注意：本文有劇透
清明節(jié)檔上映的《向陽?花》是一部力量感和沖擊感都十足的電影。馮小剛導演用鋒利的現(xiàn)實主義筆觸，借趙麗穎飾演的高月香之口，叩問社會對“罪與罰”的定義，也重新書寫了屬于女性的另一種“芳華”——這一次，不是青春的美好，而是生命的韌性。
《向陽?花》海報
趙麗穎這些年的角色一個比一個更驚艷有力，這個“拼命三娘”用她狠辣的眼光，接下更有挑戰(zhàn)性的劇本，塑造更有生命力的角色。《向陽?花》中的高月香，素顏、方言口音、夾雜俗鄙的臟話口癖，趙麗穎徹底拋卻女明星光環(huán)，化身一塊被命運反復捶打的“鐵”。而圍繞在她身邊的蘭西雅、王菊等女演員，同樣給人顛覆性的印象。
趙麗穎又有突破性演出
《向陽花》的敘事核心，是社會邊緣女性如何在偏見與生存壓力下相互幫扶尋找出路。高月香（趙麗穎飾）因盜竊罪入獄，只為給聽障女兒攢夠20萬人工耳蝸費用；聾啞人黑妹（蘭西雅飾）自幼在賊窩長大，偷盜是她唯一的生存技能；胡萍（王菊飾）因毒販父親染上毒癮……這些角色背后，有個體悲劇的偶然，也有社會保障缺失、司法制度局限與性別歧視交織的復雜現(xiàn)實。
馮小剛導演還是會講故事的，人物眾多，情節(jié)復雜，但他推進得張弛有度，雖然部分情節(jié)強行為人物設(shè)置矛盾又過于快速地達成和解，但在短時間內(nèi)塞進巨大的信息量，同時讓每個人物兼具完整度、個性和弧光，依然是老到的功力。
盡管從電影官宣以來，對“老登”導演“消費女性紅利”的質(zhì)疑聲就不絕于耳，但不可否認，他的確組了一盤好局，監(jiān)獄內(nèi)外的五朵“金花”，每個人都呈現(xiàn)了令人印象深刻的表演。
趙麗穎
趙麗穎的生猛自不必說，夜場賣酒時，她神情嫵媚中透著疲憊與麻木，清醒地“消費”著自己的“性別紅利”；面對欺辱黑妹的惡霸，她揮舞小刀嘶吼“老娘是從大牢里出來的，要么你弄死我，要么我就捅死你”，猙獰表情與嘶啞聲線令人不寒而栗；當朝思暮想的女兒舉著牌子站在她面前，她眼神躲閃回避，未落一滴淚卻讓觀眾心如刀絞……
蘭西雅的失語中，倔強不羈的眼神里藏著千言萬語；王菊的市井與江湖氣稍帶些喜劇色彩，為灰暗敘事注入鮮活生命力；啜妮飾演的獄警鄧虹，在規(guī)則與人性間搖擺，而她的原點，也帶著點題的宿命感。
2017年，馮小剛的《芳華》用文工團的集體記憶，為一代人鐫刻了青春的理想與幻滅；2025年，《向陽?花》則以刑滿釋放女性的生存實錄，敘述了另一些太容易被人們忽視和遺忘的“芳華”。兩部作品相隔八年，都是關(guān)于女性，也共同構(gòu)成了馮小剛對“善良者如何生存”的鏡像式叩問。
《芳華》劇照
《向陽?花》里的女性都不是完美受害者，每個人走上犯罪道路都有無可奈何之處，也有自己的“執(zhí)迷不悟”。監(jiān)獄里，“互監(jiān)小組”懷著“感恩的心”的相處模式給后來的“向陽而生”埋下種子。而真正的羈絆和締結(jié)，是在出獄后。“一起同過窗”未必讓她們看見彼此，一起經(jīng)歷生活的難，才讓這些女性之間真正懂得。
高月香與黑妹相攜相護
作為刑滿釋放人員，重新進入生活正軌的“難”，是可以預見的，但導演的鏡頭和演員的表演將這種“難”更具體地呈現(xiàn)在觀眾面前。更珍貴的部分是電影里還潛藏著許多未曾展開的女性話題，被寥寥數(shù)語一筆帶過，卻無比尖銳地劃開黑暗的想象邊界——高月香作為為殘疾弟弟娶老婆“交換婚姻”的犧牲品，嫁給了弟媳的殘疾哥哥；因為生了女兒就要被毒打，母親入獄后女兒慘遭遺棄；賊窩里一個個挺著大肚子的孕婦正孕育著下一代凄慘的命運；甚至連溫暖了整個故事底色的女警，也曾是一個被丟棄在天寒地凍中的棄嬰……
獄警鄧紅是被犯人舍身救下的棄嬰
看到后面，你會驚覺，《向陽?花》表面上是在關(guān)注服刑人員背后的犯罪動機、關(guān)注刑滿釋放人員重新融入社會生活的艱辛與不易，事實上，整部電影更是對底層女性命運的一次有力詰問。沒有停留在簡單的道德審判或廉價的同情上，它用粗糲的鏡頭語言，撕開了那些被社會刻意忽視的傷口——女性的苦難從來不是個體的悲劇，而是系統(tǒng)性壓迫在個人命運上的投射。
《向陽?花》劇照
當黑妹走投無路回到賊窩，被偽裝的“合規(guī)合法”的犯罪團伙讓司法機關(guān)無可奈何，高月香向女警飆著臟話控訴著她對她們不作為的失望，血的代價和血債血償將人物命運的悲劇推向高潮。
最后的“神兵天降”和劫后余生，雖然是光明的結(jié)局，但過程中被折疊的貧困問題、司法問題、性別問題，那些她們犯的“罪”背后，社會欠她們的“公道”，這一次都在她們的重生之路上被看見了。這些問題雖然沒有標準答案，但敢于提問本身，已是國產(chǎn)現(xiàn)實題材的又一次進步。
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