清明節(jié)一波新片來(lái)襲。
其中，《不說(shuō)話的愛(ài)》的票房領(lǐng)先前列。
張藝興挑戰(zhàn)高難度角色——聾啞人單親父親。
不知不覺(jué)，張藝興也到了當(dāng)父親的年紀(jì)，進(jìn)行新的角色身份詮釋。
全劇沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句臺(tái)詞，手勢(shì)和面部表情詮釋一個(gè)父親對(duì)女兒的愛(ài)。
張藝興的演技發(fā)揮大有進(jìn)步。
不過(guò)，對(duì)于聾人小馬一角的細(xì)節(jié)情緒發(fā)揮，可挖掘的爆發(fā)空間還很大。
比如，在法庭判決前這一段，皺起的眉毛，滄桑的眼神，復(fù)雜的內(nèi)心翻涌始終欠缺即將與女兒分離的不舍情感融合在一起迸發(fā)出的絕望和遺憾爆發(fā)力。
催發(fā)淚點(diǎn)主要焦點(diǎn)反倒是女兒淚流滿面跑著喊著，竭力呼喚小馬的不舍情緒渲染。
迎合賣點(diǎn)，電影把家庭親情的淚點(diǎn)和犯罪元素放到一起。
生活所迫的聾啞人上詐騙違法的道路。
由內(nèi)而外展現(xiàn)小馬遇到的困境。
家庭內(nèi)部矛盾導(dǎo)致生活壓力，小馬面臨與妻子離婚，雙方爭(zhēng)奪孩子撫養(yǎng)權(quán)的壓力。
社會(huì)生活壓力上，小馬需要有足夠的資產(chǎn)滿足法院規(guī)定撫養(yǎng)權(quán)必備條件。
小馬無(wú)法與外界進(jìn)行正常溝通，沒(méi)有一份穩(wěn)定的工作，常常因?yàn)槭聵I(yè)上的失誤，賺不到足夠的錢讓女兒過(guò)上好日子，更別提撫養(yǎng)權(quán)要求撫養(yǎng)一方必須具備一定資產(chǎn)條件。
做保潔工作，客人在洗澡沒(méi)聽(tīng)到，誤以為房間沒(méi)人進(jìn)去打掃，小馬失去工作。
一份八十塊錢的工作，一群人在搶，他只能用五十塊的廉價(jià)勞動(dòng)力換取機(jī)會(huì)。
大量筆墨鋪墊小馬走向違法撞車騙保。
邏輯完整，前面的“因”導(dǎo)致后面的“果”，但深度挖掘還停留表面。
小馬的遭遇引起共鳴的點(diǎn)可以是任何一個(gè)普通的人現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照。
職場(chǎng)上的失誤或是為了生活愿意退一步，都是為自己獲得一份工作的機(jī)會(huì)。
切入聾啞人的視角，本身“特殊”是影片中展現(xiàn)邊緣群體的“不同”的主亮點(diǎn)。
但邊緣的“他們”的最真實(shí)生活的刻畫(huà)猶如流水賬敘述，缺乏細(xì)枝末節(jié)深入。
缺乏對(duì)聾啞人這個(gè)群體的真實(shí)生活進(jìn)行更為深入的探究。
總體而言，還是把主人公的遭遇放在正常普通人生活會(huì)遭遇的社會(huì)環(huán)境，本質(zhì)上職場(chǎng)和生活的困境其實(shí)沒(méi)有太大不同之處。
缺失“聾人”的深層次社會(huì)議題關(guān)注。
情感高光時(shí)刻的父女溫情守護(hù)，與外界的打擊形成對(duì)比。
親情守護(hù)的溫暖淚點(diǎn)，生活壓力的無(wú)助淚點(diǎn)，前面親情部分煽情盡管沒(méi)那么刻意，但重心明顯偏向利用淚點(diǎn)共鳴抓住注意力，反而大大減退突出個(gè)體奮斗掙扎的信念感和向上力量支撐點(diǎn)。
比如，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里的傅衛(wèi)軍，遭到外界小混混欺負(fù)，他用行動(dòng)進(jìn)行反抗，不顧生死，拳拳到肉地照著對(duì)方的腦袋打。
以暴制暴，只為護(hù)自己和同伴周全。
《富都青年》的哥哥阿邦，一個(gè)沒(méi)有身份的底層小人物，日復(fù)一日掙扎度日，蝸居在世界的邊緣角落里，雖然生活艱苦，他仍然在努力賺錢，渴望有一天有真正的身份立足社會(huì)。
他們的故事沒(méi)有刻意制造淚點(diǎn)環(huán)節(jié)，也沒(méi)有那么多直白煽情的辛酸直入，只是用平實(shí)鏡頭展現(xiàn)生活，一種旁觀者的視角切入他們的處境。
所以不會(huì)在觀看的時(shí)候催出眼淚，但努力自救和生活的堅(jiān)持，娓娓道來(lái)生活不易，他們被邊緣化，在社會(huì)上的立足挫折折射現(xiàn)實(shí)的“真”，卻有一種久久不能拔除的“刺”扎在心底某一處。
《不說(shuō)話的愛(ài)》前面主要集中在父女感情深厚敘事，加入父女不得不離開(kāi)彼此的撫養(yǎng)權(quán)矛盾。
在撫養(yǎng)權(quán)爭(zhēng)執(zhí)部分的焦點(diǎn)卻少之又少。
矛盾沖突的著力點(diǎn)放在小馬一直努力賺錢卻屢屢不順。
堆砌的淚點(diǎn)在視聽(tīng)制造感染力，打造一個(gè)“悲苦”氛圍感，繼而增添煽情張力。
拋開(kāi)父女被迫分開(kāi)的阻力的主角個(gè)體情感情緒爆發(fā)，其他部分的存在感猶如平平無(wú)奇的推動(dòng)工具，走一個(gè)過(guò)程一樣，讓木木有情緒波動(dòng)，讓小馬因?yàn)楦惺艿脚畠杭磳㈦x開(kāi)自己而情緒崩潰。
過(guò)弱的職場(chǎng)困境和法庭環(huán)節(jié)導(dǎo)致故事層次不足，核心焦點(diǎn)模糊，沒(méi)有重點(diǎn)。
就親情而言，木木替小馬翻譯，在小馬遭遇外界質(zhì)疑和不公平對(duì)待的時(shí)候，木木總會(huì)以小大人的姿態(tài)維護(hù)小馬，像小馬為了爭(zhēng)取到她的撫養(yǎng)權(quán)而不顧壓力多大都努力掙錢爭(zhēng)取機(jī)會(huì)一樣。
父女高濃度情感的展現(xiàn)用了多段情節(jié)，但大部分都是職場(chǎng)部分的互動(dòng)，反而一起在家庭生活的小細(xì)節(jié)被忽略，簡(jiǎn)單帶過(guò)生活瑣事里的溫情，削弱親情厚度。
親情的濃度和撫養(yǎng)權(quán)部分的沖突平淡作為鋪墊，從而推動(dòng)后續(xù)小馬為了賺錢開(kāi)始聽(tīng)信他人的話撞車騙保，這一后期反轉(zhuǎn)踏上犯罪之路的說(shuō)服力也有點(diǎn)勉強(qiáng)。
家庭情感轉(zhuǎn)向犯罪懸疑有點(diǎn)突兀，生硬的反轉(zhuǎn)和跳躍打亂故事連貫性。
越到后面越有刻意煽情的嫌疑。
突然反轉(zhuǎn)。
本來(lái)威脅小馬的人，在法庭上開(kāi)始同情父女倆，甚至開(kāi)始幫助他們改變一開(kāi)始雙方的強(qiáng)硬態(tài)度。
小馬和木木在多個(gè)鏡頭下呈現(xiàn)出難分難舍親情，例如玻璃墻分別那一段。
缺少遞進(jìn)情緒帶動(dòng)，反而顯得生硬，強(qiáng)行制造觀眾情緒渲染。
片方在宣傳中多次強(qiáng)調(diào)聾啞人的話題，表達(dá)電影對(duì)這個(gè)群體的關(guān)注，也呼吁外界對(duì)聾啞人群體的關(guān)心。
但是在影片中更多是對(duì)個(gè)體困境的描述，服務(wù)于故事和角色，深入群體關(guān)注敘事單薄，匆匆?guī)н^(guò)。
“30位聾人參演”淪為背景板，沒(méi)有因?yàn)閭€(gè)體角色的融入突出真實(shí)有效的參演結(jié)果。
細(xì)節(jié)和親情以外的情感流于表面，比如友情，小馬與妻子的關(guān)系等等，沒(méi)有進(jìn)行深入的故事細(xì)節(jié)，大大降低故事或創(chuàng)作本身的內(nèi)核情感表達(dá)。
實(shí)際上還有商業(yè)電影的原因。
從電影選取的流量演員以及題材的融合，制作方偏向商業(yè)化電影討巧。
張藝興的流量號(hào)召力，以及此前在《孤注一擲》里顛覆性角色印象，聯(lián)動(dòng)劇中的聾啞人小馬，引起網(wǎng)友延伸出來(lái)的聯(lián)動(dòng)話題討論，使得電影有多面宣傳。
比如，“張藝興剛逃出緬北詐騙窩點(diǎn)，回國(guó)后因?yàn)樯钏壤^續(xù)干詐騙”
“緬北詐騙手段狠辣，回國(guó)后張藝興又聾又啞，但依舊為了女兒繼續(xù)干老本行”
“哪天開(kāi)庭告訴我？我請(qǐng)假去給張藝興作證，他連雞都打不過(guò)怎么可能犯罪”
“我記得張藝興不是大明星嗎，怎么去一趟緬甸回來(lái)變成這樣了”
類似串聯(lián)兩部電影，張藝興明星身份，和在節(jié)目上怕尖嘴動(dòng)物的笑梗，比電影本身更能引起網(wǎng)友話題討論，從而對(duì)影片產(chǎn)生進(jìn)一步了解的興趣。
張藝興從一個(gè)偶像愛(ài)豆轉(zhuǎn)型演員，演技一直被詬病，但多部電影磨煉之后，觀眾對(duì)演技明顯提升給予認(rèn)可。
“張藝興自從去了趟緬北以后，演技越來(lái)越好了”
以調(diào)侃的方式，對(duì)演技進(jìn)步給予認(rèn)可。
不可否認(rèn)，張藝興的流量效應(yīng)為這部劇貢獻(xiàn)不少票房。
家庭和犯罪元素是近幾年高頻出現(xiàn)高強(qiáng)度共鳴張力的題材，現(xiàn)實(shí)主義的挖掘空間大，基于現(xiàn)實(shí)的立場(chǎng)進(jìn)入深刻社會(huì)議題探討，影響力更大。
很多改編的真故事，容易激起觀眾結(jié)合現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深度思考，高質(zhì)量作品更是成為電影行業(yè)追尋的新標(biāo)桿。
比如《出走的決心》這部電影，一個(gè)婦女半輩子為家庭而活，晚年終于下定決心為自己而活，她走出去了，擺脫束縛，見(jiàn)到外面世界廣闊的天地，活出真實(shí)的自己。
發(fā)自內(nèi)心的靈魂共鳴給了很多在困境中掙扎的女性巨大的勇氣和力量，不甘于現(xiàn)實(shí)的“出逃”計(jì)劃的成功，象征著希望和未來(lái)。
發(fā)自心靈深處的情緒和情感是抵達(dá)每個(gè)觀影者心理的真正影響力。
外在的題材和明星的“好感”給了第一個(gè)好印象，但實(shí)際上真正決定票房高度，取決于一部電影對(duì)受眾的了解，以及對(duì)內(nèi)容高深的深耕。
電影行業(yè)一度進(jìn)入寒冬，與資本急功近利有極大關(guān)系。
但現(xiàn)在不管什么類型的電影也好，已經(jīng)忽悠不了觀眾。
每一部高票房電影的出現(xiàn)都對(duì)同類電影提出更高的要求，電影必須提供足夠令人信服的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，否則行業(yè)的粗制濫造只會(huì)被拋棄。
如此反復(fù)，電影行業(yè)就真的走到盡頭了。
內(nèi)容的枯竭和各類新競(jìng)爭(zhēng)的資源爭(zhēng)奪瓜分受眾群體。
短劇吃到短時(shí)間創(chuàng)造高于傳統(tǒng)創(chuàng)作的紅利，大批制作人集體進(jìn)軍短劇行業(yè)。
新興的熱度奪取市場(chǎng)影響力，自然而言另一邊的專業(yè)受到?jīng)_擊。
挑戰(zhàn)和機(jī)遇并存。
如今的電影行業(yè)困境意味著新的轉(zhuǎn)機(jī)待被開(kāi)發(fā)，仍然需要背后的創(chuàng)作者和資本家拋開(kāi)短淺目光，專注好內(nèi)容輸出，以形成穩(wěn)固的市場(chǎng)環(huán)境，保留原有的觀眾，同時(shí)吸引更多新鮮血液激活。
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