隨著4月的如期到來(lái)，2025年的第一季度，也順勢(shì)落下了帷幕。
在過(guò)去的3個(gè)月里，影視圈的焦點(diǎn)是《哪吒2》，連續(xù)破紀(jì)錄掀起了一波又一波高潮。
但其實(shí)電視劇圈也是熱鬧非凡。
2025年第一季度新劇，豆瓣均分同比上漲0.7，超六成作品評(píng)分破7，熱度更是一部高過(guò)一部。
而那些粗制濫造的劇集，哪怕故事、陣容再吸睛，三集露原形后，基本就剩石沉大海。
當(dāng)國(guó)產(chǎn)劇越來(lái)越向品質(zhì)看齊，最受益的，還是觀眾。
今天，皮哥就結(jié)合各劇口碑，給2025年開(kāi)年后口碑最好的10部國(guó)產(chǎn)劇排個(gè)名。
我們還是從第10名開(kāi)始說(shuō)起。
第10名：《駐站》（豆瓣6.9分）
今年，郭京飛扮演的“警察”角色有點(diǎn)多。
但一切，都要從那個(gè)普通的民警“常勝”開(kāi)始，沒(méi)錯(cuò)，就是《駐站》。
講基層民警故事最好的國(guó)劇，這些年也就《警察榮譽(yù)》拿捏人心。
而《駐站》，跟《警察榮譽(yù)》很像。
它以一個(gè)不起眼的鄉(xiāng)村火車(chē)站為舞臺(tái)，勾勒出了一幅細(xì)膩真實(shí)的社會(huì)微型縮影。
劇中的主角常勝，由郭京飛飾演，他不是什么完美無(wú)缺的警察英雄，而是一位有著自己困惑與掙扎的中年男人。
在事業(yè)遭遇瓶頸、婚姻走向危機(jī)、師父意外殉職的三重打擊下，常勝來(lái)到偏遠(yuǎn)的東寨站擔(dān)任駐站警察，開(kāi)啟了人生的新篇章。
劇集最打動(dòng)人的地方在于其對(duì)人物灰度的刻畫(huà)。
常勝工作能力出色，辦案思路清晰，卻常因不拘一格的方法與條條框框發(fā)生沖突。
他重情重義，卻因回避沖突而在家庭問(wèn)題上采取欺瞞策略，他是個(gè)好民警，卻并非圣人。
那種游離于執(zhí)法者和普通中年男人之間的辛酸，反而成了《駐站》魅力的來(lái)源。
《狂飆》里的莽村李宏偉阿如那，這次飾演的反派張萊西也特別生動(dòng)。
他聰明狡猾又不失詼諧，善于利用法律漏洞作惡，卻又巧妙地游走在法律邊緣。
他偷電熱水壺時(shí)準(zhǔn)備好假購(gòu)買(mǎi)憑證，打架時(shí)用木棍代替違禁刀具，這些細(xì)節(jié)，也展現(xiàn)出了編劇的精明與生活感。
《駐站》最可貴之處在于，它為每個(gè)角色預(yù)留了成長(zhǎng)與流動(dòng)的空間。
角色們會(huì)因現(xiàn)實(shí)利益而改變立場(chǎng)，也會(huì)在不同處境中展現(xiàn)出截然不同的一面。
就如同那句“有人的地方就有江湖”，火車(chē)站這個(gè)小小的場(chǎng)域內(nèi)，上演著各種人情冷暖與智慧角力。
劇中細(xì)膩的生活質(zhì)感與情感刻畫(huà)讓人動(dòng)容，基層民警的日常堅(jiān)守亦讓我們明白，警察的艱辛和兩難。
當(dāng)常勝默默為去世的師父老孫換上自己的鞋，當(dāng)他站在小站屋頂看向遠(yuǎn)方，這些充滿詩(shī)意的畫(huà)面，才是《駐站》這部劇，想要真正訴說(shuō)的內(nèi)核。
它講的不是警匪，而是生活，不是警察，而是一個(gè)基層打工人的真實(shí)。
第9名：《我的后半生》（暫未開(kāi)分）
雖然目前豆瓣還未開(kāi)分，但這部《我的后半生》，看得皮哥是真歡樂(lè)。
央八開(kāi)播的，首播收視率登頂全國(guó)第一，市場(chǎng)號(hào)召力十足。
張國(guó)立、佟大為、梅婷領(lǐng)銜主演，這部七旬老人“相親記”，幾乎填補(bǔ)了國(guó)產(chǎn)劇老年婚戀題材的空白。
劇集故事頗有點(diǎn)黑色幽默的感覺(jué)。
開(kāi)場(chǎng)便以一場(chǎng)葬禮上手機(jī)響起“今天是個(gè)好日子”的尷尬場(chǎng)景，直擊現(xiàn)實(shí)生活的荒誕性。
老戲骨就是老戲骨，張國(guó)立飾演的沈卓然，從傷痛抑郁到勇敢追愛(ài)，“老年春心”與“手足無(wú)措”的無(wú)縫切換，被他演得那叫一個(gè)恰到好處。
楊童舒飾演的護(hù)士長(zhǎng)連亦憐作為他第一段戀情的對(duì)象，其表面的溫柔和背后的算計(jì)，也點(diǎn)明了當(dāng)下，老年婚戀中的現(xiàn)實(shí)困境。
劇集巧妙設(shè)計(jì)了四段不同類(lèi)型的老年戀情。
通過(guò)沈卓然與護(hù)士長(zhǎng)、女科學(xué)家、工會(huì)主任以及酷似亡妻的舞者的互動(dòng)，深入探討著那些，老年人相親避無(wú)可避的命題。
房產(chǎn)繼承、子女阻撓、健康風(fēng)險(xiǎn)……一個(gè)個(gè)如手術(shù)刀一般，割開(kāi)了老年人愛(ài)情的遮羞布。
尤其是許娣飾演的親家母，那句“像沈教授這樣有文化、有地位、有幾套房產(chǎn)的老頭，在相親市場(chǎng)是搶手貨”，可謂一針見(jiàn)血。
雖然目前，這部劇剛剛更新六集，但在皮哥看來(lái)，它以輕喜劇的形式呈現(xiàn)著沉重的話題。
既有老戲骨們帶來(lái)的幽默感，又有對(duì)死亡、孤獨(dú)、家庭矛盾的深刻反思。
劇中夾雜著沈卓然與子女之間的沖突，呈現(xiàn)著當(dāng)代中國(guó)家庭的代際矛盾，這種現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)方式讓觀眾在笑中帶淚，用來(lái)下飯，剛剛好。
皮哥預(yù)言，開(kāi)分后，它的質(zhì)量完全夠得著這開(kāi)年第九的排名。
第8名：《黃雀》（豆瓣7.2分）
又是警察，又是郭京飛。
《黃雀》在背景設(shè)定上，其實(shí)跟《駐站》有點(diǎn)相似。
一個(gè)是鄉(xiāng)村火車(chē)站，一個(gè)是城市火車(chē)站。
只不過(guò)，一個(gè)聚焦在現(xiàn)代鄉(xiāng)村的人情瑣事，一個(gè)放眼于過(guò)去城市的反扒江湖。
《黃雀》以2000年代初的火車(chē)站為背景，還原了一個(gè)法制尚不健全、社會(huì)轉(zhuǎn)型期的火車(chē)站生存百態(tài)。
劇中螳螂捕蟬、黃雀在后的隱喻貫穿始終，既指警匪之間的智慧博弈，也映射著人性在灰度地帶的掙扎。
郭京飛飾演的郭鵬飛不是傳統(tǒng)意義上的“英雄警察”，跟常勝一樣，他也是一位充滿人間煙火氣的反扒民警。
導(dǎo)演對(duì)他的塑造，可以說(shuō)做到了盡善盡美。
那些有意無(wú)意的小動(dòng)作，從師傅那學(xué)來(lái)的火眼金睛，以及反扒警察的傳承，在《黃雀》的宇宙中無(wú)比生動(dòng)。
而作為警察，他對(duì)小偷慣犯老董的寬容，對(duì)車(chē)站弱者的幫扶，對(duì)正義始終如一的追求，也讓郭鵬飛擁有了現(xiàn)實(shí)的溫度。
劇集采用多時(shí)空敘事展現(xiàn)著人物的成長(zhǎng)軌跡與心理變化，在這些變化中，我們對(duì)主角郭鵬飛，對(duì)一眾配角，以及火車(chē)站這個(gè)法制稍稍缺位的“江湖”，都有了更深層次的了解。
郭鵬飛從年輕沖動(dòng)到老練沉穩(wěn)的轉(zhuǎn)變，秦嵐飾演的黎小蓮因童年弟弟被拐致殘而墮入犯罪漩渦。
一箱被調(diào)包的茅臺(tái)酒內(nèi)藏洗銀水、貴重眼角膜被美人計(jì)盜走、啞巴小偷攢錢(qián)給心上人買(mǎi)手機(jī)……每個(gè)看似獨(dú)立的案件，似乎都是社會(huì)劇變下的縮影。
《黃雀》的好看，不僅僅在于對(duì)扒手和反扒的真實(shí)呈現(xiàn)，更在于，它通過(guò)細(xì)膩的視聽(tīng)語(yǔ)言，揭示著人性在欲望、掙扎與命運(yùn)面前的脆弱與頑強(qiáng)。
當(dāng)佛爺深夜推開(kāi)黎小蓮的門(mén)，當(dāng)黎小蓮拿出一疊百元大鈔救助被竊母親的那一刻。
作為觀眾，我們看到的，是一個(gè)年代的沉浮，也是關(guān)于人性明暗的思考。
第7名：《北上》（豆瓣7.3）
年代劇頻出神劇，今年的希望，寄托于這部《北上》。
《北上》以京杭大運(yùn)河為背景，將運(yùn)河歷史文化與花街小院人家的煙火人生融為一體，構(gòu)筑了一幅跨越時(shí)空的年代畫(huà)面。
作為改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品的年代劇，《北上》央視播出后迅速收獲大批死忠，成為2025年開(kāi)年的一匹黑馬。
劇集制作精良，那些青石板路、斑駁磚墻與運(yùn)河商船的汽笛聲，讓年代感與煙火氣噴薄而出。
作為一部年代劇，《北上》擁有所有年代劇共同的優(yōu)點(diǎn)。
一方面，它通過(guò)謝望和、夏鳳華、邵星池等運(yùn)河兒女的命運(yùn)，折射著運(yùn)河的興衰與時(shí)代的變遷。
另一方面，它也從謝天成為代表的時(shí)代紅利者，從曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)的船老大到面臨生意衰敗時(shí)的掙扎無(wú)奈，反映著時(shí)代洪流下，個(gè)體命運(yùn)的巨變。
當(dāng)然，“變”是過(guò)程，不是內(nèi)核。
《北上》最打動(dòng)人心的地方，在于它不僅講述了年輕人“北上”打拼的奮斗歷程，更展現(xiàn)了他們最終“南下”回歸，為家鄉(xiāng)注入新活力的選擇。
當(dāng)青春遇到困境，當(dāng)傳統(tǒng)面臨變革，花街小院的人們始終堅(jiān)持同舟共濟(jì)、互幫互助的價(jià)值觀，這既是運(yùn)河文化的傳承，也是中華民族精神的生動(dòng)寫(xiě)照。
與其他年代劇不同，《北上》避免了矯情煽情，而是通過(guò)刻畫(huà)生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，讓觀眾在懷舊中尋找共鳴，在人物成長(zhǎng)中找到自己的影子。
那些偷西瓜、街邊吃早餐、運(yùn)河游泳、鄰里互助、同桌吵架的場(chǎng)景，不就是那些年，一個(gè)個(gè)的你和我。
“運(yùn)河邊的孩子，骨子里都帶著水波紋”。
這既是對(duì)角色命運(yùn)的隱喻，也是對(duì)整部《北上》精神內(nèi)核的精準(zhǔn)概括。
作為今年的年代劇，它雖不如曾經(jīng)的《山海情》《人世間》，但已足夠優(yōu)秀，足夠我們品味，一條運(yùn)河貫穿的時(shí)代與人生。
第6名：《棋士》（豆瓣7.5）
沒(méi)想到，時(shí)隔12年，王寶強(qiáng)再回小熒幕，帶來(lái)的竟然是這么一部腹黑犯罪劇。
如果看過(guò)不少美劇，大家對(duì)《棋士》的觀感，應(yīng)該是比較熟悉的。
這不就是《絕命毒師》中國(guó)版，只不過(guò)，催生主角走上犯罪道路的外因和內(nèi)因，有所不同。
我們自然不能一概而論地認(rèn)為《棋士》就是對(duì)《絕命毒師》的拙劣模仿。
在基本的故事架構(gòu)下，《棋士》其實(shí)講好了一個(gè)故事。
皮哥最喜歡這部劇的兩個(gè)特點(diǎn)。
第一個(gè)，是將圍棋，圓融自洽地融入到了劇情中。
圍棋是個(gè)十分專(zhuān)業(yè)的腦力運(yùn)動(dòng)，普通觀眾能看懂的估計(jì)不多，但結(jié)合劇情，那些諸如“棄子”、“李代桃僵”、“試探應(yīng)手”之類(lèi)的專(zhuān)業(yè)名詞，十分生動(dòng)地，以劇情形式呈現(xiàn)出來(lái)。
這種觀感，前所未有。
王寶強(qiáng)飾演的崔業(yè)，基本上打破了我們之前對(duì)圍棋棋手的刻板認(rèn)知。
在我們印象中，棋手要不就是深居簡(jiǎn)出的文人雅士，要不就是成魔成癡的瘋批怪胎。
但崔業(yè)這個(gè)，被個(gè)體命運(yùn)、原生家庭關(guān)系和時(shí)代洪流裹挾著，成為“犯罪策劃師”的過(guò)程，是十分順暢的。
第二個(gè)，是王寶強(qiáng)的表演。
劇中的崔業(yè)和崔偉，劇外的王寶強(qiáng)和陳明昊，看倆戲骨飆戲，看倆兄弟明暗互斗，確實(shí)是觀看懸疑劇的快意。
這么多年來(lái)，王寶強(qiáng)演技發(fā)揮穩(wěn)定，現(xiàn)如今的陳明昊，演技也已臻化境，兩人劍拔弩張，很多平淡無(wú)奇的場(chǎng)景，突然就多了很多味道。
尤其是第八集，大家真的可以好好看一看。
皮哥這里不過(guò)多劇透，但憑這部劇的質(zhì)量，入圍個(gè)2025十佳，應(yīng)該問(wèn)題不大。
第5名：《三叉戟2》（豆瓣7.7分）
前作7.5，新作7.7，沒(méi)想到，重裝歸來(lái)的《三叉戟》，竟然成功打破“續(xù)集必爛”的陳規(guī)（后面還有一部），成了今年國(guó)劇市場(chǎng)的驚喜。
跟《三大隊(duì)》一樣，《三叉戟》都有影版和劇版，這也讓《三叉戟2》在上線前，面臨不小的壓力。
沒(méi)想到，五年后，陳建斌、董勇和郝平這“三叉戟”重歸江湖，新作不僅承襲前作風(fēng)格，還煥發(fā)出了新的活力。
本應(yīng)在“夕陽(yáng)紅旅行團(tuán)”中安度晚年的三位老警察，憑借對(duì)犯罪的敏銳嗅覺(jué)，意外在旅途中撞上傳銷(xiāo)團(tuán)伙，一場(chǎng)本想露臉的偵破行動(dòng)卻意外攪黃了省廳的臥底計(jì)劃。
與開(kāi)年后的《漂白》等大尺度懸疑劇不同，《三叉戟2》選擇的，依舊是輕喜劇的敘事基調(diào)。
從度假泳池里身著艷麗海島服的三位老警察，到崔鐵軍為拉兄弟復(fù)出而精心策劃的“求婚”場(chǎng)景，劇集荒誕且笑死人的比比皆是。
直到魏勝毅神秘跳樓后，三叉戟才真正站上了舞臺(tái)，這部劇也才算是走上了正軌。
相比于前作，《三叉戟2》更注重案件的接地氣。
諸如老年人“沉浸式”詐騙，免費(fèi)體檢送雞蛋的噱頭，以房養(yǎng)老騙局，都是現(xiàn)實(shí)生活中常見(jiàn)的犯罪手法。
編劇呂征憑借豐富的公安背景，犯罪描述真是既真實(shí)又深刻。
尤其是那場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的“劇本殺”式詐騙案，騙子們層層設(shè)局，從老中醫(yī)免費(fèi)體檢，到癌癥患者苦情戲，再到電視臺(tái)健康大講堂，最終目標(biāo)竟是老人的房產(chǎn)。
更值得一提的是，《三叉戟2》的配角塑造，比前作提升不少。
尤其是楚政委的角色，他不僅嘴上功夫了得，為了任務(wù)真正拄著拐棍徒步二十公里，更是拿出買(mǎi)房的錢(qián)支持工作，成為了三叉戟堅(jiān)實(shí)的后盾。
《三叉戟2》就像一道回味無(wú)窮的老菜，它用幽默風(fēng)趣的方式講述著嚴(yán)肅的刑偵故事。
既展現(xiàn)了老警察的偵查智慧，也提醒觀眾警惕現(xiàn)實(shí)生活中層出不窮的詐騙陷阱。
帶著爸媽享用，風(fēng)味更佳。
第4名：《國(guó)色芳華》（豆瓣7.8）
一部古偶，能拿到7.8的評(píng)分，足見(jiàn)它的品質(zhì)。
在一般印象中，古偶劇鮮有佳作，上一部評(píng)分這么高的古偶，還是劉亦菲的《夢(mèng)華錄》。
其實(shí)，跟《夢(mèng)華錄》主題類(lèi)似，《國(guó)色芳華》也是一部女性主義的古偶大戲。
在皮哥看來(lái)，之所以能拿到這么高的評(píng)分，與它的三個(gè)特點(diǎn)不無(wú)關(guān)系。
第一個(gè)，是對(duì)女性角色的塑造。
楊紫飾演的何惟芳（又名牡丹），并非傳統(tǒng)古裝劇中弱女子，雖然當(dāng)下國(guó)劇，對(duì)“弱女子”的刻畫(huà)已經(jīng)很少見(jiàn)到。
從開(kāi)篇，何惟芳就展現(xiàn)出良商特質(zhì)與堅(jiān)韌品性。
面對(duì)劉家的欺凌與婚姻騙局，她不僅守住內(nèi)心底線，還巧妙借力打力，與縣主聯(lián)手設(shè)局迫使和離。
包括之后的種種，都讓何惟芳的人物形象，沒(méi)有落入女性主義的窠臼，反而成為一個(gè)擁有非凡智慧與韌性的女人。
特別值得一提的是，劇中沒(méi)有走入“女女互害”的俗套。
故事里，有多個(gè)互幫互助的女性形象，也可稱(chēng)為“群像”，如后來(lái)建立的“繁花女兒國(guó)”芳園，成為女性自由生長(zhǎng)的小社會(huì)。
一部女性主義古偶劇，立住了主角，就成了一半。
第二個(gè)，是劇作對(duì)封建父權(quán)制的批判。
魏哲鳴飾演的劉暢是一位立體豐滿的前夫，他被父權(quán)壓制又向下施壓，完美詮釋了封建社會(huì)“君權(quán)父權(quán)夫權(quán)”的封建枷鎖。
那句“你無(wú)法反抗你的父母，你也無(wú)法反抗縣主，你只會(huì)拿無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)的我來(lái)彰顯你虛妄的自由”，一針見(jiàn)血地道破了男權(quán)社會(huì)的本質(zhì)。
第三個(gè)，是精良的制作。
從人物妝容到建筑布景，每一處都經(jīng)過(guò)精心考究。
當(dāng)大婚場(chǎng)景的余暉照在屋檐上，到官府審理民事糾紛的流程，都展現(xiàn)了唐朝社會(huì)風(fēng)貌，可以說(shuō)對(duì)歷史故事中的大唐，進(jìn)行了的全方位還原。
楊紫和李現(xiàn)是二搭了，劇中，何惟芳與李現(xiàn)飾演的蔣長(zhǎng)揚(yáng)之間的情感線，也如他們的合作般不拖沓不老套，兩個(gè)獨(dú)立強(qiáng)大的靈魂逐漸靠近，既保留了古裝劇的浪漫，又不讓女性角色依附于男性，堪稱(chēng)高級(jí)。
一句“花開(kāi)應(yīng)傲骨，映天色”，似乎是何惟芳這個(gè)角色的真實(shí)寫(xiě)照，也是《國(guó)色芳華》對(duì)女性主題的契合宣言。
第3名：《180天重啟計(jì)劃》（豆瓣7.9）
小眾的名字，小眾的演員，甚至評(píng)價(jià)的觀眾都不多，但誰(shuí)能想到，它能擠進(jìn)一季度國(guó)劇前三。
這部《180天重啟計(jì)劃》，絕對(duì)是國(guó)劇，尤其是都市情感類(lèi)國(guó)劇中的一股清流。
故事其實(shí)并不新鮮，整部劇以一場(chǎng)令人措手不及的醫(yī)院遭遇開(kāi)啟。
28歲的顧云蘇因失戀失業(yè)回家“啃老”，卻意外發(fā)現(xiàn)48歲的母親吳儷梅二婚后高齡懷孕，一系列囧事接踵而來(lái)。
這部劇最大的突破在于，它采用雙時(shí)空敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)母女兩代人在28歲節(jié)點(diǎn)上的人生抉擇，探討女性自我價(jià)值的覺(jué)醒與實(shí)現(xiàn)。
吳儷梅是傳統(tǒng)影視作品中罕見(jiàn)的“自我優(yōu)先型”母親。
年輕時(shí)她因無(wú)法忍受婚姻中的自我消解而離婚，寧愿凈身出戶(hù)也不愿繼續(xù)“圈養(yǎng)”生活。
她對(duì)著熟睡的丈夫顧康旗的那句“你可能已經(jīng)不愛(ài)我了，但我得愛(ài)我自己”，點(diǎn)明了女性不必以丈夫是否出軌作為離婚的唯一理由。
她的“發(fā)瘋式辭職”片段成為全網(wǎng)熱梗，也是因?yàn)橛|及了許多職場(chǎng)女性的共鳴。
相比以往影視劇中的母女關(guān)系，《180天重啟計(jì)劃》更貼近現(xiàn)實(shí)中的擰巴與復(fù)雜。
母女倆既能為對(duì)方出頭與外人對(duì)抗，也會(huì)在私下針?shù)h相對(duì)、互戳軟肋。
當(dāng)顧云蘇在得知母親辭職實(shí)為被辭退后，與外婆聯(lián)手痛罵領(lǐng)導(dǎo)的情節(jié)，細(xì)膩描繪了東亞家庭中那種“好話反著說(shuō)”卻又心疼至骨的親情關(guān)系。
于皮哥來(lái)說(shuō)，這部劇的好看，并非劇情的輕喜或架構(gòu)的刻奇，它最可貴的地方在于，沒(méi)有將母女二人的選擇簡(jiǎn)單二元化，而是展現(xiàn)了女性選擇權(quán)的多元可能。
無(wú)論是年輕吳儷梅的未婚先孕、凈身出戶(hù)，還是中年吳儷梅的高齡再育；無(wú)論是顧云蘇婉拒男友單方面規(guī)劃的未來(lái)，還是她在職場(chǎng)PUA面前的據(jù)理力爭(zhēng)，都在傳遞著同一個(gè)信息：
女人的生活應(yīng)當(dāng)掌握在自己手中，不為外界規(guī)訓(xùn)所束縛。
這，才是當(dāng)下真正，也應(yīng)該被正視的女性主義。
第2名：《鵲刀門(mén)傳奇2》（豆瓣8.1）
他殺回來(lái)了，《鵲刀門(mén)傳奇》。
本山大叔帶著自己的“東北宇宙”，從“鄉(xiāng)村愛(ài)情”突然轉(zhuǎn)向武俠賽道，打了古裝、喜劇、武俠三個(gè)類(lèi)型，一個(gè)措手不及。
第一季收獲8.2的高評(píng)分，幾乎與當(dāng)下三種劇集類(lèi)型里，最優(yōu)秀的那一撥持平。
沒(méi)想到，第二季依舊保持著超高的水準(zhǔn)，可以說(shuō)，趙本山，或許正在改變喜劇和武俠劇的生態(tài)。
《鵲刀門(mén)傳奇2》，依舊延續(xù)著上一季趙本山風(fēng)格的東北喜劇與武俠元素融合的風(fēng)格。
劇中趙本山一人分飾兩角，武林盟主西門(mén)長(zhǎng)海與其無(wú)武功卻意外頂替身份的哥哥西門(mén)長(zhǎng)在之間的鮮明反差，再次證明了本山大叔的演技。
而這種設(shè)定本身就充滿荒誕色彩，創(chuàng)造了源源不斷的笑料。
細(xì)節(jié)上，劇集展現(xiàn)出了扎實(shí)的武俠功底，西門(mén)長(zhǎng)海在竹筏上一人獨(dú)斗倭寇的精彩打戲，江湖氣息十足，看得十分過(guò)癮。
同時(shí)又巧妙植入了趙氏喜劇的經(jīng)典元素，比如公孫麗蓉對(duì)西門(mén)長(zhǎng)在的熱烈追求，從“愛(ài)?！鄙?jí)到“愛(ài)海?！钡摹爸C音梗”表白。
再比如文松飾演的玉郎“男娘”造型更是成為全劇亮點(diǎn)，擺脫了以往喜劇中“耍賤”的套路，而是在保持陽(yáng)剛的同時(shí)被迫展現(xiàn)“娘”氣，豐富的表演層次讓人笑出豬叫。
與第一季相比，續(xù)集在諷刺現(xiàn)實(shí)上更為犀利。
劇中對(duì)緬北人口販賣(mài)、武術(shù)大師弄虛作假、出版圈亂象、平臺(tái)抽成等社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行了辛辣嘲諷。
尤其是通過(guò)絕絕子從“麻國(guó)”回來(lái)時(shí)透露的選美騙局，巧妙映射緬北電詐事件。
而殺手團(tuán)層層盤(pán)剝、最終懸賞金到手僅剩寥寥二十兩的情節(jié)，則尖銳批判了當(dāng)下平臺(tái)經(jīng)濟(jì)中對(duì)底層勞動(dòng)者的剝削。
《鵲刀門(mén)傳奇2》的好，并非因它只求哄笑，其背后蘊(yùn)含的，是精準(zhǔn)的本山哲學(xué)。
人人都在“忽悠”與“被忽悠”的狀態(tài)中，反思自我認(rèn)知的真?zhèn)巍?/p>
這種看似荒誕實(shí)則深刻的思考，讓這部劇在輕松幽默中既傳遞了東北的煙火氣，又帶著幾分獨(dú)有的哲思。
往往看的時(shí)候哈哈大笑，看完了，后勁兒卻能直沖天靈蓋。
第1名：《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》（豆瓣8.3）
5.1分的影版，對(duì)8.2分的劇版，打了一個(gè)神助攻。
估計(jì)烏爾善也沒(méi)想到，自己導(dǎo)演的這部《異人之下》，反而給電視劇版本抬了轎子。
今年，《異人之下》第二部火速上線，也火速出圈，不僅拿下更高的8.3分，還收獲了劇迷和漫畫(huà)迷的雙重肯定。
讓皮哥評(píng)價(jià)這部續(xù)集，就兩個(gè)詞：更燃，更還原。
續(xù)集以陳朵的叛逃為導(dǎo)火索，鋪開(kāi)了“異人世界”一場(chǎng)關(guān)于自由、選擇與歸屬的思辨。
嚴(yán)屹寬飾演的肖自在堪稱(chēng)本季最大驚喜，他將漫畫(huà)中那位亦正亦邪、輕狂不羈的角色完美具象化，從優(yōu)雅變態(tài)的姿態(tài)到瘋魔的氣質(zhì)，每個(gè)鏡頭都散發(fā)著生人勿進(jìn)的魅力。
而文淇則憑借精湛演技賦予陳朵靈魂，將這個(gè)“真正的異人”演得活靈活現(xiàn)。
陳朵本身就是一個(gè)被剝奪情感又渴望自由的悲劇角色，在她細(xì)膩的表演下，那種被迫游離于人類(lèi)世界之外的孤獨(dú)感令人心碎。
與第一季相比，《碧游村》在制作上實(shí)現(xiàn)了全面提升，特效更為精良，打戲設(shè)計(jì)更具沖擊力，且更為還原。
多線敘事的手法使劇情十分緊湊，臨時(shí)工團(tuán)隊(duì)的個(gè)性塑造也各具特色。
從瘋癲與情義兼具的混球兒王震球，到黑管的遠(yuǎn)近雙全，每個(gè)角色都有獨(dú)特的亮點(diǎn)與成長(zhǎng)空間。
劇集導(dǎo)演為了還原漫畫(huà)，也是拼了，劇中諸多場(chǎng)景，就連分鏡也和漫畫(huà)一模一樣，簡(jiǎn)直讓漫迷狂喜。
更值得一提的是，劇集不僅關(guān)注表面的異能對(duì)決，更在深入探討，人性的本質(zhì)。
尤其在陳朵身上，對(duì)她而言，真正的自由不在于生命，而在于選擇權(quán)。
這從一定意義上來(lái)說(shuō)，融入了東方哲學(xué)思想，使這部漫改劇超越了普通的漫改范疇，開(kāi)始探討生命和人性，更深層次的意義。
“外人當(dāng)她是一場(chǎng)悲劇，可她只當(dāng)這是一段經(jīng)歷”。
這句話或許是對(duì)《碧游村》主題最好的注解，每個(gè)人都有自己的異與常，而理解與接納，才是這個(gè)世界最需要的力量。
以上，就是皮哥為大家盤(pán)點(diǎn)的，今年開(kāi)年以來(lái)評(píng)分最高的10部國(guó)產(chǎn)劇。
看得出來(lái)，今年的國(guó)產(chǎn)劇應(yīng)該是百花齊放的。
因?yàn)閮H在一季度，這10部劇就涵蓋了各個(gè)類(lèi)型，并且口碑、評(píng)分和人氣都很不錯(cuò)，妥妥為2025年開(kāi)了個(gè)好頭。
有時(shí)候，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，劇不僅僅是劇，也是下飯的朋友，是對(duì)精神世界的拓展。
看到一部好劇，心情都能好起來(lái)，這就是影視作品的意義。
那些從電視劇里找到的共鳴，那些內(nèi)心因看劇激蕩的情感，哪怕能讓我們平靜的生活，掀起一絲絲波瀾。
也便是它們，最大的意義。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
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