作者|魏妮卡
編輯|李春暉
《向陽·花》這部電影很不馮小剛。你幾乎看不到任何經(jīng)典的馮氏電影標(biāo)簽，沒有黑色幽默、荒誕喜劇的插科打諢，也沒有歷史時(shí)代、重要事件的宏大命題，甚至沒有任何大導(dǎo)式的炫技設(shè)計(jì)?！断蜿枴せā反蚱屏擞蔡蔷龑?duì)馮小剛電影的既定印象。
改編自短篇作品《女監(jiān)里的向陽花，開出高墻外》的《向陽·花》講述的是刑滿釋放的女性們，如何在困境中求生的故事。
一開始，硬糖君就非常期待內(nèi)娛能拍久違的“女囚故事”，誰的童年還沒有《紅蜘蛛》呢？但硬糖君也和許多人一樣有所懷疑：馮小剛能否駕馭一部女性角色眾多、以女性為主視角的電影？馮小剛能把趙麗穎、蘭西雅、啜妮、王菊、程瀟拍出不一樣的味道嗎？
畢竟通常印象里，馮小剛電影的靈魂主角一直是葛優(yōu)。直到近年，這對(duì)攜手走過30年的黃金搭檔，終究迎來了遲暮之年。早年創(chuàng)造高票房的馮氏都市喜劇，開始遭遇“表達(dá)過時(shí)”的質(zhì)疑。
但邊看《向陽·花》，硬糖君就邊想，馮小剛還是“聽勸”的。在這部電影里，他嘗試轉(zhuǎn)變了長期以來的個(gè)人表達(dá)，開始重新回歸到對(duì)小人物的探索。電影的處理手法刪繁就簡，有現(xiàn)實(shí)主義題材的質(zhì)樸真誠，但又并無苦大仇深之感，而是呈現(xiàn)了女性群像向上而生的力量。
對(duì)于一位快到古稀之年的導(dǎo)演，愿意跳出自己的舒適區(qū)、試圖跟上時(shí)代的變化，這本身就值得肯定?？础断蜿枴せā?，硬糖君幾乎是受到了雙重激勵(lì)，戲中女性的奮力求存，戲外大導(dǎo)的堅(jiān)持戰(zhàn)斗——即便早已在屬于自己的年代充分證明自己，仍要不斷反思、不停奔跑，去努力尋求藝術(shù)和商業(yè)的平衡，個(gè)人表達(dá)和大眾共鳴的公約數(shù)。
俠女、壞小孩、假名媛
《向陽·花》的女性角色，沒有一個(gè)單面人?？此茞号?、大姐頭、壞小孩的外表下，都隱藏著不為人知的B面故事。而每一個(gè)人物的反轉(zhuǎn)，都讓人看到不一樣的女性力量。
不同于趙麗穎以往飾演的底層小人物，這次的高月香性格“有點(diǎn)虎”。剛分配進(jìn)監(jiān)獄宿舍，她就跟人干了一架。但如此彪悍的高月香，在面對(duì)聾啞人黑妹時(shí)卻又瞬間溫柔下來。因?yàn)樗灿幸粋€(gè)同病相憐的聾啞女兒，她正是為了給女兒買昂貴的人工耳蝸誤入歧途、鋃鐺入獄。而她打室友的原因，也是因?yàn)槁牭綄?duì)方是人販子。
因母愛而誤入歧途是經(jīng)典的女囚故事原型。但《向陽·花》對(duì)這類女性角色的塑造，還讓人看到一種久違的江湖俠女的魅力。除了懲惡揚(yáng)善打壞人，高月香也為了講義氣，與黑妹一道，一次次偏離了自己的既定目標(biāo)。
此前在眾多電視劇里給人留下深刻印象的蘭西雅，這次在《向陽·花》里挑戰(zhàn)扒手壞小孩形象——黑妹，讓人看到了這名年輕演員的更多可塑性。
進(jìn)監(jiān)獄前，黑妹的壞是沒得選，因?yàn)樗琴\窩里長大的孤兒，有一個(gè)從小PUA她的賊王教父。進(jìn)監(jiān)獄后，黑妹終于有的選了。即使跟著高月香過“有上頓沒下頓”的生活，生活再苦她也不認(rèn)“有奶便是娘”。
“劇拋臉”王菊飾演的胡萍，是全片反差最大一個(gè)角色。窮苦乖小孩佯裝監(jiān)獄大姐頭，定規(guī)矩、秀紋身，在談話間經(jīng)意顯露自己的白富美優(yōu)越感。王菊把胡萍舉手投足間的假名媛范兒演繹得淋漓盡致。看到假名媛被拆穿時(shí)的那份抓馬，硬糖君很想提名菊姐去演女版“費(fèi)可”。
程瀟這次飾演的郭愛美看似編臟辮的叛逆女，實(shí)際是個(gè)熱心腸的智多星。不小心倒賣了違法動(dòng)物的二道販子郭愛美，與高月香也是不打不相識(shí)。她的出現(xiàn)，幫助高月香賺到了“認(rèn)知外的錢”。
而在所有女性角色中，啜妮飾演的獄警鄧虹是一個(gè)靈魂人物。在原著小說中，她正是“向陽花”故事的講述者。是她以心換心地對(duì)待每一個(gè)女囚，才成為女監(jiān)里能夠服眾的管教。鄧虹飾演的角色，則在女囚與社會(huì)之間架起了一座橋梁。從她身上，可以看到足夠正能量、但又合乎人性的光芒。
小人物的普世情感
一部擁有眾多女性角色的電影，很容易被誤認(rèn)作“女性限定”。但《向陽·花》最核心的故事看點(diǎn)，是小人物的生存游戲，是一種普遍的狡黠與愚鈍、懦弱與力量。
與劇集市場風(fēng)頭正勁的女性群像塑造不同，電影里的女性群像沒有戀愛、復(fù)仇、升級(jí)等類型元素，《向陽·花》沒有追趕任何一個(gè)潮流，對(duì)女性的刻畫并不以性別為敘事切口，更多是回歸對(duì)小人物的關(guān)照，靠著細(xì)膩的情感表達(dá)，引發(fā)觀眾的共情共鳴。
高月香與黑妹的關(guān)系，讓我們看到缺失的親情在友情上的投射?，F(xiàn)實(shí)中無法盡到做母親責(zé)任的高月香，對(duì)黑妹投射了對(duì)女兒的情感。而被賊王PUA長大的黑妹，遇到高月香之后，也終于知道真正的愛是什么。愛不是剝削與禁錮，愛是高月香即使只有一顆得來不易的糖，也會(huì)毫無保留地給黑妹。
黑妹與賊窩伙伴黃毛哥的情感，也讓我們看到人性的復(fù)雜與光明。世界不是非黑即白的，它是有灰度的。當(dāng)黑妹去意已決，黃毛哥不僅放走了她，還花掉積蓄為她置辦了逃亡的行囊。這一行為很像是《孤注一擲》里的電詐同伙阿才，在關(guān)鍵時(shí)刻放走了一心想逃的安娜。
電影里的每一個(gè)人，都沒絕對(duì)意義上的善和壞。這世界上，是存在“有瑕疵的善良”和“有良知的壞人”的。當(dāng)高月香、黑妹走投無路，想去胡萍家里騙點(diǎn)錢的時(shí)候，因?yàn)榭吹剿业膽K狀，反而倒貼錢給別人。偷雞不成蝕把米的“行騙”，讓我們看到小人物身上善良的底色。單從這一點(diǎn)上，倒有早年馮氏幽默的影子，《甲方乙方》不也是動(dòng)不動(dòng)就傾情大放送。
獄警鄧虹可能是全片最沒有瑕疵的角色，但也因?yàn)樗幸粋€(gè)特殊身份，即她的命是獄警撿的、犯人救的。正是因?yàn)檫@樣一種特殊身份，她才更能理解世界的灰度。當(dāng)用人單位拒用勞改犯時(shí)，她義正言辭地糾正他們對(duì)勞改犯一詞的誤用與偏見。當(dāng)高月香因?yàn)闊o法解救黑妹而自暴自棄、貶低自己時(shí)，鄧虹又會(huì)點(diǎn)醒她：“尊嚴(yán)不是別人給你的，是長在你自己心里的?！?/p>
鄧虹的角色很像燈塔，在迷霧中照亮前行的方向。但也是因?yàn)楦咴孪銈冃闹杏兄呦蚬饷鞯臎Q心，才能層層撥開迷霧，走向彼岸陽光。
現(xiàn)實(shí)，但陽光
以往一提到現(xiàn)實(shí)題材，很容易讓人想到一種撲面而來的催淚苦情感。但《向陽·花》片如其名，呈現(xiàn)的是一種旺盛的生命力，給人一種掙脫苦難的勇氣。
“向陽花”本是監(jiān)獄合唱團(tuán)的名字，后來成了鄧虹與女監(jiān)朋友們的群名。正如鄧虹臺(tái)詞所說，電影表達(dá)的是一種“向陽花”的溫暖力量。向陽花不是一朵花，是由很多的小花朵組成，大家朝著共同的方向努力。
馮小剛在創(chuàng)作特輯里談到，最早是大女兒注意到這部小說。而他決定拍這部電影的原因，是在這群人物身上看到了“閃光的部分”——當(dāng)她們回歸社會(huì)，遭遇到各種困境時(shí)，有向善的心，但也要向命運(yùn)進(jìn)行不服輸?shù)牟贰?/p>
電影里每一個(gè)人物的善良，都是帶有鋒芒的。善良不是一味地委曲求全，而是積極地向外尋找破局之法。高月香與黑妹回歸社會(huì)，遭遇到工作歧視、黑心老板的打擊時(shí)，兩個(gè)人互相扶持，在一次次歧路上，都被對(duì)方拉了一把。
早期講述女囚故事的劇集或普法欄目劇，最大的懸念就是揭曉一個(gè)普通女性如何一步錯(cuò)步步錯(cuò)、最終走上犯罪的不歸路。而《向陽·花》最大的懸念設(shè)置是看一群曾經(jīng)犯罪的女性如何回歸社會(huì)。再次遭遇同樣的困境時(shí)，她們會(huì)如何選擇，如何抗?fàn)幟\(yùn)，避免重蹈覆轍。在這個(gè)意義上，《向陽.花》也是一種“重生”片。
“向陽花”姐妹群拜把子時(shí)，高月香脫口而出的那句“我們不惹事，但也不怕事”，詮釋了《向陽·花》想要刻畫的新女性群像。她們不是傳統(tǒng)犯罪故事里遭遇不公的弱者，也不是犯過錯(cuò)就認(rèn)命的妥協(xié)者，她們選擇以一種積極的態(tài)度對(duì)抗命運(yùn)的不公。
《向陽·花》的出現(xiàn)，為現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作開辟出一個(gè)“陽光”的方向?，F(xiàn)實(shí)題材不一定要依附于大時(shí)代、大事件、大人物，也不一定要販賣苦情戲、催淚彈。小人物的命運(yùn)抗?fàn)幑适乱部梢允浅錆M血性的，讓人看到一種頑強(qiáng)的生命力。
而拍出這樣有力量感的女性，馮小剛確實(shí)變了?！断蜿枴せā返膭?chuàng)作雖然不是盡善盡美，但也讓觀眾看到了馮小剛改變的決心。
“聽勸”是商業(yè)片導(dǎo)演最寶貴的品質(zhì)，馮小剛曾在與許知遠(yuǎn)的談話中承認(rèn)“賀歲片也需要有反思有批評(píng)”，也在近兩年的訪談中提到“一代導(dǎo)演服務(wù)一代觀眾”，自己沒必要陷入某種偏執(zhí)。曾經(jīng)的“鋒芒畢露”早就變成了“不矜不伐”的溫柔，這一切也體現(xiàn)在《向陽·花》對(duì)小人物表達(dá)上，為她們的生活困境找到了陽光的出口。
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