(dòng)一下。對(duì)于長時(shí)間獨(dú)自生活在村里的巧巧，她更需要這樣一種想象。
林樹林其實(shí)是介于真瘋癲與不瘋癲之間的人物，正如他的名字一樣，正著念反著念都是一樣的，他的不真實(shí)性導(dǎo)致了他的結(jié)局一定會(huì)走向毀滅。他與巧巧的丈夫是完全相反的存在，林樹林有著精神層面的才華，甚至瘋瘋癲癲，而巧巧的丈夫則是為了家放棄了所有關(guān)于做夢(mèng)的部分，真實(shí)地扛起生活中的壓力?？墒窃谇汕尚睦?，總有特別浪漫的事情，在現(xiàn)實(shí)生活中，她只會(huì)將其壓在心底，但在電影中，可以展現(xiàn)出來這一部分。
北青報(bào)：巧巧回到老家之后的劇情，一直都是她扛下了一切，因?yàn)樗恼煞蜻h(yuǎn)在外地打拼，林樹林只是短暫地出現(xiàn)又快速地離去，那么在創(chuàng)作初期，你是否曾想過讓巧巧離開這樣的生活，選擇出走呢？
祝捷：我們只有在這兩天的路演時(shí)討論過這個(gè)話題，借由去年討論度很高的電影《出走的決心》，很多人都會(huì)提到這個(gè)詞語和情節(jié)。首先想要說明的是我們不反對(duì)出走，出走很勇敢，但并不是所有的人都能出走，如果你不得不堅(jiān)持自己的生活，其實(shí)也是一件非常有勇氣的事情。其次，我想表達(dá)的是更多的人是在用智慧和堅(jiān)韌的態(tài)度在自己的生活中去尋找幸福，不出走需要更多的智慧和堅(jiān)持。
正如電影結(jié)尾全家人坐在貨車上離開家奔向新旅程，這是他們經(jīng)歷了如此多的事情之后，仍然保留的向往，雖然最后只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句“要走就一起走吧”。我不會(huì)把這場(chǎng)戲定義為出走，我覺得這是一個(gè)他們心中的夢(mèng)。不管我們每個(gè)人能不能實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，但大家都不要把心里的夢(mèng)磨滅掉，我們哪怕一點(diǎn)點(diǎn)、一小步一小步地去靠近，去追尋。
我們?cè)谀骋豢潭紩?huì)是“瓷娃娃”
但破碎之后要繼續(xù)堅(jiān)強(qiáng)地生活
北青報(bào)：為什么巧巧總是提到某個(gè)場(chǎng)景像是經(jīng)歷過一樣，這是一種召喚或者跳脫的感覺嗎？
祝捷：這就是法語中的Déjàvu，即昨日重現(xiàn)，而這樣的處理其實(shí)意味著生活的宿命感，有些事像是早就發(fā)生過一樣。之前會(huì)發(fā)生，之后也會(huì)發(fā)生，不僅在巧巧的身上發(fā)生，也會(huì)在張巧巧或是李巧巧的身上發(fā)生，她的故事不只屬于她一個(gè)人，可能帶有某種宿命感和普遍性。
在拍攝的時(shí)候，我常常有種感覺，就是我們每個(gè)人都是“瓷娃娃”。因?yàn)榱岘嚳偸枪钦郏眢w總是破碎的，而巧巧的生活不也是破碎的嗎？于是，我再看看我和周邊朋友，我意識(shí)到我們的生活都可能在某個(gè)時(shí)候破掉，那么破碎之后又該如何面對(duì)呢？我們不能像林樹林一樣，我們還要繼續(xù)，繼續(xù)投入勇氣和智慧去堅(jiān)強(qiáng)地生活。
北青報(bào)：讓很多人驚喜的是，電影配樂是惘聞樂隊(duì)，你如何請(qǐng)到他們來做配樂？
祝捷：我一直都很喜歡惘聞樂隊(duì)。在寫劇本的時(shí)候，我常把他們的音樂當(dāng)背景，腦子想象著這部電影未來的樣子。由于我始終不認(rèn)為這是一部所謂的農(nóng)村題材的影片，因?yàn)橹鹘堑纳畋旧頉]有局限在農(nóng)村或是城市，所以我從來沒有想過用民樂風(fēng)格作為配樂。而惘聞樂隊(duì)的音樂自帶敘事感，在粗剪時(shí)嘗試用他們的音樂進(jìn)行配樂，但發(fā)現(xiàn)效果過于飽滿，而不像是電影配樂，因?yàn)樗麄兊囊魳防锩嫠械脑囟际铸R全，有人物、敘事和情緒，并且充滿著各種各樣的音效和采樣。
之后，我們聯(lián)系到了惘聞樂隊(duì)。2021年夏天，我去大連見到了他們，吉他手謝玉崗說他們的音樂不可能直接使用，現(xiàn)在要做的是電影音樂，要做減法，要讓音樂變得單純，使其與畫面融為一體。那一刻，我覺得我與他們有一種心心相通的感覺。
我原本以為的配樂過程是我先和他們溝通大概的想法后，我回京等他們的創(chuàng)作稿，然后試著配到畫面上，再提一些反饋建議作出修改。結(jié)果，他們直接說干脆就在排練室直接做這件事。于是，我就窩在惘聞的排練室里，與他們一起看著電影片段，現(xiàn)場(chǎng)聊動(dòng)機(jī)，現(xiàn)場(chǎng)配樂，隨時(shí)調(diào)整配器方案。印象中最難的一段是林樹林死后巧巧獨(dú)自生活的那個(gè)蒙太奇片段，當(dāng)時(shí)嘗試了很多方法，大家都覺得不對(duì)，一籌莫展，全員沉默。突然，樂隊(duì)號(hào)手黃凱吹了幾聲口哨，我立刻汗毛倒豎，所有人都看向他，讓他別停，繼續(xù)吹下去，最終只用口哨完成了這段配樂。惘聞樂隊(duì)一共用了三天時(shí)間完成了電影配樂的創(chuàng)作，他們的音樂讓觀眾能夠非常沉浸在電影的情緒中。
3月25日，在電影上映的同時(shí)，惘聞樂隊(duì)創(chuàng)作的《追幸福的人》原聲音樂也同步發(fā)行，對(duì)我而言，這張唱片，還刻入了創(chuàng)作的點(diǎn)滴回憶。
北青報(bào)：在影院觀看時(shí)，能感受到電影音效的細(xì)節(jié)處理很有趣，請(qǐng)介紹一下如何構(gòu)想的。
祝捷：電影音效的聲音設(shè)計(jì)是徐忱老師，他曾是電影《八月》的聲音設(shè)計(jì)。徐忱老師設(shè)計(jì)的聲音特別細(xì)膩，有很多想法，但又不會(huì)搶戲。比如在《追幸福的人》中，林樹林的每次出現(xiàn)都伴隨著兩三聲烏鴉叫，制造出不祥之感；在巧巧的公婆意外死亡的戲份中，畫外一直在放鞭炮，還有煙花的轟鳴，這些聲音就像是一炮炮轟在了巧巧的心里一樣；巧巧帶著女兒去學(xué)校上課的第一天，老師說在外面不要亂跑，在教室內(nèi)也不要亂跑，這一段的背影音是工地施工的聲音，室外在施工，室內(nèi)有“瓷娃娃”，都是不能亂跑的……這些聲音的補(bǔ)充，讓電影有了許多有趣的細(xì)節(jié)。
北青報(bào)：上映后，現(xiàn)實(shí)中的丁巧一家是否觀看過這部電影？他們的感受如何？
祝捷：原本我們打算在西安路演時(shí)，請(qǐng)他們一家人來觀看電影，但不巧的是玲瓏最近又骨折了，正在恢復(fù)當(dāng)中，為了避免給她造成二次傷害，就沒有讓他們到影院觀看電影。
不過，在去年夏天，我?guī)е尤ニ麄兗遥陔娨暽辖o他們放過。在看到他們的父母離世的情節(jié)時(shí)，他們哭得很傷心，畢竟這是他們?cè)鎸?shí)經(jīng)歷過的事情。后來，他們跟我說在那一刻，他們的心里邊其實(shí)長吁了一口氣，像是找到了心理治療一樣，把心中的苦悶終于吐了出來。
現(xiàn)在，我們還在一站一站的跑路演，希望能夠讓更多的人看到這部電影，這樣才會(huì)多一個(gè)人去知道玲瓏，知道這一家人的生活和夢(mèng)想。
采寫/北京青年報(bào)記者 韓世容
供圖/祝捷
編輯/張楠
排版/王靜
微信號(hào)｜bqttfk
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