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樊墨安，江西蓮花人，畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)書(shū)法文化研究院，從事書(shū)畫(huà)創(chuàng)作與教學(xué)。

水靈靈

有個(gè)網(wǎng)絡(luò)熱梗：水靈靈的。菜市場(chǎng)挑菜，找水靈的，姑娘好看，水靈靈的，一張好畫(huà)，也是水靈靈的。杜甫說(shuō)王宰的山水＂元?dú)饬芾煺溪q濕＂，富春山居如今八百年了，那遠(yuǎn)山淡墨好像永遠(yuǎn)不會(huì)干。夏圭、石濤＂拖泥帶水＂，那石上的苔，帶著霧露，長(zhǎng)滿雜草的坡，踩上一腳收獲滿鞋泥巴。

水，好東西啊。無(wú)色無(wú)味，熱了蒸饅頭，冷了冰鎮(zhèn)西瓜，無(wú)常形無(wú)常態(tài)，最接近＂道＂。儒釋道，沒(méi)有不喜歡水的，智者樂(lè)水，周流不滯、逝者如斯、浴乎沂，這是儒家。上善若水、利萬(wàn)物而不爭(zhēng)、柔弱勝剛強(qiáng)，這是道家。鏡花水月、水到渠成，這是佛家。水墨畫(huà)在中國(guó)誕生，看來(lái)不是偶然，說(shuō)重一點(diǎn)，是哲學(xué)，是民族智慧。水墨據(jù)說(shuō)六朝就有了，比較確實(shí)的是唐代，王維用＂渲淡＂，王維了解水啊，＂山路元無(wú)雨，空翠濕人衣＂，＂行到水窮處，坐看云起時(shí)＂。到了宋代，就有人說(shuō)＂畫(huà)道之中水墨為最上＂，水墨畫(huà)居然竄升到了C位。

水之于畫(huà)，作用是＂破墨＂，把墨分成濃淡枯濕，破墨的結(jié)果遠(yuǎn)不止于＂黑白灰＂，黑白灰太理性，太無(wú)情。水墨是活的，水在滋漫，墨在游移，如同山間霧靄，隨意聚散，自然成文，還帶著些許意外。

黃賓翁直言墨法就是水法，一語(yǔ)道破天機(jī)，他老人家的山水，可謂把墨法發(fā)揮到極致，又苦口婆心總結(jié)＂七墨＂，濃、淡、破、積、潑、焦、宿，如今畫(huà)家都能倒背如流，可看花容易繡花難，又有幾人解得其中妙處。

看齊白石畫(huà)畫(huà)紀(jì)錄片，筆醮好墨，左手從筆洗挖一勺水，沁入筆根，老人家的看家本領(lǐng)也不怕你學(xué)走－這微妙的東西哪有這么好學(xué)。

明清以后的人愛(ài)說(shuō)＂墨氣＂，那時(shí)生宣己經(jīng)流行，高度敏感的紙性使得墨的表現(xiàn)力大為彰顯。墨氣也可說(shuō)是＂水氣＂，水的清、水的潤(rùn)、水的活，沒(méi)有水，墨成了鍋底灰，只有黑氣，你看張大千那荷花，一團(tuán)黑氣。

水性清，魏晉品評(píng)人物， "清"是第一位的。

水性淡，平淡天其，淡中有味，淡到極點(diǎn)，乃至渺遠(yuǎn)虛空。

中國(guó)的紙是從水里撈出來(lái)的，硯從水歸洞、芙蓉溪出來(lái)，制筆人面前都放一盆水，磨墨更少不了水，畫(huà)好了裝裱也是用水。

紅樓夢(mèng)說(shuō)女人是水做的，一張好畫(huà)也是水做的，最后，功成身退，消失再見(jiàn)。