那年大唐上元二年的秋天，即675年秋，洪州都督閻伯嶼重修滕王閣，大宴賓客。席間，聽聞神童王勃途經(jīng)此地并邀請他會席，還請他為重修的滕王閣寫一篇序文， 王勃此次本是前往越南探望父親的，在途經(jīng)此地順手提作，然而，王勃在這次的族途中遭遇風(fēng)暴，命喪海底，年僅二十六歲。這篇序文，竟成了這位"初唐四杰"之首的絕唱。 他的《滕王閣序》以其恢宏的氣象、華美的辭藻，成為駢文史上的巔峰之作。 一千余年后，明代嘉靖年間，蘇州城一位耄耋老者正在書齋中潛心抄寫這篇《滕王閣序》。他是文徵明，此時已年近九旬，須發(fā)皆白，卻仍保持著每日晨起臨池的習(xí)慣。 窗外是江南的蒙蒙煙雨，案上是新磨的松煙墨，老人手中的毛筆在紙上緩緩游走，將王勃的青春華章與自己一生的滄桑感悟，都凝聚在這八百余字的行書長卷中。 文徵明晚年所書的《滕王閣序》現(xiàn)藏于北京故宮博物館之中，此作縱23.5厘米，橫211厘米，全篇76行，單字約兩厘米見方。與王勃當(dāng)年即席而作的瀟灑不同，文徵明的書寫從容而沉穩(wěn)，每一筆都透著歲月沉淀后的老辣。 起筆處多順鋒輕入，如春蠶食葉；行筆時中鋒為主，力道均勻似屋漏痕；收筆處或含蓄內(nèi)斂，或瀟灑外放，變化豐富卻不顯突兀。這種用筆特點，既得王羲之飄逸灑脫之神，又具趙孟頫圓活遒勁之韻，更融入了其師李應(yīng)禎所授的晉唐筆法精髓。 在此作的章法上，文徵明采用了典型的明代行書章法：行距緊密，字距疏朗。這種排列既保證了長卷書法的整體感，又避免了擁擠雜亂之弊。墨色變化尤為精妙，隨著書寫時的情緒起伏，墨色自然呈現(xiàn)出濃淡干濕的變化。 寫到"襟三江而帶五湖"時，墨色飽滿濃郁；至"落霞與孤鶩齊飛"處，筆鋒漸干，飛白頻現(xiàn)，恰似畫中的留白，給人以無限遐想。 文徵明與王勃，兩位相隔千年的文人，在《滕王閣序》這一文本中產(chǎn)生了奇妙的共鳴。王勃作序時正值青春年少，意氣風(fēng)發(fā)；文徵明書寫時已屆暮年，鉛華洗盡。 這種年齡與心境的巨大差異，反而賦予作品獨特的美學(xué)張力。文徵明沒有刻意模仿王勃的青春意氣，而是以自己的方式詮釋文本——那是一種歷經(jīng)滄桑后的通透與淡然。 文徵明被視為是大器晚成的代表，他于幼年時遲鈍到八歲時才牙牙學(xué)語，在科舉之路上更是連考九次不中，與王勃相比正好成了反比例，直到五十四歲那年，他才因推薦入京任翰林院待詔，不久便辭官歸里，專心藝事。所以他筆下的《滕王閣序》，沒有少年得志者的張揚，卻多了幾分歷經(jīng)滄桑后的從容與淡定。 而且他手書的這幅作品沒有刻意求工的匠氣，反而因書寫狀態(tài)的自然放松而更顯神采。那些不經(jīng)意的飛白，那些隨性的連筆，都成為作品生動氣韻的重要組成部分。這種"無意于佳乃佳"的創(chuàng)作狀態(tài)，正是后世書家難以企及的境界。 在明代商品經(jīng)濟蓬勃發(fā)展的背景下，文人賣字鬻畫已成風(fēng)氣。文徵明卻始終保持著一個傳統(tǒng)文人的清高品格。權(quán)貴以重金求字，他往往婉拒；鄰里鄉(xiāng)親持土產(chǎn)相贈，他卻欣然命筆。這種不慕榮利的人格修養(yǎng)，反映在書法上便是一種含蓄內(nèi)斂、不事張揚的美學(xué)特質(zhì)。
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