當(dāng)你真正釋放內(nèi)心所有激情時，才不會在乎別人怎么看呢！
在上海大光明電影院，《榮歸主頌》的首映式上，德高望重的前威尼斯電影節(jié)主席馬可·穆勒帶著新人導(dǎo)演瑪格麗塔·維卡里奧上臺。
72歲的穆勒向臺下觀眾拋出一個問題：
“誰能說出一位女性古典作曲家的名字？一位就好！”
臺下陷入了漫長的沉默，有人玩梗般高呼了一聲“Margherita”，觀眾席發(fā)出一片尷尬的笑聲。
瑪格麗塔本人也沒有答案，或者說這份沉默本身就是一個答案——歷史上那些有才華的女性作曲家，都被遺忘了。
這是她拍攝這部電影的初衷。
37歲的瑪格麗塔自己就是一位相當(dāng)出色的音樂人，詞曲制作和演唱全能，是意大利的國民級歌手，也有著豐富的演戲經(jīng)驗。
去年2月，她的首部導(dǎo)演作品《榮歸主頌》在柏林電影節(jié)首映（金熊獎提名、最佳首作提名），獲得歐洲影迷的熱烈反響。
隨后便是在意大利本土票房火爆，獲得銀絲帶等多個獎項，這股熱潮蔓延到澳洲、北美，《榮歸主頌》在西雅圖國際電影節(jié)拿到評審團大獎。
“片名中帶有感嘆號的音樂電影，理應(yīng)精彩絕倫，《Gloria！》也不例外。這部電影的熱情活力，讓人印象深刻?！薄睹麍觥啡绱嗽u價道。
ScreenDaily則將該片歸納為：“迷人的視聽吸引力和激動人心的女性主義故事，巧妙運用了意大利即興喜劇的技巧，頑皮的時代錯位音樂和年輕演員間的化學(xué)反應(yīng)令人折服?！?/p>
這次，借著“意大利電影：新銳導(dǎo)演”影展的機會，影片終于登上了中國的大銀幕。外灘君有機會見到瑪格麗塔·維卡里奧，坐下來聊了聊這部電影的臺前幕后。
瑪格麗塔在研究古典音樂中的女性歷史時，發(fā)現(xiàn)了圣母憐子修道院的故事，啟發(fā)了她的這次創(chuàng)作。
影片以18世紀(jì)末威尼斯的一所孤女修道院為背景，女孩們從小被教授演奏技藝，為院長的音樂作品服務(wù)。
主人公特蕾莎是一位身世神秘的“啞女”，被禁止參加音樂課，卻有著超凡的天賦。
一架鋼琴的到來激起了漣漪，特蕾莎發(fā)現(xiàn)了這架鋼琴，開始偷偷創(chuàng)作自己的音樂，很快另外四個姑娘也加入這一行列。同時，埋藏已久的秘密被一點點揭開。
以下內(nèi)容來自瑪格麗塔與外灘theBund的對話：
一半的歷史被遺忘了
昨晚馬克·穆勒先生的那個問題，關(guān)于大家是否了解有哪些女性古典音樂作曲家，其實我以前也是一個名字都說不出來，直到為了拍這部電影做了長期研究，現(xiàn)在對這段歷史有了更多了解。
我自己是個音樂家，是一位詞曲作者。像很多藝術(shù)門類一樣，當(dāng)我進入這個領(lǐng)域時，必須要回頭了解以前的那些前輩，這是藝術(shù)體系的運作方式。
但令我意外的是，女性音樂人很難從歷史中找到類似的共鳴。
每當(dāng)被曾經(jīng)的那些名家之作擊中，我都會說“哦感謝上帝，音樂史上有這么多天才”。但后來我意識到，從另一個角度來看，這個領(lǐng)域的另一半天才被徹底遺忘了，這很可悲。
當(dāng)然到了現(xiàn)在，女性音樂家的情況有了很大改善。但我們需要從更大的范圍來看待問題，不是僅限于音樂、或者只在討論意大利的事情。
世界上還有一些角落，女孩沒有上學(xué)的權(quán)利，沒有受教育的權(quán)利，我們沒法只是站在自己的這一畝三分地上洋洋自得。
在電影領(lǐng)域，現(xiàn)在情況也正在發(fā)生變化。
2020年威尼斯電影節(jié)金獅獎頒給了《無依之地》，導(dǎo)演趙婷成為威尼斯影展歷史上少見的贏得最佳影片的女性（上一位是《在某處》的索菲亞·科波拉）。
我非常喜歡這部電影，在威尼斯能拿到最高榮譽的女性不多，趙婷是其中之一。
現(xiàn)代音樂穿越18世紀(jì)
這是我第一次當(dāng)電影導(dǎo)演，現(xiàn)在我回想起來就是各種趕工、各種催促，不停地有人在催我“快點快點”。
好在最后呈現(xiàn)的結(jié)果還不錯，我甚至?xí)杏X這不太像是我會拍的電影。我對這部作品其實有很多期待，所以塞進了很多想法，為它花了大量的時間，免不了在工期時間上會被催促哈哈。
我的制片人非常給力，幫我組建了一支很優(yōu)秀的團隊，包括服裝、美術(shù)等各個方面，都有很有經(jīng)驗的大師級前輩來幫助我。
這是個發(fā)生在十八世紀(jì)威尼斯的故事，那個時代的威尼斯的景觀太有名了，所以我們必須在很多細(xì)節(jié)上復(fù)刻當(dāng)時的樣貌，所有靜態(tài)的布景部分都要做到高度還原。
但在聲音和音樂等方面，光是十八世紀(jì)的內(nèi)容就不足以支撐我的需求了。
我必須在真實和虛構(gòu)中找到一種微妙平衡，在美學(xué)上有所創(chuàng)造，讓角色們的想象力和內(nèi)心世界完成爆發(fā)，同時不至于太過架空。
畢竟我要描述的，是一個被歷史完全忽視的藝術(shù)家的故事，這是一項挑戰(zhàn)，也是一個好機會，因為有足夠自由的創(chuàng)作空間，來構(gòu)建我想要的聲音。
從音樂角度來說，我在電影里夾雜了很多“私貨”（Pull the Strings），讓這個角色可以玩一些來自未來的東西，一些不符合那個時代規(guī)則的東西。
這就是為什么我在片中糅雜了現(xiàn)代音樂的元素，電子樂、打擊樂，一些更現(xiàn)代的和聲，讓音樂這部分能直接與現(xiàn)在的觀眾對話。
精確到面容的古典美
飾演主人公特蕾莎的加拉泰亞·貝魯伊（Galatéa Bellugi），是一位特別出色的年輕演員。她有一部分意大利血統(tǒng)，同時有法國和丹麥血統(tǒng)。
我會刻意讓她保留一些外國口音。這樣能讓觀眾對她有更多神秘感，會猜測她的出身，從哪里來，為什么不開口說話，一開口為什么有這樣的口音等等。
她的容貌很特別，我一開始真的被她的雙眼打動了，那是一雙很北歐的眼睛，而且她的眼神可以很平靜，但并不冷酷。
她的臉有一種古典油畫的美，就像我剛才所說的，在視覺美學(xué)我們會盡量還原那個時代，演員的長相是很重要的一環(huán)，這些角色的面容都很古典。
飾演反派院長的保羅·羅西（Paolo Rossi）是一大驚喜，尤其是對意大利本土觀眾來說。
他是一位很受歡迎的喜劇演員，演過很多政治諷刺題材的喜劇作品，而且他是一位即興創(chuàng)作的大師。
雖然在電影中沒有太表現(xiàn)出他喜劇的這一面，但是羅西很好地詮釋了這個角色。他演了很多年的經(jīng)典戲劇，所以他很熟悉如何扮演壞人。
喜劇演員的身份完全沒能限制他，在電影中他的眼神和聲音竟然如此冷酷，從我作為導(dǎo)演的角度來看，這是一種了不起的智慧。
跨越地域隔閡的美好
這部電影的結(jié)局部分非常干脆，快速直接的程度甚至超出了一些觀眾的預(yù)期，在一片歡樂中，迅速實現(xiàn)了復(fù)仇。
如果站在片中主角們的視角，這其實是很自然而然發(fā)生的，是一種無法阻擋的表演激情，年輕的音樂家、演員、詩人身上會有這樣的光芒。
釋放出內(nèi)心所有東西時，你不會在意別人的看法的，所以當(dāng)時當(dāng)刻，那些復(fù)仇的事情她們已經(jīng)不在乎了。
以我自己的親身經(jīng)歷來舉例，我還記得自己從羅馬跑到米蘭，舉行第一場演唱會的場景。那是個超級糟糕的酒吧，底下的人朝臺上扔薯條，但我當(dāng)時毫不在意，表演得特別開心，這是我實現(xiàn)夢想的一大步。
音樂就是有那么強大的力量，當(dāng)然在影片中看起來會有更多的隱喻和解讀空間，讓整個城鎮(zhèn)都陷入瘋狂，教堂燃起大火之類的。
但我并不想讓每個人都在底下快樂地拍手，我只想讓女孩們快樂，這就足夠了。
這是一部關(guān)于友誼的電影。友情、音樂、創(chuàng)造力和藝術(shù)，這些東西是沒有文化和地域的隔閡的。
所以，18世紀(jì)意大利一座教堂里的故事，也能讓遠在當(dāng)代中國的觀眾有所觸動，這是特別美好的事。
文、編輯：Cardi C
部分圖片來自：“意大利電影：新銳導(dǎo)演影展”、《榮歸主頌》
Instagram@Margherita Vicario
圖片版權(quán)歸原作者所有
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