蔣世國(guó)的中國(guó)畫并未一味追求傳統(tǒng)的筆墨程式，但也和那種完全放棄筆墨、專以水墨媒材特性而進(jìn)行抽象水墨探索的路向不同，他的中國(guó)畫既具有水墨特質(zhì)，也具有較濃重的寫意用筆的韻味。譬如，在水墨特性上，不過(guò)于講求傳統(tǒng)筆法的運(yùn)用，不完全按照枯濕濃淡的要求呈現(xiàn)完整的筆墨審美形態(tài)，而夸大水色塊面性的融匯等；在筆墨特性上，他總是將濃墨降低到最小的程度，而追求在淡墨里拉出色度的微差與用筆恣肆的意趣；其用色也不鮮濃或?qū)Ρ葟?qiáng)烈，而是以水色濕筆寫于畫紙，適度的渴墨、毛澀的筆線巧妙而自然地隱顯于那些淡雅的色墨中。他還較多地吸收了新文人畫的一些用筆特點(diǎn)，講求筆意墨韻的趣味性、詼諧性和散淡無(wú)羈的筆法，去理性、去嚴(yán)整、去用功，以愈淡愈自然為筆墨之至味。或許，他對(duì)于筆墨的改造也曾很深入地汲取印象畫派光色的虛幻與雅致，因?yàn)橐瘜?shí)為虛、化濃于淡、化暗為光、化整于散，他也便創(chuàng)造了在淺淡的水色中發(fā)揮寫意性的一種極致筆墨的語(yǔ)匯，就像印象派那樣高華而絢麗，充滿了閑適與嫻雅的情調(diào)。
《美麗生活之二》
240x200cm 紙本水墨
2023年
對(duì)于他的繪畫語(yǔ)言而言，光色或許是其筆墨的一種虛幻的美感；對(duì)于他的物象寓意而言，新興的中產(chǎn)階層的精致生活或許也是一種虛幻卻又真實(shí)的美麗。
（文/尚輝，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任，博士生導(dǎo)師
《美麗生活之三》
240x200cm 紙本水墨
2023年
《新美麗生活-49》
160×140cm 紙本水墨
2015年
《新美麗生活-6》
280x145cm 紙本水墨
2012年
《新美麗生活-3》
245x125cm 紙本水墨
2009年
《新美麗生活-52》
200x250cm 紙本水墨
2015年
《有光之三》
145x183cm 紙本水墨
2023年
《有光之一局部》
145x367cm 紙本水墨
2023年
《關(guān)于海之二》
200x360cm 紙本丙烯
2024年
《盛世歡歌》
182x235cm 紙本彩墨
2024年
（來(lái)源：河北師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）
畫家簡(jiǎn)介
蔣世國(guó)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原理事，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)第五屆副主席，河北省省管優(yōu)秀專家，河北師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院原院長(zhǎng)，河北傳媒學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)，河北師范大學(xué)當(dāng)代美術(shù)研究所所長(zhǎng)，教授、碩士研究生導(dǎo)師。
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