編者按｜藍(lán)鷹書畫總編輯陳放：在時(shí)光長河的幽僻角落，查濟(jì)古村宛如一顆被歲月塵封的明珠，靜靜散發(fā)著獨(dú)有的光芒。作者楊林，這位在藝術(shù)之海執(zhí)著探索的行者，懷揣著對自然與藝術(shù)的熾熱之心，踏上這片充滿詩意的土地。“東風(fēng)收積雨，旭日麗江城?！?查濟(jì)的春天，恰似一幅徐徐展開的絢麗畫卷，吸引著他一次次奔赴。
查濟(jì)，于楊林而言，是老友，更是靈感的無盡源泉。這里的建筑、溪流、花海，每一處風(fēng)景皆為大自然饋贈(zèng)的瑰寶。中國畫寫生在這片天地間，不再是簡單的描摹，而是心靈與自然的深情相擁。正如畫家吳冠中所言 “筆墨等于零”，楊林在查濟(jì)放下固有模式，以全新視角去觸碰自然的脈搏。
古村的斑駁墻壁、靈動(dòng)飛檐，仿若歲月的史書，記錄著往昔的繁華與滄桑。溪流恰似透明絲帶，蜿蜒于街巷間，奏響自然的樂章。山林與花海，色彩斑斕，如天然水彩畫。楊林用畫筆捕捉每一抹光影，在水墨的濃淡干濕間，展現(xiàn)山水神韻。
在查濟(jì)，我們看到的不僅是如畫美景，更是藝術(shù)與人生的哲思。中國畫寫生，是將情感融入筆墨，是與自然的深度對話，恰似八大山人將孤傲融入畫作。此次查濟(jì)之行，是楊林藝術(shù)生涯的難忘篇章，也讓我們明白，藝術(shù)靈感常隱匿于自然山水，等待有心人去探尋。
圖文｜楊林
“東風(fēng)收積雨，旭日麗江城?！碑?dāng)春風(fēng)輕柔地拂過皖南大地，沉睡的萬物被悄然喚醒，查濟(jì)古村宛如一幅徐徐鋪展的山水長卷，于春光里悠然呈現(xiàn)。對我而言，春日的查濟(jì)是一場難以抗拒的召喚，每至此時(shí)，心中便涌起熱流，迫不及待背起畫具，奔赴這片詩意之地，以畫筆對話自然，用色彩捕捉春天的神韻。
查濟(jì)距我的居住地蕪湖約2小時(shí)車程，正因這地緣之利，多年來我數(shù)次到訪寫生。每次踏入這片古老又熟悉的土地，都像與久違老友重逢，總能收獲全新感悟與驚喜。查濟(jì)是皖南地區(qū)少有的保存完整的大型古村落，古村落層次變化極為豐富，充滿自然與徽州古民居的意趣，常畫常新，也因此，查濟(jì)成了我寫生之旅中最常光顧的地方。
查濟(jì)，這顆隱匿在皖南山水間的明珠，承載著數(shù)百年的歷史沉淀與文化底蘊(yùn)。踏入古村，仿若穿越時(shí)空，走進(jìn)一段古老悠長的敘事詩。它的存在，恰似陶淵明筆下的世外桃源，周邊“土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞”，寧靜祥和。
就像李白《山中問答》里所寫“問余何意棲碧山，笑而不答心自閑。桃花流水窅然去，別有天地非人間。”那些白墻黑瓦的徽派建筑，錯(cuò)落分布在青山綠水間，斑駁的墻壁記錄著歲月滄桑，翹起的飛檐仿若展翅欲飛的鳥兒，靈動(dòng)又飄逸。數(shù)條溪流穿村而過，最著名的當(dāng)屬許溪，這也是查濟(jì)古村的核心所在。
如今我們看到的查濟(jì)主要的民居建筑及風(fēng)光景色，皆是沿著這條溪流而建?！靶蛄魉思摇钡囊饩常谶@里得到了最完美的詮釋。村中小巷狹窄悠長，青石板鋪就的路面在春雨滋潤下泛著幽幽青光，仿佛在訴說著歲月的故事。
從中國畫寫生的角度來看，查濟(jì)的春天是一座取之不盡的藝術(shù)寶庫。春日的查濟(jì)，每天都有來自全國各地的畫家，不約而同來此尋訪“十里查濟(jì)九里煙”的美妙意境。
畫家吳冠中先生曾說：“筆墨等于零”，這并非否定筆墨的重要性，而是強(qiáng)調(diào)畫家要擺脫既有套路的束縛，以全新視角感受自然，有時(shí)對自然物象的獨(dú)特感悟，并非僅能用筆墨表現(xiàn)。在查濟(jì)，我深切體會(huì)和領(lǐng)悟到了這句話的深刻含義。面對眼前的自然美景，我放下腦海中那些固有的繪畫模式，用心觀察、感受每一處自然細(xì)節(jié)帶給我的驚喜。
古村的建筑是寫生的絕佳素材，它們是徽派建筑美學(xué)的杰出代表，每一處細(xì)節(jié)都值得細(xì)細(xì)品味。這里有全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位寶公祠、二甲祠等眾多古跡，也有數(shù)十座橫跨許溪之上的老石橋，如財(cái)神橋、紅樓橋。每一幢古建、每一座老橋都是歷史的見證。
對藝術(shù)家來說，最為經(jīng)典的還是那些自然穿插、古樸厚重的徽派古民居。馬頭墻層層疊疊，錯(cuò)落有致，蜿蜒成凝固的波浪，在山谷間高低起伏，仿佛在訴說著往昔的繁華。
這不禁讓我想起清朝詩人湯懋綱筆下“山深人不覺，全村同在畫中居”的詩中意境，用來形容查濟(jì)古村建筑與山水相融的意境再合適不過。石雕、磚雕以及雕花門窗精美絕倫，每一處鏤空、每一道線條都蘊(yùn)含著古人的匠心獨(dú)運(yùn)，讓人感嘆先輩們對美的執(zhí)著追求。站在一座座老宅前，我仔細(xì)端詳著那一
扇扇歷經(jīng)歲月洗禮的老木門窗，窗門環(huán)上的銅綠，仿佛是時(shí)光留下的吻痕。這激發(fā)起我寫生創(chuàng)作的熱情，我一次次打開畫具，在宣紙上輕輕勾勒出老宅的輪廓，用干澀老辣的線條勾畫出古建的輪廓，用淡墨渲染出墻壁的斑駁質(zhì)感，再以濃淡相間的墨色，刻畫出門窗的細(xì)節(jié)變化，試圖通過筆墨展現(xiàn)出建筑的古樸與厚重。
就像李可染先生在描繪建筑時(shí)，運(yùn)用獨(dú)特的屋漏痕筆觸，加重線條的頓挫感，追求金石斑駁的意趣，注重用墨用色的濃淡變化，以此體現(xiàn)其歷史的厚重感及春天的色彩氛圍。
溪流是查濟(jì)的靈魂所在，查濟(jì)古村落正是沿三溪而建。早春時(shí)節(jié)，溪水清澈見底，宛如一條透明的絲帶，蜿蜒在山間田野和古村的街巷間?！扒迦狭鳌?，王維的這句詩恰如其分地描繪了眼前的美景。春天是多雨的季節(jié)，一夜山雨，不但增添了山村的純凈，更使山澗和村中的小溪頓時(shí)溪流湍急。
溪水撞擊著石頭，濺起朵朵潔白的水花，發(fā)出清脆悅耳的聲響，仿佛是大自然演奏的一曲歡快的樂章。水底的卵石也愈發(fā)顯得圓潤光滑，在溪水的沖刷下五彩斑斕。偶爾，還能看到幾條小魚在溪水中嬉戲，它們靈動(dòng)的身姿，為這寧靜的溪流增添了幾分生機(jī)與活力。
我常坐在溪邊，用石綠和花青調(diào)出溪水、花草、樹木的顏色，以靈動(dòng)的筆觸描繪出水流的形態(tài)，用流暢的曲線，表現(xiàn)水流的動(dòng)感，使畫面更加生動(dòng)鮮活，力求追尋黃賓虹先生所說的“五筆七墨”中那種靈動(dòng)而富有變化的筆墨效果。
除了建筑和溪流，查濟(jì)的自然風(fēng)光同樣令人陶醉。由于今年我們寫生團(tuán)來得比較早，在初春的暖陽下，山林里已經(jīng)露出星星點(diǎn)點(diǎn)的綠色，遠(yuǎn)看已是春意盎然，但很多古老的板栗樹，以及大多的落葉樹還呈現(xiàn)出枯枝的狀態(tài)，與一些發(fā)了芽的小樹形成了鮮明的對比，又與殘存在樹上的枯枝殘葉，構(gòu)成了極為豐富而自然的畫面。我特別鐘情于這些自然而獨(dú)具特色的景象，這樣的場景也是我最為喜愛去表現(xiàn)的，在這次寫生的作品中也多有這樣的場景表現(xiàn)。
查濟(jì)的春天除了綠色，最動(dòng)人的色彩當(dāng)屬油菜花、迎春花以及杏花、李花等競相綻放的山花，比如杜鵑花等，它們?yōu)楣糯迮狭艘粚游宀拾邤痰耐庖?。油菜花田在春風(fēng)中搖曳生姿，明艷的黃色如日光傾灑，與白墻黑瓦相互映襯，宛如仙境，好似一幅天然的水彩畫，讓人不禁想起楊萬里筆下“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋”的童趣畫面。
村頭財(cái)神橋旁老杏花樹，潔白似雪，迎接著來自四面八方求財(cái)?shù)摹靶舆\(yùn)”之人。迎春沿溪依墻綻放，細(xì)枝黃花如金帶蜿蜒，為古村增添了幾分靈動(dòng)之美。我穿梭在花海與山林之間，用畫筆捕捉每一抹色彩、每一縷光影。
石綠、藤黃相調(diào)，繪出蔥郁山林；花青、淡墨勾勒山巒，清水暈染，盡顯云霧繚繞之態(tài)；赤赭輕點(diǎn)，白墻黛瓦土墻的歲月之痕躍然紙上；藤黃鋪陳油菜花田，濃墨點(diǎn)蕊迎春花開，讓自然的生機(jī)在畫紙上盡情流淌。
在這樣的寫生季中，我深刻體會(huì)到，中國畫寫生不僅僅是對景描摹，更是一種心靈與自然的深度交流。畫家要用心感受自然的氣息、聆聽自然的聲音，將自己的情感融入筆墨之中。
當(dāng)我坐在溪邊，聽著潺潺的流水聲，聞著花香、泥土香，手中的畫筆仿佛有了生命，在宣紙上自由地舞動(dòng)，每一筆都飽含著我對這片土地的熱愛與眷戀。這種與自然融為一體的創(chuàng)作過程，就如同八大山人在繪畫中融入自己的孤傲與對生活的感悟，使作品充滿了獨(dú)特的情感張力。
水墨的濃淡干濕、筆觸的輕重緩急，可以生動(dòng)地描繪出山水的雄渾、秀麗、靜謐或磅礴。在畫家的筆下，水墨的流淌、滲透和暈染，仿佛與山水的自然神韻相互交融，形成一種獨(dú)特的視覺效果和藝術(shù)魅力。
日暮時(shí)分，余暉灑落在古村，為整個(gè)村落鍍上了一層金色的光輝。炊煙裊裊升起，在暮色里寫起瘦金體。燈籠次第亮起，暖光流淌成地上的星河。我收起畫具，望著滿卷春光，心中充滿了歡喜與滿足。這十天的寫生，讓我收獲的不僅僅是一幅幅畫作，更是一次與自然親密接觸的美好體驗(yàn)。
非常幸運(yùn)的是，我們作為這次寫生團(tuán)的導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)，同期在查濟(jì)的全國文保建筑二甲祠舉辦了《皖南舒懷》“零界點(diǎn)”教學(xué)團(tuán)隊(duì)皖南寫生展。這既是交流學(xué)習(xí)，更是向查濟(jì)這塊皖南的美麗故土，獻(xiàn)上的一份深深的眷戀。
離開查濟(jì)時(shí)，布谷鳥在竹林深處復(fù)習(xí)別離的韻腳。我?guī)ё叩牟恢剐埨锏脑茻?，還有老宅門環(huán)的余溫、溪畔落花的私語、茶盞里漾開的整個(gè)春天。皖南的春色是枚書簽，夾在我人生的某一頁，等某個(gè)落雪的日子輕輕翻開，便會(huì)涌出漫山遍野的綠意。
此次查濟(jì)春天寫生，又是我藝術(shù)生涯中一段難忘的經(jīng)歷。它讓我更加深刻地理解了中國畫寫生的內(nèi)涵，也讓我對自然之美有了更敏銳的感知。我期待著下一次與查濟(jì)的重逢，期待著在這片充滿詩意的土地上，繼續(xù)用畫筆書寫我與自然的故事，探尋更多隱藏在山水之間的藝術(shù)靈感。
2025年春于蕪湖楊林。
楊 林，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽黃岳畫院院長、徽州碑林藝術(shù)館館長，零界點(diǎn)：朱零山水畫研究會(huì)副會(huì)長。曾獲全國首屆揚(yáng)州八怪杯書畫大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)，尚意2017全國美展最高獎(jiǎng)（中國美協(xié)）、入選2017涇上丹青全國美展（中國美協(xié)），2017年安徽省美術(shù)大賽最高獎(jiǎng)，2018中國福州海上絲綢之路中國畫展最高獎(jiǎng)（中國美協(xié)）。
入選2018山水硯都多彩肇慶全國美展（中國美協(xié)）、2019年弄潮杯全國中國畫大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)（西冷印社主辦）、2019首屆吳昌碩國際藝術(shù)大獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)（西冷印社主辦）、建國70周年安徽省美術(shù)大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)（安徽省美協(xié)主辦）、2020"中國美術(shù)世界行"成果匯報(bào)展最高獎(jiǎng)（中國美協(xié)）、第四屆"弄潮杯"錢塘江金石竹木拓片展二等獎(jiǎng)（西冷印社）等。
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