《棋士》，王寶強(qiáng)與陳明昊的角色終于要對(duì)決了！
24集根本不夠看，能把故事講圓嗎？
劇中，“狼牙”和“自行車”這兩個(gè)東西，可太關(guān)鍵了，它們構(gòu)建出了一個(gè)特別扭曲的家族權(quán)力體系。崔偉發(fā)現(xiàn)崔業(yè)跟搶劫案有關(guān)聯(lián)，靠的就是“狼牙符傳遞鏈”這個(gè)關(guān)鍵證據(jù)。乍一看，這好像是刑偵工作干得漂亮，可往深了想，這其實(shí)是血緣關(guān)系異化帶來的結(jié)果。
在崔家，犯罪已經(jīng)不是某個(gè)人的選擇了，反倒成了整個(gè)家族為了生存搞出來的集體儀式。崔業(yè)把炎高的自行車拿出來，說是對(duì)孩子“治病的承諾”，可實(shí)際上，他這是在精神上“閹割”高淑華呢。他用給孩子物質(zhì)關(guān)懷這事兒，換來了道德審判權(quán)，讓高淑華在“救兒子”和“揭發(fā)丈夫”這兩個(gè)選項(xiàng)里，怎么選都不對(duì)，永遠(yuǎn)被困住。
劇里還通過三組鏡像關(guān)系，把傳統(tǒng)家庭倫理給解構(gòu)得明明白白。崔業(yè)和崔偉這兄弟倆，崔業(yè)靠犯罪給自己打造了一個(gè)“強(qiáng)者父親”的形象，崔偉呢，以執(zhí)法者的身份，好像成了“規(guī)則的化身”。他倆這一決高下，本質(zhì)上就是父權(quán)體系內(nèi)部的一場(chǎng)“內(nèi)戰(zhàn)”。
再看高淑華和炎高，高淑華用自行車給孩子維系著虛假的希望，炎高呢，因?yàn)闅埣驳纳眢w，反倒成了道德綁架的工具。還有夏生和一只耳，夏生完全就是崔業(yè)的情感傀儡，一只耳則是暴力向外延伸的代表，他倆湊在一塊兒，就像讓正常倫理慢慢癌變的壞組織，把原本正常的同伙關(guān)系攪得一團(tuán)糟。
崔業(yè)對(duì)犯罪手法那叫一個(gè)“藝術(shù)化”改造，
這背后其實(shí)是家庭教育在馴化暴力。就說那個(gè)保險(xiǎn)柜置換計(jì)劃，他把這犯罪行為包裝成了“金融游戲”，還用上經(jīng)濟(jì)學(xué)術(shù)語(yǔ)，什么抵押、套利的，這么一弄，暴力的本質(zhì)好像就被掩蓋了。
炎高的病情也被他利用，成了操控高淑華的“遙控器”，他不再用道德懺悔那一套，而是拿孩子的病痛說事。而且崔業(yè)拒絕崔偉的經(jīng)濟(jì)援助，說什么“我自己的兒子自己救”，實(shí)際上，他是想把犯罪得來的錢，變成在家族里說話算數(shù)的“權(quán)力貨幣”。
這種暴力在代際之間傳遞，到了夏生這兒，算是達(dá)到頂峰了。夏生被崔業(yè)塑造成了一個(gè)“完美棋子”，他去搶劫，都被賦予了“為父治病”這么神圣的理由。夏生在監(jiān)控鏡頭前擦眼鏡的時(shí)候，那鏡片折射出來的，可不只是物理上的反光，而是整個(gè)家族扭曲價(jià)值觀的倒影。
崔業(yè)和崔偉之間的對(duì)抗，
其實(shí)就是體制性腐敗的一個(gè)縮影。崔偉靠著岳父邱局獲取案件信息，他所謂的“正義追查”，說白了就是權(quán)力尋租的遮羞布。
高淑華本來是家暴的受害者，可后來也成了犯罪的共謀，她默許崔業(yè)拿炎高去要挾崔偉，身份一下子從受害者變成了加害者。還有邱嘉雯，她和別人在窗欞前對(duì)話，那種刻意回避家庭矛盾的態(tài)度，其實(shí)就是在維護(hù)自己所在階級(jí)的利益，是一種生存策略。
劇里那個(gè)“匿名短信”的事兒，說法不一，崔偉說是釣餌，一只耳說是威脅，這就揭示出整個(gè)司法系統(tǒng)已經(jīng)摻和進(jìn)犯罪游戲里了。崔業(yè)收到短信的時(shí)候，那一臉淡定，說明他太懂這套體制的運(yùn)行規(guī)則了，在這個(gè)互相算計(jì)、互相構(gòu)陷的權(quán)力網(wǎng)里，壓根就沒人是真正清白的。
從另一個(gè)角度看，
崔業(yè)對(duì)炎高過度保護(hù)，看著是慈父，其實(shí)是把兒子當(dāng)成犯罪工具了。那自行車可不只是個(gè)交通工具，更是權(quán)力交接的象征。崔業(yè)說“炎高能騎車就能治病”，這明擺著是在培養(yǎng)下一代犯罪主體啊。劇里老是出現(xiàn)的“狼牙”，其實(shí)就是父權(quán)暴力的基因圖譜。
再說說一只耳，大家都以為他是反派，其實(shí)他就是崔業(yè)人格的另一面。他那種黑吃黑的沖動(dòng)，和崔業(yè)的精密算計(jì)正好互補(bǔ)，一個(gè)代表原始暴力，一個(gè)象征暴力藝術(shù)化。
他倆最后對(duì)決的時(shí)候，本質(zhì)上就是崔業(yè)內(nèi)心善惡在自我搏殺。還有崔業(yè)把犯罪計(jì)劃包裝成“金融化”的樣子，抵押文檔倒賣啥的，這暴露出資本邏輯把暴力給異化了。保險(xiǎn)柜里的欠條都能變成流通貨幣，犯罪都成高級(jí)金融衍生品了。這種把暴力美化成商業(yè)行為的敘事，直接把傳統(tǒng)罪案劇里簡(jiǎn)單的善惡二元論給打破了。
這部作品也折射出當(dāng)代影視創(chuàng)作的深層矛盾。
一方面，用特別精致的鏡頭去呈現(xiàn)犯罪細(xì)節(jié)，可對(duì)制度性腐敗卻不敢批判；另一方面，把家庭里那種亂倫式的權(quán)力關(guān)系，裹在“父愛如山”的糖衣下面，讓人看了心里不是滋味。
崔業(yè)為何要按照哥哥的規(guī)劃生活？
大家都是有一個(gè)媽，本來是平等的。
但事實(shí)上，崔業(yè)總要被哥哥壓一頭！
《棋士》這么多精妙的反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)，把懸疑敘事提升到了哲學(xué)層面。當(dāng)家庭變成罪惡的溫床，當(dāng)正義成了權(quán)力的遮羞布，光明和黑暗的界限就變得模糊不清了。崔業(yè)擦拭眼鏡的特寫鏡頭，不只是他在逃避現(xiàn)實(shí)，也是主創(chuàng)人員在隱喻這個(gè)時(shí)代的病癥。在這個(gè)價(jià)值觀都崩壞的世界里，說不定每個(gè)人都在用自己的方式“犯罪”呢。
這部劇，也許深度在此！
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