3月24日，27位網(wǎng)絡(luò)作家?guī)е麄兊男难?，將簽名本鄭重贈予中國現(xiàn)代文學(xué)館，這些作品不僅是當(dāng)下中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的縮影，更是新時(shí)代中國精神的生動記錄，其中就包括驍騎校的《長樂里：盛世如我愿》和《下一站，彭城廣場》。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大咖驍騎校本名劉曄，是江蘇省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席，徐州市作協(xié)副主席，著有《橙紅年代》《國士無雙》《匹夫的逆襲》《長樂里：盛世如我愿》等作品。曾獲第六屆紫金山文學(xué)獎、第二屆茅盾文學(xué)新人獎·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎、第二屆上海天馬文學(xué)獎、第二十屆百花文學(xué)獎等。他的最新作品《下一站，彭城廣場》由作家出版社于近日推出。在接受北京青年報(bào)記者專訪時(shí)，驍騎校表示，不管從事什么行業(yè)，都要有職業(yè)道德、職業(yè)尊嚴(yán)、職業(yè)的使命感，“我在這個(gè)行業(yè)摸爬滾打了十八年，意識到自己肩負(fù)一些使命和責(zé)任，而這個(gè)使命，就是拓展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的疆域。”
欠家鄉(xiāng)一本書
于是就有了《下一站，彭城廣場》
彭城是徐州的古稱，《下一站，彭城廣場》講述了無所事事的中年酒徒徐良，在喝多后會穿越至明末，化身無名小爐匠，在戰(zhàn)亂中守護(hù)孤苦母子，并成為單騎守衛(wèi)古城的孤膽英雄；平常無奇的地鐵站務(wù)員李可健，機(jī)緣巧合下穿越到1948年，成為一名小伙計(jì)，尋找懸疑案線索。徐良和李可健的交集地點(diǎn)就是地鐵彭城廣場站，表面上毫無關(guān)聯(lián)的兩個(gè)普通人，卻因?yàn)楦髯缘南热撕退麄兇┰降臅r(shí)代，而有了錯綜復(fù)雜的關(guān)系。
談及寫作這本書的初衷，驍騎校表示，他之前為第二故鄉(xiāng)上海創(chuàng)作了一部《長樂里：盛世如我愿》。因此，作為徐州人，沒有理由不為第一故鄉(xiāng)寫一本書，感覺欠家鄉(xiāng)一本書，所以就有了《下一站，彭城廣場》?！翱此菩≌f題材與地鐵相關(guān)，但實(shí)際上包羅萬象，飽含了我對家鄉(xiāng)的深情。徐州歷史上涌現(xiàn)了許多帝王將相，但很少有人書寫升斗小民、販夫走卒。當(dāng)我在城下城遺址博物館看到明末徐州城北門大街，看到鐵匠鋪和豆腐坊的遺址時(shí)，腦海中很自然地就孕育出一個(gè)關(guān)于他們的故事?！?/p>
驍騎校在小說中杜撰了徐姓和彭姓的兩戶人家，他們又和后面的徐宏昌、彭秀章發(fā)生關(guān)聯(lián)。他認(rèn)為作者就像是坐在驚濤駭浪的船頭織毛衣，別管故事情節(jié)有多么激烈跌宕，作者都要穩(wěn)如泰山，把情節(jié)和人物編織得如同提花毛衣?！靶熘輾v史上洪水泛濫，在那種最惡劣的生存情況下，人的本性會極致發(fā)揮，李茂和六娘的感情即是如此。李茂一言九鼎，在亂世中尋找六娘失蹤的兒子徐徵，一找就是二十年，等帶著徐徵回到故鄉(xiāng)，六娘早已去世了，這是書中最為打動人的一幕?！?/p>
驍騎校覺得單有一個(gè)虛構(gòu)的明末故事還不夠，又塑造了1948年的故事，“這一單元也是有真實(shí)原型的，革命歷史元素增加了小說的厚重和紅色基因，歷史典故、景點(diǎn)、美食都是附帶寫的，更能讓小說立體和飽滿，增加可讀性?！?/p>
至于為何選擇1948年，驍騎校解釋說，因?yàn)榛春?zhàn)役發(fā)生的1948年是一個(gè)革命歷史時(shí)期，也是最能彰顯徐州人民“堅(jiān)韌樂觀，浪漫勇敢”的精神氣韻的時(shí)代。而且，那個(gè)年代的歷史資料極為豐富，能與現(xiàn)代人緊密相連。比如李可健同事們的祖輩，都在1948年的故事場景中出現(xiàn)，祖輩的行為也直接影響到了孫輩當(dāng)下的生活。整部書關(guān)系繁而不亂，娓娓道來，不會讓讀者感覺是刻意的巧合，而是冥冥之中早已注定的緣分。
之所以取名《下一站，彭城廣場》，驍騎校表示，這個(gè)名字有一種向前進(jìn)的感覺，“又兼顧了主角是地鐵員工的屬性，可謂一舉多得，這本書寫完之后，我還是很滿意的，達(dá)到了我的預(yù)期?！?/p>
小說設(shè)計(jì)非常巧妙，以地鐵作為媒介來串聯(lián)人物故事和人物關(guān)系，打通了三個(gè)歷史時(shí)空。詢問驍騎校是如何想到這一創(chuàng)意的，他道出緣由：“地鐵是現(xiàn)代人出行的重要交通工具，理論上每個(gè)人都有可能走進(jìn)地鐵站。高鐵是遠(yuǎn)行，地鐵是通勤，城市里的男女老幼在這里交匯、在這里發(fā)生故事，這是一個(gè)典型的都市舞臺。小說主角李可健是地鐵站務(wù)員，他連接起其他站務(wù)員，加上他們親朋好友的故事，就像一棵樹的枝杈，慢慢地蔓延開來。徐良和李可健的父親是發(fā)小兒，他經(jīng)常醉酒之后躺在地鐵站的長椅上，從而與李可健發(fā)生交集。”
曾在地鐵彭城廣場站
和員工們一起工作
《下一站，彭城廣場》入選了中國作協(xié)定點(diǎn)深入生活扶持項(xiàng)目，驍騎校曾在徐州地鐵的彭城廣場站以員工的身份，穿著工作服戴著工牌，體驗(yàn)了各種崗位，持續(xù)時(shí)長有三個(gè)月，“事實(shí)上，地鐵站務(wù)員的工作比較單調(diào)，并不是經(jīng)常發(fā)生突發(fā)事件。我覺得收獲最多的是和年輕員工們的交流，了解他們的生活工作感情狀況，對當(dāng)下00后的生存狀態(tài)有一個(gè)清楚的認(rèn)識?！?/p>
驍騎校還透露，書里大多數(shù)角色都有原型，而且名字也和原型一致，只是換了一個(gè)同音字，“當(dāng)然這些只是基礎(chǔ)材料，并不適用于小說，我還是在這些素材上進(jìn)行了適度加工。小說要來源于生活，高于生活，但我們普通百姓的生活是平淡的、平和的，哪有那么多激烈沖突？”
因此，在驍騎?？磥恚谛≌f中營造主要的故事沖突，還是要靠作者依托原始素材進(jìn)行合理地演繹，“比如書中寫到的高鐵地鐵聯(lián)運(yùn)傷員，你可以認(rèn)為這是一次實(shí)戰(zhàn)演習(xí)，如果真的發(fā)生此類突發(fā)事件，地鐵是可以做到高效安全轉(zhuǎn)運(yùn)的。地鐵失火加洪水倒灌事件，同樣是一次預(yù)警式的演練，我相信我們的地鐵職工，能在任何突發(fā)事件中保護(hù)好人民群眾的生命安全?！?/p>
小說中的高鐵地鐵聯(lián)運(yùn)傷員這段情節(jié)，講述的是為斷臂的李更生爭取救治時(shí)間，高鐵、地鐵、醫(yī)院等各方緊密協(xié)作，人人都是分秒必爭“趕時(shí)間的人”，上演了中國交通版的《生死時(shí)速》，傳遞出來的溫情和精神，讓人熱血又感動。
這段故事情節(jié)是否有真實(shí)的人物事件原型？驍騎校表示，近似的案例很多，但大多是通過救護(hù)車長途轉(zhuǎn)運(yùn)，交警開路，十幾萬人在線關(guān)注，用地鐵加高鐵聯(lián)運(yùn)的方式是沒有的。但驍騎校覺得在病情允許的情況下，地鐵加高鐵無疑是最安全最快捷的方式，比救護(hù)車快，比直升機(jī)安全，這也是反映中國交通運(yùn)輸現(xiàn)代化的一個(gè)窗口?！坝迷凇断乱徽?，彭城廣場》的劇情里，是點(diǎn)睛的一筆，也是中間的一個(gè)小高潮。地鐵高鐵聯(lián)運(yùn)傷員也最能體現(xiàn)中國交通現(xiàn)代化和市民的素質(zhì)?！?/p>
小說中還有一位叫王亞軍的人物，他是一名快遞員，愛寫詩，因?yàn)樽鴺?biāo)設(shè)定為徐州，讓人不禁聯(lián)想到近年來備受關(guān)注的徐州籍外賣員詩人王計(jì)兵。王亞軍的身上是否有王計(jì)兵的影子？驍騎校表示，外賣小哥、快遞小哥、代駕司機(jī)，都是現(xiàn)代城市里不可或缺的人群，他們的故事很多也很精彩。但要說最出彩的，還得是王計(jì)兵。小說里的這位詩人，既有王計(jì)兵的影子，更濃縮了全國千萬外賣小哥的影子，“所以，我塑造了一個(gè)年輕的詩人，二十來歲，在城市里努力生活，夢想扎根于此，這個(gè)年齡段更具備代表性。”
驍騎校說，他在現(xiàn)實(shí)中見過王計(jì)兵，也讀過他的詩，那種震撼和感動，讓人久久難忘，“我希望有機(jī)會和王老師一起參加文學(xué)活動，探討詩歌與文學(xué)，最好能喚起王老師塵封已久的長篇小說的夢想?！?/p>
作家需要承擔(dān)社會責(zé)任
而現(xiàn)實(shí)題材正是很好的抓手
時(shí)空穿越幾乎是驍騎校作品的“標(biāo)配”，他上一部小說采用了“反穿”的形式，而在《下一站，彭城廣場》中，他改用了“混穿”，讓角色在夢境中往來循環(huán)。
驍騎校表示，穿越只是他作品中展現(xiàn)歷史的一種手段，換成其他的敘事方式也能講好，但網(wǎng)絡(luò)小說得有自己的風(fēng)格?！皯乙赏评聿皇俏业膹?qiáng)項(xiàng)，我擅長編織復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)，展現(xiàn)幾代人在歷史長河中的恩怨糾葛、因果循環(huán)。雖然這部作品有奇幻元素，但依然是現(xiàn)實(shí)題材。作家要承擔(dān)社會責(zé)任，現(xiàn)實(shí)題材就是最好的切入點(diǎn)，我以后的創(chuàng)作也會基于現(xiàn)實(shí)題材?！?/p>
雖然愛寫穿越，但驍騎校說自己沒有做過穿越的夢，“如果可以穿越的話，我最想去的是夏商周時(shí)期，因?yàn)榭脊胚z跡相對比較少，我想看看那種滿大殿都是金黃色的青銅器的盛況?！?/p>
驍騎校表示，他之前的小說往往依托于現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)世界，而《下一站，彭城廣場》更接近于我們?nèi)粘Ｉ畹氖澜?，這里都是普通人，沒有特異功能，沒有深仇大恨，只想過小日子。它和其他作品不太一樣，更像一本充滿抒情意味的散文詩小說。當(dāng)然，這并不意味著它沒有劇情和沖突，它的故事性依然很強(qiáng)，只是“爽點(diǎn)”變了，更注重?fù)嵛咳诵?，而不是簡單地打雞血。在他看來，這本書的文學(xué)性和技術(shù)性是他所有作品中最高的。
《下一站，彭城廣場》中，少了犀利的批評，卻多了暖暖的溫情。驍騎校說，這種轉(zhuǎn)變和自己的年齡、閱歷密切相關(guān)：“我快五十歲了，早沒了年輕時(shí)的憤世嫉俗。人在什么階段，就該寫什么樣的文字。不只是作家，導(dǎo)演、演員、音樂家，中年以后的作品和年輕時(shí)肯定大不相同。如果我還寫十幾年前那種風(fēng)格的書，那說明我根本沒成長，這多可怕啊。”
談到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爽感，驍騎校認(rèn)為爽感是分層次的。在這部作品中，他塑造了很多現(xiàn)實(shí)中普通人也能實(shí)現(xiàn)的“爽”：比如外賣員詩人的成功，站務(wù)員和女騎警的甜蜜愛情，李可健父子間深厚的情感，還有卡車司機(jī)老包時(shí)隔二十年的浪漫邂逅，“這些才是更高級的人類情感共鳴?！?/p>
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的魅力來自于講故事
驍騎校三十歲開始網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，他說自己最初寫小說是為了謀生，“但所有的偶然都是必然，即便我沒有在2007年的夏天投身這個(gè)行業(yè)，也會在不久的未來投入進(jìn)來，這就是我的使命。”
驍騎校寫了十八年小說，最大的挑戰(zhàn)是靈感和創(chuàng)作欲的逐漸枯竭，還有身體機(jī)能的退化。他調(diào)侃道：“現(xiàn)在再寫百萬字的小說，有點(diǎn)力不從心了。十八歲的新兵能每天跑五公里，五十歲的大校就得運(yùn)籌帷幄了?！彼?，他選擇寫三十萬字以內(nèi)的短篇，不再給自己設(shè)定太高的更新要求。“我要降速度、提質(zhì)量，寫一本算一本，對得起讀者，也對得起自己”。
在成為專職作家以前，驍騎校曾是一名電力自動化工程師，他說這些經(jīng)歷在早期的創(chuàng)作中提供了一些幫助，但這已經(jīng)是二十年前的事了，社會閱歷和工作經(jīng)驗(yàn)是會過時(shí)的。所以，他現(xiàn)在積極參加社會活動，去田野采風(fēng)，深入生活，刷新自己的人生經(jīng)驗(yàn)，為創(chuàng)作注入新的能量。
在驍騎校看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的魅力是講故事的魅力，“一堆文字就可以和別人花幾個(gè)億拍出來的電影掰掰腕子，這本身就是很神奇的事情。”
如何保持創(chuàng)新能力？驍騎校表示自己的作品雖然一直都堅(jiān)持自己的特色，但是也有枯竭的一天，“再想超越自己很難，所以我選擇換賽道，寫相對短一些的小說?！?/p>
驍騎校坦承，對于寫慣了幾百萬字大篇幅結(jié)構(gòu)的作者來說，用二十萬字建構(gòu)起一個(gè)完整的故事挺難的，“寫作邏輯都不太一樣，還好我的第一次嘗試就成功了，《長樂里：盛世如我愿》拿了幾乎所有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎項(xiàng)，這給了我很大鼓勵。所以有了現(xiàn)在的《下一站，彭城廣場》，這本書可能在情節(jié)上沒那么直白，但細(xì)細(xì)讀下去，是能夠體會到更真實(shí)、更貼近生活的爽感?！?/p>
問驍騎校如何看待“讀者需求”與“作者表達(dá)”之間的沖突？他表示，讀者是看書的消費(fèi)者，作者是創(chuàng)作者，是生產(chǎn)者。作者不能根據(jù)某一個(gè)人的需求來寫，也不會遵從一幫人的需求，而將文本的質(zhì)量降低，“比如，在《國士無雙》中，有慘烈的情節(jié)讓讀者覺得殘忍，但我認(rèn)為這是必要的，是符合文學(xué)倫理的。優(yōu)秀的作者要引領(lǐng)和提高讀者的欣賞水平，而不是迎合他們，寫小說不是工業(yè)化生產(chǎn)，是具有公共性的私人表達(dá)。創(chuàng)作過程中的互動更像是斗智斗勇，讀者里有高手，能猜出作者下一步的安排，那我就得多繞幾個(gè)彎子，讓他們猜不到。在這種良性互動里，作者和讀者都享受其中，作品的質(zhì)量也在悄然提升?！?/p>
網(wǎng)絡(luò)小說天然是微短劇之父
當(dāng)下讀者很難靜心看大部頭作品，微短劇更是非常流行，驍騎校認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)小說天然是微短劇之父，而網(wǎng)絡(luò)小說和長劇的關(guān)系更像是相親關(guān)系，互相符合條件才牽手?！拔矣X得年輕作者不應(yīng)該局限于小說創(chuàng)作，也可以嘗試去寫劇本，寫微短劇的劇本，甚至自己拿手機(jī)去拍視頻，故事不一定必須用文字來表達(dá)，其他形式同樣是講故事。”
驍騎校平時(shí)偏愛人文社科類書籍，他手邊正放著一本《飲食的懷舊——上海的地域飲食文化與城市體驗(yàn)》。他坦言，自己成為一名作家，離不開少年和青年時(shí)期大量的閱讀與文學(xué)熏陶。
如今，年輕人對閱讀的興趣似乎降低了，但驍騎校認(rèn)為，這并非是年輕人的責(zé)任，而是作家們提供的故事不夠精彩，同時(shí)，娛樂消遣的方式有了更好的替代品。“現(xiàn)在是全民創(chuàng)作，拍視頻、拍段子、展示才藝，這些同樣是智慧和生活經(jīng)驗(yàn)的體現(xiàn)，憑什么只有閱讀文字才是最高級的呢？我覺得年輕人喜歡看什么就看什么，無需干涉。不愛看書的人，即使強(qiáng)迫也不會愛上閱讀；而愛看書的人，根本不需要勸，自然會主動去讀?！?/p>
對于當(dāng)下大熱的AI，驍騎校認(rèn)為AI是不可用于小說創(chuàng)作的，但是用在日常文字需求上很好使，“AI就像是個(gè)語文考了120分的高中學(xué)生，是個(gè)文學(xué)愛好者，寫的文字花團(tuán)錦簇，也會模仿魯迅、沈從文的文風(fēng)，但就是沒有獨(dú)立的思考，沒有生活經(jīng)歷，做個(gè)助手很好。單獨(dú)創(chuàng)作，只能寫出周到但平庸的作品?！?/p>
驍騎校透露，自己目前在創(chuàng)作小說《春秋里》，“如果用一句話來概括，就是中國百年民居發(fā)展史。小說以彭城和上海劉家和陳家兩家四代人為紐帶線索講述故事，劉家的住房變遷是青磚合院-難民營-大雜院-新村-商品房。陳家的走向是江南民居-石庫門-花園洋房-新疆地窩子-水塔改造的房子-公寓樓、高層江景房-獨(dú)棟別墅。還夾雜著其他角色居住的滾地龍、工人新村、高中宿舍、出租屋、軍營、房車等，但最終每個(gè)人的歸宿都是墓地?！洞呵锢铩酚?jì)劃2025年內(nèi)完成?！?/p>
驍騎校說，他一直堅(jiān)持寫自己擅長的東西，從不跟風(fēng)追熱點(diǎn)題材。自2007年開始職業(yè)寫作以來，他始終在自己的領(lǐng)域深耕細(xì)作?！拔也徽J(rèn)為自己的作品是標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)實(shí)題材，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材有時(shí)會限制作者的發(fā)揮。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的魅力在于天馬行空的想象力，不能因?yàn)閷懍F(xiàn)實(shí)題材就自我設(shè)限?，F(xiàn)實(shí)題材的核心是反映時(shí)代精神，只要這個(gè)大方向不變，文中哪怕出現(xiàn)超自然元素，也不能否定它的現(xiàn)實(shí)意義。寫小說不是寫作文，沒人給你打分。題材的邊界從來不是固定的，而是靠作者去開拓的?！?/p>
文/北京青年報(bào)記者 張嘉
供圖/萍萍
編輯/張嚴(yán)涵
排版/王靜
微信號｜bqttfk
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