半島全媒體記者 王悅
“被黃沙灌喉的懸疑感震撼到了！”原創(chuàng)懸疑精品劇《沙塵暴》在優(yōu)酷白夜劇場開播以來，憑借現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法、硬核推理、電影級敘事、生動立體的人物群像，粗糲質(zhì)感的“荒漠”美學，成為西北懸疑題材的標桿之作，而這部劇的編劇是咱山東老鄉(xiāng)趙冬苓。從1992年開始擔任編劇，這是她職業(yè)生涯首次執(zhí)筆懸疑題材，在近日與半島全媒體記者的暢聊中，趙冬苓老師表示，《沙塵暴》不僅僅呈現(xiàn)案件推理，而是聚焦時代邊緣的眾生相。
12集濃縮人性深度與時代切面
記者：從年代到都市，從律政職場到民警生活，您之前的創(chuàng)作橫跨多種題材，這一次怎樣會執(zhí)筆懸疑劇，創(chuàng)作靈感來源于哪里，您覺得有哪些突破？
趙冬苓：創(chuàng)作這部劇的初衷源于采訪時聽到的一個特別有沖擊力的畫面，鍋爐里突然掉出一具尸體，漫天的煤灰裹挾著真相撲面而來，這個場景讓我久久難忘。于是我開始倒推故事，想了解在這個荒誕又殘酷的案件背后究竟隱藏著怎樣的人性掙扎。大家觀過劇就能感受到這不僅僅是一個簡單的破案故事，我想借虛構(gòu)的邊陲小鎮(zhèn)，講述我們時代的“沙塵暴”。當現(xiàn)代化浪潮席卷而來，那些被留在原地的人們的命運困境和掙扎。就像劇中王良、劉瑩瑩、孫彩云這樣的角色，他們既有小人物改變命運的強烈欲望，又帶著熟人社會特有的狡黠與溫情，這種矛盾感就是我想呈現(xiàn)的時代切面。
盡管《沙塵暴》是我第一次寫懸疑劇，但我覺得好像已經(jīng)為這一天準備了多年，看過大量的懸疑小說、影視作品。我在編劇里算是邏輯思維能力比較強的，比方說我喜歡寫法律題材，喜歡寫法庭辯論，這些方面都是我創(chuàng)作上的特點，我平常涉獵也比較廣泛。我覺得這些都是我創(chuàng)作懸疑題材的積累，當我有機會創(chuàng)作時就一發(fā)不可收。目前在青島也有一個項目是《五個失蹤少年》，算上剛剛殺青的《等到你》不低于5部。
記者：您之前都是創(chuàng)作長劇居多，《沙塵暴》是一部懸疑短劇，把它濃縮到12集的創(chuàng)作體量會是一個挑戰(zhàn)嗎？
趙冬苓：這兩年我其實已經(jīng)創(chuàng)作了不少短?。ㄉ形床コ觯瑢Χ虅◇w量有充分實踐。我認為單一敘事本身天然適配短劇形式——若僅聚焦案件本身，十幾集已是容量極限，這點從美劇的單集案件模式也能印證?！渡硥m暴》的12集體量并非刻意設(shè)計，而是創(chuàng)作規(guī)律的自然呈現(xiàn)。相較于常規(guī)懸疑劇，我們在案件主線中嵌入了七八個主要人物的完整命運軌跡。每個角色不論戲份輕重，都被賦予了鮮活的生命歷程：從核心人物到看似邊緣的配角，都具備獨立的人物弧光。
這種創(chuàng)作慣性源自我始終堅持的敘事觀，即拒絕將人物工具化。即便在懸疑類型框架下，我仍要求每個與案件相關(guān)者都成為"完整的人"。當這些立體角色與小縣城城鎮(zhèn)化背景深度交織時，12集的體量便成為承載人性深度與時代縮影的必然選擇——是人物命運的重量而非案件復(fù)雜度，最終決定了故事的敘事尺度。
寫作如同自己的生命
記者：您一直又高產(chǎn)又高質(zhì)的編劇，《沙塵暴》整個劇本創(chuàng)作過程大概多長時間？算是您改動最多的劇本嗎？
趙冬苓：劇本從構(gòu)思到創(chuàng)作歷時3年，中間經(jīng)歷了兩三次大的推翻修改，最終一稿是一兩個月完成，《沙塵暴》故事大綱和最后的呈現(xiàn)差別非常大。從之前的作品里看改動最多的，比如說《青島往事》，我大綱改了14稿，不過從大綱改好敲定到劇本就很快了，劇本一稿就過了。
記者：很好奇您現(xiàn)在的工作狀態(tài)是怎樣的，怎么保持這種超強的產(chǎn)出能力？
趙冬苓：很多人都懷疑我有槍手，但我沒有，我的劇本每一個字都是我自己寫的。一個是我平常生活狀態(tài)就是每天不是在寫作，就是在去采訪的路上，幾乎沒有更多的生活，有時候我都覺得像一臺寫作的機器一樣，對這個行業(yè)，對我自己從事的這份工作充滿了不是一般意義上的熱愛，而是把它看成我的生命。難以想象，如果有一天我不寫作了，我會怎么樣，我正常的工作就是坐在這兒寫作。另外，我的劇本很少有（改動），《沙塵暴》算是改動很多的了，我大部分的作品基本上都是寫一稿就差不多，所以我能夠保持產(chǎn)出量比較高。
記者：您也分享了還有好多部作品待播，您怎么看待《沙塵暴》在整個作品序列中的位置？
趙冬苓：興奮度就是《沙塵暴》是我寫的第一部懸疑劇，如果我對這部作品不滿意的話是不會拿出去的，其實《沙塵暴》情況也是這樣，《沙塵暴》并不是說先有平臺，而是我完全把劇本做成熟了，我們拿到平臺，平臺就過了，屬于這樣的情況。從作品來看，我自己特別喜歡的是《沂蒙》，沒有商業(yè)性，但我自己特別喜歡。其他的，我一視同仁，每一部作品對我來說都非常重要。
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