從古至今，世人學(xué)習(xí)書法，偏好名家的晚年作品，古人認為，書法風(fēng)貌隨著年齡變化，人生閱歷豐厚，自然境界更加高深，經(jīng)得住品析，而且這一時段的筆法，也會更加成熟且完備。
不過，孫過庭曾說：“既能險絕，復(fù)歸平正”，晚期的作品，不再展現(xiàn)個性，用筆十分含蓄，氣韻內(nèi)斂，肌理深厚，從外層分析，姿態(tài)平滑流暢，沒有過多的變幻，但是分析內(nèi)層肌理，極其的多元。
當(dāng)代學(xué)者的基礎(chǔ)差，參透能力不行，若想學(xué)會它們，可謂難如登天，因此相比之下，我們不如臨摹早期的作品，早年凸顯自我，多用露鋒行筆，利于剖析和掌握，乃是入手的最佳選擇。
比如“草圣”懷素，我們臨摹《秋興八首》為優(yōu)，此帖乃是懷素現(xiàn)存最早的一幅草書，內(nèi)容是杜甫創(chuàng)作的詩歌，共有400多字，紙本原稿早已失傳，幸好“初拓本”完好傳世。
可惜不慎流落日本，被他們發(fā)現(xiàn)，藏于日本大東文化大學(xué)書道研究所，書壇90%的人沒見過，近期范本傳回國內(nèi)，卷內(nèi)的字跡無一缺損，墨色潤麗，字口完整，十分清晰生動。
市面常見的拓本，開頭“秋興八首”4個字，基本磨損和缺漏，可是此本的字跡，細節(jié)也盡數(shù)完備，非常適合我們，從中參透懷素精確的草書筆法。
而且每個草字旁邊，還有對應(yīng)的小楷注解，幫助我們識讀，雖然《秋興八首》乃是早年書寫，但是水平絲毫不差，從神韻和氣勢來看，能甩張旭一大截。
行筆隨心而走，氣力凝厚，姿態(tài)多變，盡顯豪放瀟灑，譬如“玉”字，起筆如驚雷破空，三橫一豎間，暗藏八面出鋒的玄機，中鋒裹毫的力度，讓筆畫如鋼絲般嵌入紙背，側(cè)鋒掃出的飛白，又似秋風(fēng)掠過枯枝，格調(diào)十分豐富。
李志敏曾言：“素的草書奔逸中有清秀之神，狂放中有淳穆之氣”，何紹基也說：“山谷草法源于懷素，懷素得法于張長史，其妙處在不見起止之痕。前張（張旭）后黃（黃庭堅），皆當(dāng)讓素師獨步?！?/p>
此帖把懷素的草書之妙，展露無疑，若是經(jīng)常臨摹，既能強化筆力，領(lǐng)會深層的“草法”技藝，還會通過用筆的細節(jié)，感受懷素狂草的不同變化，感受每一個細微處理，寫出真正的草書之美。
而今，我們對懷素《秋興八首》，進行1：1超高清復(fù)刻，推出便攜的經(jīng)折裝，全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面獨此一家，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。
作品為我店獨家版權(quán)，侵權(quán)抄襲者必究！
熱門跟貼