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前言

大叔與蘿莉，如果把大叔比作一杯酒，或許威士忌最為合適，經(jīng)過時(shí)間的陳化，濃郁的香氣中帶著一絲微苦，熨帖卻仍然殘留著不羈；而蘿莉則更像是一杯碳酸飲料，充滿著好奇的氣泡，清爽又不乏甜美。當(dāng)兩者相遇，總會(huì)誕生出讓人難以想象的味道。一提到蘿莉配大叔，大家首先想到《這個(gè)殺手不太冷》，其實(shí)早在1974年，便有一個(gè)經(jīng)典了。

影片由堪稱國際地位上最高的德國導(dǎo)演之一的維姆·文德斯執(zhí)導(dǎo)。這位赫赫有名的大師級(jí)人物幾乎三大最高榮譽(yù)都到手了：戛納金棕櫚、威尼斯金獅，外加柏林榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)。許許多多的知識(shí)分子或是文藝青年，都以他為崇拜的對(duì)象！

他的地位要怎么形容呢？有個(gè)例子可以說明。話說當(dāng)年大導(dǎo)演李安的《臥虎藏龍》風(fēng)靡世界，就連維姆·文德斯都極為欣賞，所以他親自寫信給李安表達(dá)贊許之意。

當(dāng)李安收到維姆·文德斯的信時(shí)，不可置信的說：“是維姆·文德斯！”。這樣大家就可以知道他在影迷或電影工作者心中的地位了吧。

今天便拿 “公路三部曲”中的第一部，被稱為歐洲浪漫“公路電影”的代名詞，也是現(xiàn)代西方“虛無主義者”與公路電影結(jié)構(gòu)的一次聯(lián)姻分享給大家——《愛麗絲城市漫游記》！

《愛麗絲城市漫游記》是一部公路片，講述的是德國攝影記者菲利浦與小姑娘愛麗絲的故事。呂迪格·福格勒扮演的德國記者菲利普被派到美國完成一項(xiàng)采訪，要寫一些關(guān)于美國風(fēng)情的文字，但他并沒有完成任務(wù)。四個(gè)星期的美國之旅，他帶回來的只是一堆隨處可找到的像明信片一樣的風(fēng)景照片。

西方世界里的70年代，正是美國大眾文化深深影響著戰(zhàn)后歐洲的年代，是歐洲客重新認(rèn)識(shí)紐約客的時(shí)期，他們熱烈擁抱美國式的自由與財(cái)富，卻深深迷失在美國式的大眾文化中。菲力浦同樣是迷失人群中的一員，他倍感失落。千篇一律的汽車旅館、沒有人情味的電視節(jié)目......

當(dāng)烏托邦式的“美國夢(mèng)”早已被商業(yè)化的浪潮一口吞掉，當(dāng)理想化的世界化為泡影，菲力浦所面臨的是與世隔絕般的生活。迷失的生活里，菲力浦仿佛失去了寫作能力，他只能不斷用立等可取的寶麗來相機(jī)拍攝生活。

他渴望從影像上抓住一絲真實(shí)感，以此來填補(bǔ)內(nèi)心的迷茫和空虛。但結(jié)果是微乎其微，菲力浦不斷感嘆照片永遠(yuǎn)趕不上現(xiàn)實(shí)，無法真正反映親眼所見。他陷入精神危機(jī)，陷入了沒有終點(diǎn)的自我旅行：渴望尋求存在的證據(jù)，但失去了自我認(rèn)同感，和世界失去了聯(lián)系。

直到一天，在機(jī)場(chǎng)大廳的旋轉(zhuǎn)門里，菲力浦邂逅了小愛麗絲，無意中成了愛麗絲的臨時(shí)監(jiān)護(hù)人，他們一起踏上了一段未知的旅程。因?yàn)槲粗?，恰恰遇見“真?shí)”。從紐約到阿姆斯特丹，從荷蘭到德國，遭遇“真實(shí)感”危機(jī)的菲力浦尚未意識(shí)到這次旅程蘊(yùn)含真意。

《愛麗斯城市漫游記》其實(shí)并沒有它名字表現(xiàn)的那么輕松爛漫，也不是一個(gè)文藝悶?zāi)泻鸵粋€(gè)微熟小蘿莉間的旅行奇遇，它只是兩個(gè)人坐著火車、飛機(jī)、輪船、懸掛列車在城市中漫無目的游蕩，彼此心懷一個(gè)玄幻的目的地，在冰冷的建筑間和漫長的公路上漸漸釋放各自的寂寞、迷惘和憂傷……

文德斯從來都不是一個(gè)能讓人愉悅的導(dǎo)演，雖然這部電影有著美妙的名字，但城市畢竟不是仙境，這個(gè)愛麗斯也不會(huì)魔法。但這是文德斯式公路片的起點(diǎn)，亦是他自己最愛的一部作品，自我的迷失與茫然、人與城市間的疏離關(guān)系、對(duì)美國文化的復(fù)雜感情等母題此后便縈回不去。