孫儷和羅晉主演的懸疑劇《烏云之上》開播了，這是兩人繼《安家》之后再合作的作品，而且距離孫儷上一部當(dāng)女主的劇《理想之城》開播已時(shí)隔三年半，所以很讓人期待。但從目前播出的內(nèi)容來看，只能說期待越高，失望越大。
看《烏云之上》的時(shí)候，八先生真的感覺如坐針氈，觀影體驗(yàn)挺糟糕的，就感覺這部劇雖然說的也是個(gè)引人獵奇的案件，但哪都不對(duì)勁。
從百科來看，《烏云之上》是一部“現(xiàn)實(shí)主義懸疑刑偵劇”，平臺(tái)把它也歸為“迷霧劇場(chǎng)”，打的標(biāo)簽是“懸疑、犯罪、警匪”，劇情簡(jiǎn)介看起來也挺懸疑的。
但這部劇也就凌亂稀碎的敘事節(jié)奏讓觀眾感覺身處“迷霧”中，追劇體驗(yàn)上卻沒什么懸疑的感覺，看了一下這部劇的討論區(qū)，有同樣感覺的觀眾不在少數(shù)。
具體怎么體現(xiàn)呢？
《烏云之上》的故事是由一樁非常惡劣的命案開始的，負(fù)責(zé)偵查的主要是女主韓青（孫儷飾）和小助手（新人男警察，丁冠森飾）。
一般的懸疑劇，在查案過程中，是不斷出現(xiàn)疑團(tuán)，疑團(tuán)解開后又有新的疑團(tuán)，靠一個(gè)個(gè)懸念來營(yíng)造懸疑感。而《烏云之上》的查案過程呈現(xiàn)得不多，而且一個(gè)個(gè)浮現(xiàn)的線索都是理所當(dāng)然、順理成章的，甚至可以說“得來全不費(fèi)工夫”，在這種情況下，女主和助手查案更像是走過場(chǎng)，給不到觀眾什么代入感。
警方的辦案思路、推理過程呈現(xiàn)得很少，而且呈現(xiàn)的部分很“水”，有時(shí)讓人覺得在胡扯，有時(shí)又讓人覺得“這我也會(huì)”。
如女主和助手發(fā)現(xiàn)兩處拋尸點(diǎn)后，助手馬上就推測(cè)出剩下另一個(gè)點(diǎn)在哪里，因?yàn)橛X得兇手是完美犯罪，會(huì)采用“等邊三角形”來選定拋尸點(diǎn)，后來劇情發(fā)現(xiàn)果然是這樣。
首先，有幾個(gè)完美強(qiáng)迫癥型兇手？就算這個(gè)案件的兇手是，那他會(huì)不會(huì)根據(jù)正方形選點(diǎn)？就算真的是等邊三角形，那確定了兩點(diǎn)，也還存在兩種可能，并不能確定是哪一種。而且地圖比例那么大，很難劃個(gè)線就能確定具體地點(diǎn)。
女主給了疑似受害者白小慧的母親打電話，對(duì)方支支吾吾、磕磕巴巴，還強(qiáng)行掛斷了電話。一般人都會(huì)懷疑白小慧跟她母親有情況，推測(cè)她可能躲起來了，還沒死。
探案二人組也是這么想的，很順理成章的推理，但助手卻自鳴得意，覺得這是“優(yōu)秀警察的直覺”。
導(dǎo)演和編劇也有很大問題，在案件發(fā)展過程中，視角不斷切換，一時(shí)是警方，一時(shí)是兇手，一時(shí)是受害人，還穿插了各種女主幻想、回憶已失蹤的搭檔鐘偉（羅晉飾）的鏡頭，緊張感、懸疑感徹底被稀釋了，零碎的敘事還讓故事顯得很不連貫。
對(duì)女主的角色塑造方面，一些橋段顯得很幼稚。比如她發(fā)現(xiàn)鐘偉的座位被新人用了，馬上找上級(jí)興師問罪，指責(zé)他不該覺得鐘偉回不來。
查案過程中，她還會(huì)在迷你K歌房里發(fā)呆，聽歌的畫面很唯美，回想跟鐘偉相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
編劇顯然是想表現(xiàn)女主多么深情、癡情，問題是這些橋段放到一個(gè)訓(xùn)練有素的刑警身上不合適，而且還會(huì)讓人覺得她的精神出了問題。
演員們似乎也沒怎么走心，面對(duì)這么惡性的案件，在現(xiàn)場(chǎng)的警察一個(gè)個(gè)淡定得不得了，仿佛只是在視察。
一直給人演技派印象的孫儷，這次塑造的女警角色感覺跟《安家》里的賣房中介沒什么區(qū)別，查案過程中都沒表現(xiàn)出職業(yè)應(yīng)有的面貌，臺(tái)詞、神情總是給人一種云淡風(fēng)輕的感覺。
羅晉和他演的角色，在《烏云之上》里的地位比較尷尬、還顯得多余。
很多人看了海報(bào)之類的物料，可能會(huì)以為羅晉是男主角，但實(shí)際上他只是“特邀主演”，看片頭才知道他還是出品人之一。
可能劇方覺得羅晉名氣大，而且孫儷和羅晉還演過CP，所以這次不僅在戲外把他宣傳成得像男主，戲里還硬加了不少他出現(xiàn)在女主幻想、回憶里的唯美戲份，這些戲目前看都很多余，而且更讓整部劇顯得不倫不類。
平庸的懸疑劇不少，但多數(shù)勉強(qiáng)看還是能看得進(jìn)去的，《烏云之上》能拍成這樣，實(shí)屬罕見。
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