文|曾念群
印象里王寶強(qiáng)有十多年沒(méi)在電視劇領(lǐng)域認(rèn)真塑造人物形象了，這次突然來(lái)一部高智商犯罪類(lèi)型片《棋士》，有點(diǎn)意思。
“傻根”從來(lái)不傻
犯罪類(lèi)型片王寶強(qiáng)不是沒(méi)有演過(guò)，比如成名作《天下無(wú)賊》，再比如讓陳思誠(chéng)賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)的《唐人街探案》系列?！短迫私痔桨浮芬婚_(kāi)始說(shuō)是推理探案，越往后越發(fā)山寨惡搞，而王寶強(qiáng)在該系列里飾演的唐仁更是毫無(wú)智商可言，甚至可以說(shuō)專(zhuān)職于低智搞笑，屬于連王寶強(qiáng)影迷都不屑的透支性塑造。反過(guò)來(lái)專(zhuān)職小品化喜劇的馮小剛，2004年突然在《天下無(wú)賊》里嘗試犯罪類(lèi)型的兼容，從此開(kāi)啟了其嚴(yán)肅敘事的轉(zhuǎn)變，那時(shí)候的王寶強(qiáng)還是演藝圈一張白紙，卻因傻根一角，為這個(gè)復(fù)雜的人世間奉上了一份純真如我的范式。
傻根形象在王寶強(qiáng)的頭上固化多年，無(wú)論是《士兵突擊》里的許三多，還是《人在囧途》里的牛耿，抑或是《最?lèi)?ài)》里的大嘴，都難脫憨、耿、傻的標(biāo)簽。直到2011年后，王寶強(qiáng)分身兩路，一路是在文藝片《Hello！樹(shù)先生》中成功拿下樹(shù)先生一角，成為各大影視院校表演教參，一路是在《蔡李佛拳》《一個(gè)人的武林》等動(dòng)作片領(lǐng)域施展拳腳，圓自己少時(shí)嵩山習(xí)武之功夫明星夢(mèng)。這兩條路一開(kāi)，就像是打開(kāi)王寶強(qiáng)的任督二脈，他不再是那個(gè)演藝圈的草根幸運(yùn)兒，而是集資源和實(shí)力于一身的電影人王寶強(qiáng)。尤其近年在離婚官司和金掃帚獎(jiǎng)雙重危機(jī)下，王寶強(qiáng)事業(yè)基石愈發(fā)堅(jiān)實(shí)，讓我們突然發(fā)現(xiàn)，“傻根”從來(lái)不傻，智商和情商均高于我們常人。
《棋士》里的高彈性人設(shè)
在《棋士》第一集字幕和正片前，畫(huà)外音播報(bào)劫案新聞，緊接的是王寶強(qiáng)飾演的崔業(yè)跪拜墳頭燒錢(qián)，慢推進(jìn)鏡頭結(jié)合詭異音樂(lè)，崔業(yè)慢慢側(cè)轉(zhuǎn)過(guò)臉，以一個(gè)雜糅著恐怖、辛狠等元素的穿透性眼神直擊觀(guān)眾。這種人物突然轉(zhuǎn)向攝影機(jī)與觀(guān)眾建立直接接觸的運(yùn)鏡，可追溯到英格瑪·伯格曼1953年的《不良少女莫妮卡》，影片最后莫妮卡回過(guò)頭來(lái)看著鏡頭，凝視觀(guān)眾。有人說(shuō)莫妮卡的這道凝視“有一種無(wú)可挽回的分離的力量”，宣示“一個(gè)電影時(shí)期就此結(jié)束”?！镀迨俊吩诖迾I(yè)第一次出場(chǎng)，就借用電影大師富有深意的運(yùn)鏡——一是結(jié)構(gòu)上的隱喻，二是野心昭然。
和伯格曼那個(gè)結(jié)尾分離為主旨的注視不同，王寶強(qiáng)在《棋士》開(kāi)篇中的凝視，是典型的鷹視狼顧。鷹視狼顧一詞最早出自《晉書(shū)·宣帝紀(jì)》：曹操為驗(yàn)證司馬懿野心，有一次猝不及防地令前行的他回頭，結(jié)果司馬懿身不動(dòng)而轉(zhuǎn)臉后視，側(cè)漏出狼顧之相。另《三國(guó)演義》第九十一回提及“司馬懿鷹視狼顧，不可付以兵權(quán)；久必為國(guó)家大禍”?！镀迨俊方璐迾I(yè)一個(gè)跪身不動(dòng)，轉(zhuǎn)臉對(duì)視觀(guān)眾的推近特寫(xiě)鏡頭，直接鷹視狼顧觀(guān)眾，意味劇中狠人絕不簡(jiǎn)單；然而轉(zhuǎn)身來(lái)到正片，人物又是一個(gè)老實(shí)巴交的受氣包，結(jié)合其高智商棋士身份，預(yù)示人不可貌相，將是一個(gè)心理跨度極大的人物塑造。
王寶強(qiáng)以往的人物塑造多是符號(hào)化的，《天下無(wú)賊》的傻根、《人再?lài)逋局﹪濉返膶殞?、《唐人街探案》?a class="keyword-search" >唐仁等皆如此，哪怕是有成長(zhǎng)性的，如《士兵突擊》的許三多、《蔡李佛拳》的陳國(guó)成、《道士下山》的何安下等，耿、憨或軸的那面依舊如錐處囊中。就連人物塑造上最成功的樹(shù)先生，那也是某種在角落里兀自綻放的生命個(gè)案，導(dǎo)演和演員只是如瘋?cè)缒У亍⒁粚訉右话臧暾归_(kāi)了給你看?！禜ello！樹(shù)先生》之好，喜歡文藝片的和不喜歡文藝片的都肅然起敬，但那畢竟是2011年的事情，那時(shí)的王寶強(qiáng)將將卸下少年郎的稚氣，而如今中年之態(tài)的他，卻只能在《八角籠中》尋找樹(shù)先生的影子，此外就是沒(méi)完沒(méi)了透支美譽(yù)度的唐仁。
說(shuō)白了，王寶強(qiáng)需要一個(gè)前所未有，甚至在一整個(gè)影視江湖鮮見(jiàn)的新角色來(lái)確定其人到中年后的塑造力，這大概就是《棋士》適時(shí)冒出的原因?！镀迨俊分腥说街心甑拇迾I(yè)，事業(yè)上是個(gè)沒(méi)落棋手，婚姻上是顆棄子，兒子還身患絕癥。單位領(lǐng)導(dǎo)欺負(fù)他，大老板耍弄他，警察哥哥埋汰他，高薪老婆嫌棄他，連兒子都向著大伯，妥妥的中年危機(jī)加人生觸底，為人物的成長(zhǎng)或變異提供了充要條件。劇情上，崔業(yè)被一場(chǎng)突如其來(lái)的信用社搶劫案裹挾，人生從此變軌，走向黑化的歧路。天才棋士的冷峻，異于常人的人肉電腦算力，對(duì)他的犯罪搭檔夏生來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直就是超人，對(duì)他的警察哥哥來(lái)說(shuō)，也是道高一尺魔高一丈的存在，當(dāng)非典型的天才與魔鬼合體，一個(gè)高彈性的人設(shè)呼之欲出。
不必過(guò)慮反派人物為主視角
可惜王寶強(qiáng)并非這個(gè)檔期的一枝獨(dú)秀，光三大平臺(tái)就有涉案類(lèi)《黃雀》《沙塵暴》和《棋士》博弈。郭京飛、秦嵐領(lǐng)銜的《黃雀》先行一步，非線(xiàn)性的年代穿越混剪，搞得不少不愿動(dòng)腦的觀(guān)眾大呼“宕機(jī)”。而《棋士》與《沙塵暴》之間，是王寶強(qiáng)和段奕宏兩位實(shí)力派影帝的對(duì)壘，話(huà)題上王寶強(qiáng)保持一定優(yōu)勢(shì)。三部涉案劇都是盡量向現(xiàn)實(shí)主義靠攏，且不惜對(duì)反派人物著墨。尤其反扒主題的《黃雀》借著偵案的視角，在蕓蕓眾生中微觀(guān)一群有著醫(yī)生、表匠等身份掩護(hù)的高智商賊人，這點(diǎn)和解剖式敘述老實(shí)人變異高智商犯罪分子的思路多少有點(diǎn)不謀而合。
以反派人物或罪犯為主視角的涉案劇近年有抬頭之勢(shì)。前幾年大火的《狂飆》，去年紅極一時(shí)的《邊水往事》皆如是，乃至去年的《我是刑警》里，也加強(qiáng)了張克寒等反派的塑造。很多人擔(dān)心這些劇會(huì)助長(zhǎng)壞人壞事的抬頭，其實(shí)過(guò)慮了，只要全劇的落位三觀(guān)端正，再?gòu)?qiáng)的反派也敵不住那句“天網(wǎng)恢恢疏而不漏”?！段沂切叹愤@類(lèi)劇集，反因張克寒這類(lèi)難纏的高智商罪犯存在，讓數(shù)十年如一日苦苦追尋的警察更顯偉大。同理，不論《棋士》中的崔業(yè)如何智冠群雄，把走私集團(tuán)忽悠得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)也好，把警察哥哥崔偉欺瞞得天衣無(wú)縫也罷，終逃不過(guò)舉頭三尺那張網(wǎng)。
從《棋士》中崔業(yè)的人物演繹來(lái)看，王寶強(qiáng)很好地完成了人物張力的塑造，其蔫狠的新形象足以令其再橫行中生代影視江湖若干年，基本達(dá)到了劇作所能觸碰的預(yù)期。至于網(wǎng)友們熱衷于從《棋士》中找漏洞的現(xiàn)象，乃懸疑劇的常態(tài)，有些扒得對(duì)，有些扒得不對(duì)。另外，該劇的腳本確有相當(dāng)局限，不足以讓崔業(yè)一角釋放當(dāng)年許三多那樣的萬(wàn)丈光芒，王寶強(qiáng)距離他鷹視狼顧影視圈的野心，還需要投入更多的能量和機(jī)遇。
（北京日?qǐng)?bào)）
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