這幾年，犯罪懸疑題材的劇集，火得一塌糊涂。
幾乎每一部大熱的頂級國產(chǎn)劇集，都屬于此類題材，諸如《狂飆》《漫長的季節(jié)》《我是刑警》等。曾經(jīng)在大銀幕上風(fēng)光無限、叱咤風(fēng)云的中生代一線男演員，也紛紛投身小熒屏，在劇中或化身為警察，或演繹成罪犯。
前腳郭京飛主演的《黃雀》才播完，后腳王寶強(qiáng)的《棋士》便緊接登場，更遑論后續(xù)還有段奕宏的《沙塵暴》。
從常理而言，單一類型的劇集能在國劇市場上開疆拓土，著實(shí)少見。
然而，為何眾多出色的男演員，紛紛聚集在懸疑犯罪劇之中呢？
對于這個(gè)問題，番茄君思索了許久。
直到觀賞了《棋士》與《沙塵暴》，才恍然驚覺，答案早已隱匿于劇中。
近日，中年的一眾頂級男演員紛紛投身犯罪懸疑劇領(lǐng)域，成為備受關(guān)注的現(xiàn)象。而這兩天，王寶強(qiáng)的演技更是陸續(xù)登上熱搜，引發(fā)廣泛熱議。
不得不承認(rèn)，王寶強(qiáng)在表演方面的實(shí)力毋庸置疑。
在《棋士》里，他扮演了圍棋教師崔業(yè)。這是個(gè)窩囊又老實(shí)的人物，一個(gè)被生活逼至絕境后走向黑化的平凡之人。
暌違小熒屏十二載，王寶強(qiáng)此番歸來，再度投身犯罪懸疑劇領(lǐng)域，且于劇中飾演反派角色。
除了爆火的《狂飆》，以反派角色擔(dān)綱男主且能在央視播出的劇集著實(shí)不多。從這一角度而言，這無疑彰顯出央視對王寶強(qiáng)新劇品質(zhì)的高度認(rèn)可。
劇中，王寶強(qiáng)的表演堪稱出色。有那么兩個(gè)鏡頭，直看得人渾身泛起戰(zhàn)栗之感。
其中一幕，崔業(yè)對著鏡中的自己啐出一口唾沫。前一刻還一副老實(shí)模樣的他，剎那間眼神如鷹般銳利，活脫脫化身為冷酷無情的悍匪。
另一場令人印象深刻的戲，是弟弟與哥哥崔偉在警局里的對峙。向來強(qiáng)勢的哥哥言辭嚴(yán)正、理直氣壯，而一貫老實(shí)的弟弟，目光同樣堅(jiān)定銳利，這場對手戲張力十足，扣人心弦。
精湛的表演與上乘的品質(zhì)相輔相成，合力將《棋士》推向了頂流之位。該劇收視每日走高，幾乎已鎖定開年最熱門的犯罪懸疑劇寶座。
《棋士》的熱度尚未消散，段奕宏主演的《沙塵暴》已然登場，恰似一場隔空的精彩對唱。
與王寶強(qiáng)有所區(qū)別的是，段奕宏于《沙塵暴》里，飾演刑警陳江河。
從影至今，段奕宏已成功塑造了近十個(gè)警察角色。不過，在眾多形象之中，令人印象最為深刻的，還當(dāng)屬他在《烈日灼心》里所飾演的伊谷春。
相比之下，陳江河更具刑警的颯爽風(fēng)采，閱歷更為深厚，周身散發(fā)的氣場也更為強(qiáng)大，一舉一動(dòng)皆透著一種老辣干練的熟稔。
段奕宏全身心地化身為西北漢子，大風(fēng)拂過下那兩頰的高原紅，尤為矚目。這一細(xì)節(jié)極具感染力，帶來極強(qiáng)的真實(shí)感與沉浸感，仿佛直接把觀眾拽進(jìn)了那片彌漫著懸疑氣息的西部荒漠之中。
近兩年來，郭京飛接連出演了四部犯罪懸疑劇。頗為巧合的是，在這些作品里他均飾演警察角色。
剛剛收官的《黃雀》中，他塑造了反扒警察郭鵬飛；而即將上線的《勢在必行》里，他又將演繹刑警羅維民。
在此之前，郭京飛已在《駐站》與《漂白》中，分別飾演了警察常勝以及彭兆林。
郭京飛塑造警察形象的獨(dú)到之處，在于對細(xì)節(jié)的精妙把控。他所詮釋的每一個(gè)警察角色，皆有諸多細(xì)節(jié)助力，雕琢出鮮明的角色特質(zhì)。
僅僅兩年就塑造了四個(gè)警察形象，這也在一定程度上讓郭京飛的戲路開始趨于相對固定。
不僅如此，不少曾經(jīng)在大銀幕上風(fēng)光無限、叱咤風(fēng)云的中生代頂級男星，如今也紛紛在犯罪懸疑劇中飾演警察角色。
53歲的于和偉，憑借去年的一部《我是刑警》，聲名鵲起，紅遍大江南北。
46歲的秦昊，在劇集《三大隊(duì)》里，著實(shí)過了一把戲癮。
年屆五十的潘粵明，近來因《白夜追兇2》引發(fā)風(fēng)評爭議。
47歲的張譯，憑借在《狂飆》中飾演安欣、《他是誰》里詮釋衛(wèi)國平、《三大隊(duì)》中塑造程兵以及《九部的檢察官》里演繹雷旭等角色，近乎成為了“警察專業(yè)戶”。
此外，還有52歲憑借《警察故事》備受矚目的王景春，48歲在《棋士》與《漫長的季節(jié)》中有精彩表現(xiàn)的陳明昊，51歲因《沉默的真相》給人深刻印象的廖凡，以及54歲于《黑土無言》展現(xiàn)非凡演技的陳建斌……
這些男演員絕非等閑之輩，皆是公認(rèn)的演技派，幾乎個(gè)個(gè)都具備影帝級別的精湛演技，角色與作品也從不匱乏。然而，他們?yōu)楹渭娂娞と敕缸飸乙蓜∵@一領(lǐng)域？有三個(gè)深層次的緣由，注定了這場無聲的演技較量，將由犯罪懸疑劇拉開帷幕。
二、要充分汲取懸疑犯罪題材所帶來的紅利，關(guān)鍵在于演員轉(zhuǎn)型與創(chuàng)作生態(tài)這兩大因素，同時(shí)還涉及到類型紅利等方面。
我們不妨鋪開來講，一項(xiàng)項(xiàng)細(xì)細(xì)說道。
首先，懸疑犯罪題材具備類型方面的紅利。
作為觀眾，想必大家都有所體會(huì)，國劇熱門類型的更迭，有著明顯的板塊輪動(dòng)特征。眼下懸疑犯罪題材屢屢火爆“破圈”，究其根本，正是類型紅利的東風(fēng)，精準(zhǔn)地吹向了這一類型。
懸疑犯罪劇是一種頗為成熟的類型作品，其敘事結(jié)構(gòu)與角色設(shè)定相對固定。此類類型化創(chuàng)作不僅具備較高的可復(fù)制性，還凝聚起了穩(wěn)定的受眾群體，從而有效降低了市場風(fēng)險(xiǎn)。
對演員而言，融入這樣一個(gè)較為穩(wěn)固的創(chuàng)作體系，可收獲更為穩(wěn)定的職業(yè)發(fā)展與曝光機(jī)遇。
在此過程中，懸疑犯罪題材也為創(chuàng)作者提供了在類型框架內(nèi)大膽創(chuàng)新、尋求突破的空間。從《白夜追兇》里別出心裁的雙胞胎身份互換，到《邊水往事》獨(dú)樹一幟的架空世界設(shè)定，再到《漫長的季節(jié)》別具匠心地融入時(shí)代變遷的敘事手法，皆是如此。
我們不難察覺，懸疑犯罪已不再局限于單純的破案情節(jié)。它能夠與劇情、敘事、年代、歷史等諸多類型巧妙融合。
這些創(chuàng)新同樣為演員開辟了更為多元的表演天地，帶來了新的挑戰(zhàn)。這也正是此類劇集易于塑造出經(jīng)典角色與出彩人物的關(guān)鍵所在。
近年來，觀眾的審美水準(zhǔn)有了顯著提高。
觀眾愈發(fā)青睞那些更具思想深度、更貼近現(xiàn)實(shí)生活的國產(chǎn)劇集作品。
這一偏好，恰好與懸疑犯罪劇相契合。
我們都清楚，多數(shù)懸疑犯罪題材的劇集之中，往往有著真實(shí)罪案的影子。
就像電視劇《他是誰》中呈現(xiàn)的白銀案，以及《我是刑警》里展現(xiàn)的周克華案等。
這些情節(jié)緊張刺激，人物形象豐富立體，還蘊(yùn)含著對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻反思，精準(zhǔn)契合了觀眾日益硬核的審美訴求。
頂流男演員投身此類題材創(chuàng)作，不僅能吸引更多目光，還可收獲源源不斷的正向流量。
其次，中年演員在轉(zhuǎn)型之路上面臨重重艱難。
人們常言女演員上了年紀(jì)后轉(zhuǎn)型之路充滿艱難，實(shí)際上，男演員面臨的狀況也大抵如此。
青春年少之際，憑藉出眾容顏，能夠于各類影視作品里，駕馭任何角色。然而，一旦年過45歲，步入中老年時(shí)期，所飾演的角色類型基本就被框定了。
扮演年輕人時(shí)遭吐槽扮嫩，演繹霸總又被詬病油膩，對于中生代的大齡男明星而言，其可選擇的戲路實(shí)則相當(dāng)狹窄。
懸疑犯罪劇這一類型，恰好能滿足這些男演員的表演訴求。
以經(jīng)驗(yàn)老到的刑警角色為例，其往往需具備錯(cuò)綜復(fù)雜的心理狀態(tài)與行為邏輯。他們既要彰顯職業(yè)所賦予的專業(yè)性與冷靜自持，又要在面對罪惡時(shí)，呈現(xiàn)出情感上的起伏波動(dòng)以及人性層面的掙扎。
此類角色設(shè)定，往往需具備一定的年齡與閱歷，方能得到更出色的詮釋。而這，恰好為正處于轉(zhuǎn)型艱難時(shí)期的大齡男明星們，提供了堪稱最優(yōu)的轉(zhuǎn)型路徑。
恰似于和偉在《我是刑警》里所呈現(xiàn)的，從初出茅廬的年輕警員逐步成長為成熟練達(dá)的領(lǐng)導(dǎo)這一歷程。另有郭京飛、張譯、段奕宏等一眾實(shí)力派演員，于不同劇集中對形形色色的警察角色進(jìn)行了各具特色的塑造。
在犯罪懸疑劇的領(lǐng)域中，中年男演員們似乎尋得了契合自身的舞臺(tái)。眼袋、皺紋以及略顯粗糙的皮膚，這些中年獨(dú)有的狀態(tài)，皆化作了塑造角色的有力砝碼。
借助這些角色，中年男演員得以突破過往形象的桎梏，呈現(xiàn)出更為多元、深邃且精湛的演技風(fēng)貌。
這為實(shí)力派演員們開辟了一條應(yīng)對年齡焦慮的理想發(fā)展道路，同時(shí)也彰顯出懸疑犯罪劇對演員表演功力與經(jīng)驗(yàn)的全面檢驗(yàn)。
角色的成熟度與演員的真實(shí)年齡契合，使他們得以將自身的生活閱歷不著痕跡地融入表演，達(dá)成了年齡與角色間的良性互動(dòng)。
而這樣的職業(yè)化發(fā)展道路，不僅有效延展了他們的職業(yè)生涯時(shí)長，也為該類題材的持續(xù)創(chuàng)作，賦予了更多嶄新的機(jī)遇。
最后，還有一點(diǎn)同樣不容忽視，那便是創(chuàng)作生態(tài)與審查之間的博弈。
犯罪懸疑題材作為一種獨(dú)特的敘事形式，可在避免直接觸碰敏感議題的情形下，如同一面鏡子般映照出社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的各類問題。
就像《漫長的季節(jié)》以案件為切入點(diǎn)，映照出東北大下崗時(shí)期的社會(huì)滄桑巨變。
《我是刑警》借由刑偵技術(shù)的迭代發(fā)展，展現(xiàn)了警隊(duì)破案能力的顯著提升。
這種鏡像式的表達(dá)形式，賦予創(chuàng)作者更為廣闊的創(chuàng)作天地，達(dá)成了娛樂性與批判性間的平衡。
這種題材自身便帶有一定的神秘色彩、獵奇屬性以及較大尺度，在某種程度上，天然對觀眾有著較強(qiáng)的吸引力。
然而，我們同樣不難發(fā)現(xiàn)，盡管懸疑犯罪題材會(huì)涉及社會(huì)的陰暗之處，但邪不壓正、法律至上、人情與法理交融、弱者受法律庇護(hù)以及對正義與平等的不懈追求，皆是始終如一的主題。
這種內(nèi)蘊(yùn)的價(jià)值取向，融合了觀賞性與教育價(jià)值，讓懸疑犯罪劇成為正義以柔性方式滲透的絕佳載體。
對于演員來說，參演此類作品，既能順應(yīng)市場與觀眾的訴求，又能貼合主流價(jià)值觀念，達(dá)成藝術(shù)呈現(xiàn)與社會(huì)責(zé)任的統(tǒng)一。
這樣溫和委婉的表達(dá)形式，無疑也為他們營造出更為安全的創(chuàng)作氛圍，拓展出更為廣闊的發(fā)展天地。
三、頂級男演員的跨界出圈，正悄然重塑娛樂圈的游戲法則。一眾頂級男演員相繼投身懸疑罪案劇領(lǐng)域，絕非單純的市場跟風(fēng)之舉。
在一定意義上，這既是個(gè)人職業(yè)抉擇的呈現(xiàn)，亦是中國影視行業(yè)謀求突圍的寫照。
透過這些高品質(zhì)的犯罪題材劇集，我們見證了中國電視劇從類型化邁向多元化、從單純娛樂走向社會(huì)思索的蛻變。
頂級男演員的破圈，不僅彰顯于其塑造的角色收獲廣泛認(rèn)可、產(chǎn)生社會(huì)影響力，更凸顯于他們?yōu)橹袊耙曅袠I(yè)開拓的新思路、創(chuàng)造的新可能。
這些創(chuàng)新之舉，均在拓寬懸疑犯罪劇的呈現(xiàn)邊界，為影視領(lǐng)域貢獻(xiàn)了全新思路。
與此同時(shí)，這一趨勢也彰顯出國劇市場的日趨成熟以及觀眾審美水平的逐步提升。
當(dāng)懸浮的霸總劇集不再稱霸小熒屏，成為主流景觀；當(dāng)過度的磨皮濾鏡與令人咋舌的妝容造型，不再充斥大眾的視野。
于變革進(jìn)程里，一線男演員正重塑娛樂圈的競爭法則。他們不再單純是流量的代名詞，而是化作了驅(qū)動(dòng)行業(yè)前行的關(guān)鍵動(dòng)力。
憑借精湛的演技與對角色的透徹領(lǐng)悟，他們不僅收獲了觀眾的贊譽(yù)，更以自身的表演實(shí)力和豐富經(jīng)驗(yàn)，為國產(chǎn)劇創(chuàng)作樹立全新標(biāo)桿，積淀嶄新經(jīng)驗(yàn)。
演員在內(nèi)卷犯罪懸疑劇領(lǐng)域，這并非我們所期望看到的景象。
然而無可否認(rèn)的是，幾乎所有的精品佳作，皆在激烈的競爭中應(yīng)運(yùn)而生。
如今票房突破154億的《哪吒2》，便是最有力的例證。
番茄君堅(jiān)信，在看得見的未來，頂級男演員與犯罪懸疑劇的搭檔會(huì)持續(xù)散發(fā)魅力。
在持續(xù)為觀眾呈獻(xiàn)更多高品質(zhì)作品的進(jìn)程中，也在為中國國劇市場的蓬勃發(fā)展貢獻(xiàn)力量。
（來自電影爛番茄編輯部的淼淼）
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