文 | 安青
編輯 | 9527喵咕君
超10萬人打出7.3分，景氣指數(shù)破2，收視破3。
《北上》的收官之戰(zhàn)，以全面勝利告終。
一部擁有強勁主創(chuàng)，亮眼陣容，并有央視強大收視率盤支撐的作品，收獲這樣的成績雖是情理之中，但成功的必然，源于啟蒙影業(yè)對于青春+文化的方法論實踐。
把控年代劇里常規(guī)類型的敘事節(jié)奏，分析再對標觀眾群體的心理，孵化出獨具運河特色的IP，啟蒙影業(yè)再一次為市場注入新鮮活力。
一，以青年群體視角切入，展現(xiàn)理想與現(xiàn)實的突圍
《北上》著眼于運河地帶的普通人，作品拍攝集中在江蘇地段，本身具備強烈的地域文化符號。
但主流價值觀引發(fā)的情感共鳴，又打破了地域在空間上的限制。
作為一部保留現(xiàn)實主義肌理，用青年視角切入，再展現(xiàn)運河花街普通人群像的作品，《北上》憑借著多個話題出圈。
向內拔升作品討論度，向外輻射旅游業(yè)發(fā)展，收官依然后勁十足。
少年無憂無慮的成長，中年人的失業(yè)困境，都用個體投射到了時代變遷，以小見大，點出文化傳承的時代主題。
精彩群像下的人生境遇變化，能夠最大限度地突出小人物的沉淪起伏，以此展現(xiàn)每個人在時代面前，完成的理想與現(xiàn)實的突圍。
夏鳳華（白鹿飾演）潑辣又不拘小節(jié)的外表之下，擁有著細膩柔軟的感性內心，謝望和（歐豪飾演）重情重義的俠義底色，與聰慧的經商頭腦完美融合。
除主角外的其他角色，也各具記憶點，有始終純粹熱血，卻在經歷過成長陣痛后，沉穩(wěn)成熟的邵星池。
也有時時刻刻被大家信任，又穩(wěn)又暖的了的學霸周海闊，以及寡言少話但內心純善的陳睿和堅韌自強的馬思藝等。
他們共同經歷過青少年時期的成長，又走出花街或北上奮斗或天南地北打拼，在實現(xiàn)個人價值后又重聚花街。
人物關系相互交融，互為影響，在沒有血緣牽絆，以鄰里為基礎的情況下，隨時代變遷，一代又一代的人產生深厚的情感羈絆。
平凡之中又有非凡，濃郁的煙火氣息與時代的風云交匯，譜寫普通人小故事中的大情懷。
當馬奶奶生病時全院著急，用掐表演練的方式應對后續(xù)的緊急狀況，這份互幫互助的情誼傳承，影響著后代謝望和，夏鳳華等人在北京打拼時的每一步選擇。
謝望和的主動擔責，夏鳳華為快遞站員工安排出路，都是暖心而又治愈的。
二，90后專屬青春代碼，核心價值觀傳幫帶
《北上》填補了年代劇中鮮有描繪90后青春記憶的空白，其對標的受眾群體便是30~40歲的觀眾。
劇中的一部分細節(jié)是屬于90后才能夠解密的專屬代碼，但對青春感受的描繪，卻是能夠直達全年齡段的觀眾。
年代劇的魅力，恰恰在于突破時間與空間，將不同的時代精神匯集到同一種核心價值觀里，完成對每一個年齡階層的精神傳幫帶。
上一代運河人共同掙錢，當船老大從風光到沒落后妻子不離不棄，開大貨車賺錢幫助丈夫和謝家一同走出困境。
運河人家中其他幾家同樣有情有義，跟隨謝老大賺錢時受惠于他，卻也在最后一次分紅，知道船老大沒給自己留時都不愿看他一人吃虧。
中華傳統(tǒng)美德，在花街上的運河人家中堅守傳承。
新一代運河人有著同樣不屈不撓，敢想敢干的沖勁，北上創(chuàng)業(yè)，在各個領域發(fā)光發(fā)熱，被時代浪潮改變過也沖擊過，依舊完成了蛻變。
但出走打拼過后的回歸，又讓他們在開枝散葉，伸向更廣闊的天地后重新尋根，反哺運河，其背后描摹的，恰恰是分散個體與社會廣面的連接。
在個體價值實現(xiàn)的同時，又完成了民族的偉大愿景，家與國融為一體，個人理想與國家理想達成全面統(tǒng)一。
每一條家長里短的細線，匯聚成了中華文明的實線，當文化傳承走出博物館的展柜，真正落到有煙火氣的人間，與人生存息息相關的運河文化變得鮮活，傳承也更加多樣。
而大量非遺文化的融入，也是極具生活質感的，不是生硬直給，而是融入日常生活，讓非遺不再是被束之高閣的藝術，而是落在了一日三餐的普通生活里。
三，文學性與社會性交融，實現(xiàn)創(chuàng)作進階
《北上》實現(xiàn)全方位的成功，與啟蒙影業(yè)對市場潮流的研究，抓住文化與青春兩大熱門元素有著直接關系。
不是延續(xù)原作百年的故事脈絡，將時間線拉長，而是走年輕化共情化的路線，實現(xiàn)劇版改編后的文學性與社會性的交融。
大量對民生民情的細致描繪，讓廣大觀眾脫離運河敘事的特定語境，實現(xiàn)了地域上的共通，擁有著同樣的記憶回望。
在《北上》之前，啟蒙影業(yè)推出的《追風者》，《微暗之火》同樣是走類似的路線，用溫暖的表達吹出治愈暖心風，抓住觀眾，突破類型上的限制，給予我們更多驚喜。
啟蒙影業(yè)實現(xiàn)了從上而下的全產業(yè)鏈閉環(huán)生態(tài)，也成為了行業(yè)中的領頭者。
對文藝風格的保留，實現(xiàn)了影像層面的藝術性，而時代性與現(xiàn)實性的融合，又能讓人觸摸到扎根后的地氣，這是獨屬于啟蒙影業(yè)的作品特質。
《北上》再次證明，啟蒙影業(yè)依舊秉持著兼容文學與社會雙重特色的路線，將人物與故事青春化，用以對標年輕觀眾群體，在同行業(yè)中擁有了差異化競爭力。
對于市場類型以及故事風格的查缺補漏，是啟蒙影業(yè)不斷求新求變的主攻方向，未來整體市場實現(xiàn)全類型，多元風格覆蓋，離不開啟蒙影業(yè)這樣的創(chuàng)新者。
年代劇的溫度和厚度，因《北上》又一次提升了。
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