趙露思團(tuán)隊(duì)和粉絲，時(shí)至今日依舊沒(méi)明白，為什么老百姓會(huì)如此反感！
這位年收入千萬(wàn)打底的大明星，帶著特權(quán)階級(jí)的光環(huán)，打著“零片酬工藝”的旗號(hào)，前往山區(qū)，讓窮人們陪她演了一出大戲。
從說(shuō)別人不舒服了自己就舒服，到質(zhì)疑非遺老人自私不傳承手藝，又到天真無(wú)邪的說(shuō)出不知道拐杖拿來(lái)干什么，以為是用來(lái)展現(xiàn)權(quán)威的。
這位大明星的“落不下”傷害了多少努力生活的普通人。
小小年紀(jì)攀上懸崖峭壁采松茸的孩子，早出晚歸干活的大人，一把年紀(jì)靠著織鞋子賺錢(qián)的老人，他們難道都是作秀的工具嗎？
“0片酬”是遮羞布
趙露思團(tuán)隊(duì)推出《小小的勇氣》時(shí)，打出的第一張牌便是“公益0片酬”。
從表面上看，這似乎是明星放下身段、投身公益的好事，但事實(shí)遠(yuǎn)非如此簡(jiǎn)單，在娛樂(lè)圈，流量才是硬通貨，一個(gè)熱搜的曝光量往往能帶來(lái)遠(yuǎn)超片酬的商業(yè)價(jià)值。
節(jié)目播出后，網(wǎng)絡(luò)上刷屏的詞條無(wú)一例外圍繞著“趙露思素顏”“趙露思落淚”“趙露思勇敢”，而山區(qū)兒童的困境、村民的真實(shí)需求卻被擠到了角落。
這種“公益”更像是精心包裝的形象工程，借著弱勢(shì)群體的苦難為明星鍍金。
相比之下，其他明星的公益行動(dòng)顯得扎實(shí)得多。
胡歌在《一路前行》中親手清理垃圾，韓紅多年來(lái)堅(jiān)持深入災(zāi)區(qū)并公示善款流向，他們的鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)需要幫助的人，他們宣傳的也是讓大家?guī)鸵粠瓦@些受苦的人們。
趙露思團(tuán)隊(duì)卻反其道而行之，將公益變成了自我營(yíng)銷(xiāo)的舞臺(tái)。
然而誰(shuí)見(jiàn)過(guò)做公益還收錢(qián)的呢？試問(wèn)韓紅等經(jīng)常做公益的明星，所有人都是全心全意付出一切的為窮苦人著想，何時(shí)0片酬也是能拿來(lái)說(shuō)的?
特權(quán)階級(jí)的認(rèn)知盲區(qū)
如果說(shuō)“0片酬公益”只是表面的虛偽，那么趙露思在節(jié)目中的言行則徹底暴露了特權(quán)階級(jí)的傲慢與無(wú)知。
最令人瞠目結(jié)舌的一幕，莫過(guò)于她天真無(wú)邪地說(shuō)出“以前不知道拐杖是干什么用的”。
這句話(huà)看似無(wú)心，卻如同一面鏡子，照出了她與普通人生活的巨大鴻溝，在現(xiàn)實(shí)世界里，無(wú)數(shù)人為生計(jì)奔波，為醫(yī)藥費(fèi)發(fā)愁，拐杖是再常見(jiàn)不過(guò)的工具。
而對(duì)趙露思而言，這竟成了“新奇發(fā)現(xiàn)”，這種認(rèn)知差距讓人既憤怒又無(wú)奈。
更令人不適的是她在面對(duì)山區(qū)居民時(shí)的態(tài)度，看到孩子們冒著生命危險(xiǎn)采松茸，她的第一反應(yīng)不是憐憫或反思，而是覺(jué)得“很酷”，原因只是她平時(shí)不能玩危險(xiǎn)的運(yùn)動(dòng)。
面對(duì)74歲仍在手工勞作的老人，她非但沒(méi)有理解對(duì)方的艱難，反而指責(zé)老人“太自私”，因?yàn)樗麤](méi)把手藝傳下去，是老人不想傳承嗎，是因?yàn)橘嵅坏藉X(qián)沒(méi)人愿意學(xué)。
試問(wèn)一個(gè)日賺百萬(wàn)的明星，有何資格站在高處評(píng)判底層民眾的生存選擇？這種“何不食肉糜”式的優(yōu)越感，不僅缺乏共情，更透露出一種根深蒂固的特權(quán)思維。
苦難成了明星的背景板
《小小的勇氣》號(hào)稱(chēng)要通過(guò)趙露思的康復(fù)歷程和山區(qū)探訪傳遞正能量，但節(jié)目呈現(xiàn)的內(nèi)容卻完全偏離了。
鏡頭里趙露思穿著藏服跳舞、寫(xiě)日記獨(dú)白、流淚感嘆，占據(jù)了絕大部分篇幅，而當(dāng)?shù)卮迕癯蔀榱艘r托趙露思的背景板。
孩子們沒(méi)有藝術(shù)照，她流露的是高高在上的憐憫，將自己的藝術(shù)照拿出來(lái)給他們看。
父母無(wú)法支持孩子學(xué)藝術(shù)，她輕飄飄一句“她很有天賦，你們要支持她”便草草了事，山區(qū)的父母是不想支持孩子學(xué)藝術(shù)嗎？是沒(méi)有錢(qián)！
這種“苦難觀光團(tuán)”式的拍攝手法，與其說(shuō)是公益，不如說(shuō)是把弱勢(shì)群體的困境當(dāng)成了明星自我感動(dòng)的道具。
反觀真正的公益行動(dòng)，北海流浪記拍攝敘利亞教授爺爺?shù)囊曨l走紅后，老人一家得到了切實(shí)改善，素人博主助農(nóng)視頻雖樸實(shí)無(wú)華，卻能幫農(nóng)民賣(mài)出滯銷(xiāo)農(nóng)產(chǎn)品。
趙露思團(tuán)隊(duì)耗費(fèi)巨資打造的“公益綜藝”，卻只顧著立人設(shè)，實(shí)際幫助微乎其微。
攝制組撤走后，山區(qū)兒童的生活依然如故，而趙露思的微博粉絲卻能暴漲百萬(wàn)，這種赤裸裸的利益交換，怎能不讓人寒心？
娛樂(lè)圈的流量狂歡
趙露思團(tuán)隊(duì)的操作并非個(gè)例，而是娛樂(lè)圈“苦難經(jīng)濟(jì)學(xué)”的一種縮影。
從早年的《變形記》到近年的《二舅治好了我的精神內(nèi)耗》，通過(guò)消費(fèi)他人的苦難來(lái)治愈觀眾的焦慮，已成為一條成熟的流量鏈條。
制作方深諳“明星+苦難=熱搜”的財(cái)富密碼，卻對(duì)解決實(shí)際問(wèn)題毫無(wú)興趣。
《小小的勇氣》不過(guò)是這一模式的延續(xù)，趙露思的“心靈凈化”成了主線(xiàn)，而山區(qū)居民的真實(shí)需求被徹底邊緣化。
更令人擔(dān)憂(yōu)的是，這種節(jié)目傳遞的價(jià)值觀正在扭曲公眾認(rèn)知，明星到貧困地區(qū)轉(zhuǎn)一圈，流幾滴眼淚，就能完成“自我救贖”？
當(dāng)?shù)厝说耐纯嗖贿^(guò)是襯托明星成長(zhǎng)的背景板，這種淺薄的敘事不僅無(wú)助于社會(huì)問(wèn)題的解決，反而讓公益淪為特權(quán)階層的贖罪券。
正如有個(gè)網(wǎng)友提到的，李雪健在演完《焦裕祿》后所說(shuō)：“苦和累都讓焦裕祿受了，名和利都讓傻小子李雪健得了。”
而如今苦和累都讓山區(qū)群眾受了，熱搜和流量卻都讓趙露思得了，這種反差，著實(shí)令人作嘔。
真正的公益是什么？
如果真的想要做公益，去看看韓紅她們是怎么做的。
這位出色的歌手，用一生奉獻(xiàn)給了慈善公益事業(yè)，從1999年貴州纜車(chē)事故收養(yǎng)孤兒潘子灝，到汶川地震、玉樹(shù)地震，到鄭州720，她總是奔波在前線(xiàn)。
1999年，她得知潘子灝因纜車(chē)事故失去雙親后，毅然決定收養(yǎng)這個(gè)兩歲半的孩子，甚至為此放棄再婚生子的念頭。
她用母親般的關(guān)懷陪伴潘子灝成長(zhǎng)，幫助他走出陰影，還創(chuàng)作《天亮了》致敬他的父母。
這份深情厚誼延續(xù)至今，潘子灝成年后也追隨她投身公益，成為她的得力助手，2008年汶川地震，她不顧余震危險(xiǎn)深入災(zāi)區(qū)救援。
她的基金會(huì)還長(zhǎng)期關(guān)注鄉(xiāng)村醫(yī)療、老年癡呆患者等弱勢(shì)群體，每一筆善款都公開(kāi)透明，每一次行動(dòng)都腳踏實(shí)地。
然而就是這樣一個(gè)無(wú)私付出的人卻依然要承受輿論的壓力，反而趙露思等人這種作秀，將山區(qū)苦難當(dāng)成治愈自己的“良藥”的行為，卻不允許別人批評(píng)，這真的合理嗎？
參考資料：趙露思個(gè)人綜藝《小小的勇氣》引爭(zhēng)議，別讓明星做公益變成“何不食肉糜” 上觀新聞
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