王寶強(qiáng)時(shí)隔12年回歸“劇圈”之作，騰訊視頻X劇場(chǎng)2025年開篇之作，韓三平、王寶強(qiáng)聯(lián)合監(jiān)制……正在CCTV-8與騰訊視頻X劇場(chǎng)同步熱播的現(xiàn)實(shí)題材生活流罪案劇《棋士》，無疑是近期熒屏備受矚目的焦點(diǎn)。
該劇講述一位普通圍棋老師崔業(yè)，在一起信用社搶劫案中不幸淪為劫匪人質(zhì)，為求自保他協(xié)助劫匪逃脫追捕，從“棋手”逐漸走向失控；崔業(yè)的哥哥崔偉作為一名警察，在案件偵破過程中，逐漸撥開重重迷霧，發(fā)現(xiàn)幕后罪犯竟是自己的親弟弟……《棋士》巧妙地將棋局博弈與犯罪策劃相結(jié)合，不僅為罪案劇開辟全新視角，更通過“棋如人生”的深刻隱喻，探討小人物在時(shí)代洪流中的掙扎與抉擇。中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）統(tǒng)計(jì)，該劇首播當(dāng)日收視率突破1.16%，歡網(wǎng)實(shí)時(shí)收視率峰值1.81%。在社交平臺(tái)上，#棋士128秒把人性扒光##王寶強(qiáng)時(shí)隔12年新劇播出#等話題持續(xù)引發(fā)熱議。
圍棋為引
人性為核
“這是一部關(guān)注人心、人性的生活流作品?！币员O(jiān)制和主演的雙重身份回歸劇集創(chuàng)作，王寶強(qiáng)表示，希望通過這部作品，引導(dǎo)觀眾思考：人們?cè)谏钪袝?huì)遇到諸多困難，但唯有選擇正確的道路，才能看到光明與希望?！叭松缙澹徊藉e(cuò)，步步錯(cuò)。盡管崔業(yè)棋藝高超，但他的人生卻如一盤敗局，正因如此，他才走向了這樣的結(jié)局?！?/p>
王寶強(qiáng)
《棋士》劇本歷經(jīng)三年打磨，將兄弟對(duì)決、人性較量巧妙融入生活場(chǎng)景，以真實(shí)生活氣息與深厚人文底蘊(yùn)，探索類型劇新視域?！跋噍^于單純犯罪情節(jié)，我們更希望深入挖掘引發(fā)犯罪的根源，以及這些根源背后折射的人物命運(yùn)?！痹搫?dǎo)演、編劇房遠(yuǎn)如是說。
從人物關(guān)系和命運(yùn)切入，《棋士》摒棄以罪案現(xiàn)場(chǎng)開篇的常規(guī)套路，將鏡頭聚焦于崔業(yè)（王寶強(qiáng) 飾）與崔偉（陳明昊 飾）這對(duì)兄弟截然不同的生活與工作場(chǎng)景。首集開場(chǎng)的家庭聚會(huì)戲，通過冷暖色調(diào)鮮明對(duì)比，分割兩個(gè)不同世界：屋內(nèi)是警察哥哥崔偉與同事的歡聲笑語；屋外是弟弟崔業(yè)在防盜門鐵柵外的局促身影。兩分鐘的長鏡頭不僅勾勒兄弟二人不同的生活軌跡與微妙關(guān)系，更悄然埋下人物命運(yùn)、選擇等伏筆。
房遠(yuǎn)
“自拍攝第一場(chǎng)戲起，我們便采用‘上帝視角’，揭示真相，讓觀眾明了誰是犯罪者，并依據(jù)人物所處具體情境，剖析他們?yōu)楹巫龀鎏囟ㄟx擇。這些選擇往往根植于人物性格特質(zhì)與認(rèn)知體系?！狈窟h(yuǎn)表示，該劇開啟“上帝視角”，讓人物依據(jù)自身性格推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，而非依賴攝影鏡頭切換左右人物選擇。
精心布局
棋局與罪案交織
如何 將棋局與罪案巧妙融合，在劇情與棋局、專業(yè)性與通俗性之間找到平衡？ 創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為此頗費(fèi)心思。
據(jù)房遠(yuǎn)介紹，為確保棋局設(shè)計(jì)的專業(yè)性與合理性，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)聘請(qǐng)專業(yè)圍棋指導(dǎo)?！暗覀儾⑽催x擇段位高的職業(yè)選手，而是挑選與崔業(yè)水準(zhǔn)相匹配的圍棋培訓(xùn)機(jī)構(gòu)老師?！痹诜缸锴楣?jié)的構(gòu)思上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)刻意避免讓崔業(yè)做超出其認(rèn)知范疇的行為，以維持角色的真實(shí)性與可信度。
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)反復(fù)斟酌棋局的難易程度，力求雅俗共賞?！凹茸尣欢畤宓亩鄶?shù)觀眾看懂劇情發(fā)展，明白角色想法；又讓懂圍棋的觀眾看到每步棋的設(shè)計(jì)，感受棋局中蘊(yùn)含的角色性格與思路。”房遠(yuǎn)舉例道，第2集提到的“李代桃僵”棋局，創(chuàng)作時(shí)參考了中國圍棋職業(yè)九段棋手馬小春所著的《三十六計(jì)與圍棋》。崔業(yè)在信用社傳菜口擺的棋局，對(duì)不懂圍棋的觀眾而言，可能只看到他在擺棋，然后聯(lián)想到棄子引敵的戰(zhàn)術(shù)，但懂圍棋的觀眾能明白崔業(yè)每步棋背后的心路歷程。
針對(duì)不少觀眾猜測(cè)“崔業(yè)最終會(huì)被‘洗白’”的說法，導(dǎo)演、編劇高妮妮直言，“我們并未對(duì)崔業(yè)進(jìn)行美化。在圍棋對(duì)弈中，崔業(yè)的每一步落子都會(huì)影響最終結(jié)果。他在棋盤上步步為營，卻在人生道路上屢屢選錯(cuò)。面對(duì)當(dāng)前人生‘棋局’，他只想著如何獲勝、擺脫眼前困境，卻從未思考自身行為的正當(dāng)性。與之形成鮮明對(duì)比，崔偉堅(jiān)持做正確的事、向往正義。劇集希望通過這對(duì)兄弟在面對(duì)人生困境時(shí)的不同選擇，告訴觀眾，今日結(jié)果源于往昔因由。人無法選擇所處時(shí)代和境遇，但可以選擇如何回應(yīng)，成為怎樣的人?！?/p>
還原千禧年風(fēng)貌
細(xì)膩呈現(xiàn)人物與時(shí)代
21世紀(jì)初的街景、錄像廳的霓虹燈、老式公交車與出租車、游戲機(jī)廳……《棋士》成功營造沉浸式的年代氛圍。該劇播出后，“電影質(zhì)感”與“年代感”成為熱評(píng)詞匯。
房遠(yuǎn)表示，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)致力于還原2000年年初具有標(biāo)志性、承載記憶符號(hào)的物件與場(chǎng)景，幫助觀眾認(rèn)知千禧年這一思想觀念急劇變化時(shí)期中人們的心理狀態(tài)?！爱?dāng)時(shí)，社會(huì)飛速發(fā)展，經(jīng)濟(jì)持續(xù)向好，正處于急劇轉(zhuǎn)型階段，人們的思想觀念與以往大相徑庭。面對(duì)時(shí)代沖擊，每個(gè)人做出的選擇和心理變化各不相同，崔業(yè)便是其中的典型?！痹诜窟h(yuǎn)看來，崔業(yè)身上的老派觀念與時(shí)代產(chǎn)生碰撞，為角色增添了豐富的層次感。
劉懿增
《棋士》的影像設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的角色代入感，攝影指導(dǎo)劉懿增舉例，崔業(yè)第一場(chǎng)戲是在學(xué)校的表彰大會(huì)上，榮獲業(yè)余圍棋大賽冠軍的他被置于鏡頭畫面角落，并未居中；相反，崔偉出場(chǎng)時(shí)采用中間正位仰拍。這種拍攝方式的差異，巧妙展現(xiàn)兩人不同的社會(huì)地位和心理狀態(tài)。
梁江兒
在人物造型方面，造型指導(dǎo)梁江兒介紹，崔業(yè)衣著多為傳統(tǒng)手織毛衣、西褲、老款運(yùn)動(dòng)外套，發(fā)型也與90年代風(fēng)格略顯脫節(jié)；崔偉則代表那個(gè)時(shí)代最潮流的一群人，穿著當(dāng)時(shí)流行的牛仔褲、Polo衫和寬肩皮衣。鮮明的造型差異，展現(xiàn)兩人不同的性格特征。
在鏡頭選擇方面，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采用復(fù)古鏡頭，呈現(xiàn)具有膠片質(zhì)感的畫面效果?！坝脧?fù)古色調(diào)打造20年前的世界，需營造一定疏離感，但又不能讓觀眾感覺與現(xiàn)實(shí)跨度太大，這要求尺度拿捏精準(zhǔn)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)希望呈現(xiàn)的是介于20年前與現(xiàn)在之間，兼具年代感和復(fù)古傾向的視覺效果?！狈窟h(yuǎn)說。
圖片：豆瓣
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