《沙塵暴》是一部神??！
說它是懸疑神劇，那可太片面了，它更像是一場披著罪案外衣的生態(tài)哲學(xué)大課堂。
編劇趙冬苓太牛了，用兩具焦尸串起的，可不是傳統(tǒng)刑偵劇里那種正義審判，而是一首關(guān)于西北荒漠萬物共生的奇妙狂想曲。劇里的人物啊，就跟被季風(fēng)卷著的沙粒似的，他們那些愛恨情仇，不過是沙塵暴要來之前的細微動靜。程春的死，可不是人性崩塌的開始，而是生態(tài)鏈出問題的警報；劉盈盈的復(fù)仇，也不是簡單的惡有惡報，就像是沙丘移動時必然會出現(xiàn)的塌方。
你看段奕宏演的陳江河，蹲在流沙坑邊啃冷饅頭，這時候鏡頭突然一轉(zhuǎn)，給到遠處沙丘上遷徙的羚羊群。這可不是隨便切的，它在暗示咱，人類那些罪案，在自然界里就跟平常事兒一樣。編劇可太會玩了，把焚尸案和沙塵暴的形成原因放在一起，鍋爐焚尸的火和戈壁灘的日照，能形成熱力對流；劉三成撒謊時抖著的聲帶，和沙粒摩擦的聲波，頻率都差不多。觀眾就在罪案的血腥和自然的壯美之間來回切換，最后就明白了，人類啊，不過是沙塵暴里瞎折騰的塵埃罷了。
趙冬苓把傳統(tǒng)懸疑劇的人物設(shè)定全給顛覆了。陳江河可不是啥孤膽英雄，他就跟沙塵暴里隨波逐流的沙礫沒啥兩樣，追兇的執(zhí)著，和沙漠里植物搶水分的本能沒啥區(qū)別。羅英瑋看著理性，其實和孫彩云一樣，都在努力求生存。她用測謊儀拆穿劉盈盈謊言時的表情，就跟沙漠旅人看到綠洲水洼時的狂喜一模一樣。就連反派王良，也不過是沙暴里的小泡沫，他對劉盈盈那畸形的愛，就像沙丘表面一會兒凸起的波紋，下一場大風(fēng)一吹，就沒影了。
丁寶元這個角色最讓人想不到。他被孫彩云擺弄，命運就跟沙漠里的胡楊林很像。胡楊能千年不倒對抗風(fēng)沙，丁寶元卻用“假自首”來對命運開個黑色幽默的玩笑。他去探監(jiān)時跟孫彩云說“你肚里的兒子早被沙塵暴刮跑了”，這句話一下子就把所有戲劇沖突給化解了，把人性博弈變回了自然界的能量守恒。
導(dǎo)演譚嘉言在視聽方面也搞出了新花樣。
色彩上，沒像傳統(tǒng)懸疑劇那樣用冷色調(diào)，而是用沙漠金和血銹紅做主色調(diào)。程春的紅圍巾在沙塵里飄的時候，暴力美學(xué)和生態(tài)悲歌搭配得特別奇妙。聲效方面，把西北的風(fēng)聲、沙粒撞金屬的聲音、鍋爐焚尸的聲音混在一起，整出個“聽覺沙塵暴”，讓觀眾從生理上就能感受到環(huán)境的壓迫?？臻g上，用魚眼鏡頭和傾斜構(gòu)圖，把小城空間弄得像沙漏一樣。案件一推進，鏡頭就轉(zhuǎn)15度，就好像所有人都在往毀滅的方向滑，停都停不下來。
這部劇最讓人震驚的設(shè)定是，劇里角色的“惡”，都是對生態(tài)危機的反應(yīng)。劉大志殺妹妹，不是因為沒道德，而是看到父親被煤礦害了，提前為生存做準(zhǔn)備。孫彩云的貪婪，是因為害怕“綠色死亡”，也就是沙漠化。陳江河的執(zhí)著，其實就是職業(yè)病帶來的生態(tài)焦慮。結(jié)局劉盈盈開車沖進沙塵暴，這可不是簡單的逃亡，而是完成沙粒的使命，被風(fēng)暴撕碎，然后在別的地方重新沉積。
《沙塵暴》拒絕給觀眾道德審判的舒適感。
看完劇，咱會發(fā)現(xiàn)自己和劇里人命運差不多。我們笑話劉三成拿女兒換前程，可自己在996的工作里拼命剝削自己卻沒察覺；我們罵孫彩云心狠，可在學(xué)區(qū)房競價的時候也毫不手軟。這部劇最厲害的地方，不是揭露人性的惡，而是讓我們看到，在這場全球生態(tài)的沙塵暴里，沒人是無辜的，大家都是遲早要被風(fēng)化的沙粒 。
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