2025年3月28日至31日，以“科學(xué)夢(mèng)想 創(chuàng)造未來(lái)”為主題的2025中國(guó)科幻大會(huì)在石景山首鋼園盛大舉行，為期四天的大會(huì)涵蓋專業(yè)性論壇、賽事活動(dòng)、群眾性互動(dòng)等板塊。大會(huì)開幕式發(fā)布多項(xiàng)重要成果，包括《2025中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》、中國(guó)首部太空實(shí)景電影《窗外是藍(lán)星》等。其中，《2025中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2024年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總營(yíng)收已達(dá)1089.6億元，涵蓋閱讀、影視、游戲、衍生品與文旅五大核心領(lǐng)域，彰顯出從“內(nèi)容爆發(fā)”到“技術(shù)驅(qū)動(dòng)”的關(guān)鍵躍遷。中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)營(yíng)收自2016年邁入百億級(jí)別以來(lái)，正以驚人的增速躋身千億規(guī)模，并已連續(xù)兩年突破此標(biāo)桿，映射出技術(shù)創(chuàng)新與文化消費(fèi)深度融合的時(shí)代變革。
在科幻產(chǎn)業(yè)的躍遷過(guò)程中，技術(shù)已超越傳統(tǒng)輔助角色，成為塑造科幻敘事模式、拓展沉浸式體驗(yàn)、構(gòu)建新型文化消費(fèi)業(yè)態(tài)的核心驅(qū)動(dòng)力之一。大語(yǔ)言模型、多模態(tài)生成、云計(jì)算、虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）與全息投影等技術(shù)的深度融合，正在引發(fā)科幻內(nèi)容生產(chǎn)、傳播方式及受眾互動(dòng)的根本性變革。這一變革，重塑了科幻的表達(dá)形態(tài)，也推動(dòng)著產(chǎn)業(yè)從單一的內(nèi)容生產(chǎn)邁向多維、智能化的文化體驗(yàn)新格局。中國(guó)科幻研究中心《2025中國(guó)科幻技術(shù)裝備產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2024年，國(guó)內(nèi)科幻技術(shù)裝備產(chǎn)業(yè)營(yíng)收達(dá)275.07億元，其中特效制作和云計(jì)算分別貢獻(xiàn)92.82億元和46.0億元，反映出技術(shù)對(duì)于科幻內(nèi)容生產(chǎn)的深遠(yuǎn)影響。在此，我們需思考：技術(shù)如何形塑科幻未來(lái)形態(tài)？科幻如何在技術(shù)躍遷中葆其文化主體性？如何構(gòu)建“技術(shù)-文化”雙向驅(qū)動(dòng)的創(chuàng)新機(jī)制？以及如下一系列深層挑戰(zhàn)：
其一，科幻是否會(huì)被“智能模板化”所取代？生成式人工智能正迅速進(jìn)入科幻產(chǎn)業(yè)鏈：AI劇本生成、智能分鏡、虛擬演員、動(dòng)態(tài)敘事已“變現(xiàn)”。AI短劇、AI繪本、AI互動(dòng)小說(shuō)亦不斷涌現(xiàn)，使內(nèi)容生產(chǎn)降本增效。劉慈欣在2025中國(guó)科幻大會(huì)期間接受媒體采訪時(shí)稱，“以DeepSeek為代表的AI技術(shù)在過(guò)去兩年進(jìn)步顯著，未來(lái)五到十年甚至有能力創(chuàng)作出如《三體》般思想深刻的作品”。那么，問(wèn)題來(lái)了，當(dāng)AI可以基于龐大的語(yǔ)料庫(kù)自主生成文本與影像，科幻創(chuàng)作者如何避免思維模式的固化？如何確保科幻敘事不被數(shù)據(jù)訓(xùn)練的“既定范式”所框限，仍能承擔(dān)“破除慣性思維”的創(chuàng)新使命？
其二，科幻是否會(huì)淪為“技術(shù)消費(fèi)”之附庸？2025中國(guó)科幻大會(huì)開幕式，虛擬現(xiàn)實(shí)XR、裸眼3D、沉浸式空間投影等前沿技術(shù)交相輝映，輔以高清晰度渲染影像，于虛實(shí)交融、光影錯(cuò)落間構(gòu)筑了一場(chǎng)極具未來(lái)感的沉浸式體驗(yàn)?？萍假x予科幻以更為可感、可觸的表達(dá)形式，使其敘事方式正由線性展開向多維交互嬗變。然而，當(dāng)VR、AR、全息投影等技術(shù)以極致逼真的方式塑造未來(lái)世界，科幻是否仍能承擔(dān)其對(duì)社會(huì)、倫理、文明進(jìn)程的深刻洞察與批判？在技術(shù)奇觀的震撼沖擊下，科幻作品的思想張力是否會(huì)被削弱，淪為視覺(jué)炫技的附庸？在科技日益主導(dǎo)敘事形式的當(dāng)下，如何保持科幻精神的鋒芒，使其在探索未知的同時(shí)，不失其作為人類思想實(shí)驗(yàn)場(chǎng)的本質(zhì)？這些問(wèn)題，亟待深入思考。
其三，科幻如何成為科技變革的思維探針？技術(shù)發(fā)展往往先于倫理調(diào)整，而科幻恰恰是這一區(qū)域的“思想實(shí)驗(yàn)室”。當(dāng)腦機(jī)接口、量子計(jì)算、虛擬數(shù)字人、去中心化智能體等前沿科技不斷逼近現(xiàn)實(shí)，科幻應(yīng)如何提前介入，對(duì)科技發(fā)展方向進(jìn)行預(yù)見(jiàn)性推演，使公眾與決策者得以在“未來(lái)可能性”之中提前作出理性判斷？
其四，科幻的未來(lái)：技術(shù)驅(qū)動(dòng)，還是想象力主導(dǎo)？當(dāng)前，技術(shù)的嵌入使科幻創(chuàng)作日益趨向算法化、程式化。今日的科幻還是超越現(xiàn)實(shí)的思想實(shí)驗(yàn)嗎，或是在既有技術(shù)邏輯內(nèi)進(jìn)行的視覺(jué)化演繹？《流浪地球2》展現(xiàn)了數(shù)字生命與太空電梯的震撼場(chǎng)景，但這些想象是否已被科技現(xiàn)實(shí)所框定？我們是否正步入一個(gè)“技術(shù)決定想象”的時(shí)代？當(dāng)AI可以生成符合敘事邏輯的文本，計(jì)算機(jī)合成圖像技術(shù)(CGI)與全息投影復(fù)刻未來(lái)景象，人的創(chuàng)造力是否正在被擠壓？如果科幻僅僅追隨技術(shù)路徑，它是否已淪為“未來(lái)事實(shí)的復(fù)刻機(jī)”？更值得警惕的是，市場(chǎng)的資本邏輯正在強(qiáng)化這一趨勢(shì)——越是技術(shù)驅(qū)動(dòng)的作品，越容易受到關(guān)注，而基于純粹想象的探索性科幻，反而被邊緣化。沿此路推衍下去，技術(shù)塑造未來(lái)，但若沒(méi)有想象力，它究竟駛向何方？
面對(duì)上述挑戰(zhàn)，科幻應(yīng)如何發(fā)揮自身的文化效能，使其在技術(shù)躍遷的過(guò)程中不再只是被動(dòng)適應(yīng)，而是主動(dòng)塑造未來(lái)科技文化的方向？
首先，需深化科幻敘事的多層次結(jié)構(gòu)，突破“智能生成”之固化思維。未來(lái)的科幻創(chuàng)作者，需在“智能協(xié)作者”與“慣性破壞者”之間找到平衡點(diǎn)，即在借助AI提升生產(chǎn)力的同時(shí)，避免思維模式的同質(zhì)化。同時(shí)，科幻創(chuàng)作需向“多層敘事”進(jìn)化，即不止于表層科技展演，而是深度嵌入技術(shù)倫理、人類認(rèn)知、文明演化的復(fù)雜議題。在AI生成的高度擬態(tài)化時(shí)代，真正的科幻突破點(diǎn)，或許在于如何打破“技術(shù)帶來(lái)的確定性”，重塑“對(duì)不確定性的想象力”。
其次，推進(jìn)“虛實(shí)融合”敘事體系，構(gòu)建科技文化體驗(yàn)的新模式。《2025中國(guó)科幻技術(shù)裝備產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2024年，北京、深圳的科幻技術(shù)企業(yè)已分別達(dá)到194家、121家，其中VR、AR、全息投影等沉浸式技術(shù)占據(jù)主導(dǎo)地位。當(dāng)科幻產(chǎn)業(yè)邁向4.0時(shí)代，其未來(lái)形態(tài)或許是一個(gè)“數(shù)智融合、虛實(shí)共生”的科技文化新生態(tài)?？苹卯a(chǎn)業(yè)應(yīng)探索“跨媒介—跨場(chǎng)景”模式，使文本、影像、游戲、文旅深度融合，形成“互動(dòng)式敘事+智能生成+沉浸體驗(yàn)”的科技文化新形態(tài)。例如，通過(guò)“虛擬數(shù)字人+AI導(dǎo)演+全息投影”，打造沉浸式科幻敘事空間，使受眾不再停留于被動(dòng)觀看，而邁向主動(dòng)參與、主動(dòng)創(chuàng)作。這種敘事方式既能增強(qiáng)科幻的沉浸感，還能推動(dòng)技術(shù)與文化的深度交融。
再次，強(qiáng)化科幻的前瞻性思維，使其成為科技倫理的思考引擎。科幻的獨(dú)特魅力，在于其描繪技術(shù)進(jìn)步路徑，預(yù)見(jiàn)其潛在影響，并在技術(shù)倫理尚未成形之際，拋出關(guān)鍵性的思考框架。例如，在AI短劇快速興起的背景下，科幻如何探討“虛擬演員的法律人格”？如何預(yù)見(jiàn)“AI劇本生成的版權(quán)歸屬”問(wèn)題？如何討論“人機(jī)共創(chuàng)時(shí)代的文化認(rèn)知變化”？
未來(lái)的科幻創(chuàng)作，應(yīng)主動(dòng)介入技術(shù)倫理議題，使其成為科學(xué)政策制定、社會(huì)共識(shí)形成的重要推手。科幻之本義，亦在于為未來(lái)提供敘事藍(lán)本的同時(shí)，塑造“技術(shù)發(fā)展的人文尺度”。
最后，重塑科幻，在技術(shù)規(guī)訓(xùn)與想象自主之間尋求突圍。科幻的未來(lái)，絕不能淪為技術(shù)炫技的附庸。當(dāng)“技術(shù)驅(qū)動(dòng)”成為主流敘事，科幻創(chuàng)作正經(jīng)歷從“預(yù)見(jiàn)可能”到“復(fù)刻現(xiàn)實(shí)”的變異。然而，偉大的科幻從來(lái)不只是對(duì)既有技術(shù)的視覺(jué)呈現(xiàn)，而是對(duì)人類命運(yùn)的哲學(xué)扣問(wèn)、對(duì)未來(lái)社會(huì)形態(tài)的批判性思考。如何突圍？一是科幻必須擺脫“技術(shù)即真實(shí)”的規(guī)訓(xùn)，重塑想象力主導(dǎo)地位。阿西莫夫的《基地》系列并未拘泥于當(dāng)時(shí)科技，而是創(chuàng)造了“心理史學(xué)”這一概念，思考人類文明的長(zhǎng)遠(yuǎn)演化?！渡城稹分猿蔀榻?jīng)典，不在于技術(shù)奇觀，而在于它對(duì)生態(tài)、權(quán)力、宗教的系統(tǒng)性推演；《神經(jīng)浪游者》并非網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的產(chǎn)物，而是賽博朋克精神的奠基之作。相比之下，當(dāng)代不少科幻作品不過(guò)是現(xiàn)有技術(shù)的視覺(jué)化延展，失去了真正“創(chuàng)造未來(lái)”的能力。二是技術(shù)不應(yīng)成為科幻的唯一驅(qū)動(dòng)力，而應(yīng)成為想象力的工具。當(dāng)前，市場(chǎng)機(jī)制正在強(qiáng)化技術(shù)至上的科幻邏輯，這種趨勢(shì)無(wú)異于自我閹割：如果科幻不再挑戰(zhàn)人類思維的邊界，而只是復(fù)述技術(shù)路線圖，其文化價(jià)值何在？當(dāng)年《銀翼殺手》憑借賽博都市的視覺(jué)奇觀震撼觀眾，然其真正價(jià)值在于其對(duì)人工智能身份認(rèn)同的哲學(xué)探尋。
歸根結(jié)底，科幻的生命力來(lái)自思想之先鋒性，而非技術(shù)的炫耀性。要讓科幻真正主導(dǎo)未來(lái)，創(chuàng)作者必須敢于掙脫市場(chǎng)與技術(shù)的雙重規(guī)訓(xùn)，重拾想象的自主權(quán)；產(chǎn)業(yè)機(jī)制必須擺脫短視的資本邏輯，給予原創(chuàng)性、探索性作品以真正生存空間。否則，未來(lái)的科幻將不再是思想的拓荒者，而只是“未來(lái)事實(shí)”的流水線生產(chǎn)者。
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