由浙江小百花越劇院打造的越劇《我的大觀園》一開演，就引發(fā)全網(wǎng)熱議，其獨特的舞臺美學(xué)更是得到廣泛點贊，越劇女小生陳麗君在劇中扮演賈寶玉，她身著劇中的八套戲服被網(wǎng)友匯集成“八駿圖”。
近日，該劇服裝設(shè)計師李昆在接受揚子晚報/紫牛新聞記者專訪時講述了此次跨界合作的幕后故事，以及她是如何在傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代審美之間尋找突破的。
從小就常聽越劇
“大觀園”很親切也有吸引力
據(jù)了解，與以往由傳統(tǒng)戲曲演繹的《紅樓夢》不同，越劇《我的大觀園》以賈寶玉的視角觀察和思考“紅樓”世界，采用老年寶玉回望少年寶玉時光的非線性敘事方式，帶領(lǐng)觀眾穿梭于大觀園的興衰榮辱間。視角和敘事方式的改變讓觀眾更有代入感和體驗感，觀眾跟隨寶玉一起體驗情感糾葛、命運沉浮，感受個體在時代洪流中的掙扎與覺醒。
李昆坦言，接到《我的大觀園》的服裝設(shè)計邀約時一度猶豫過，“我曾是民族舞劇《紅樓夢》的服裝設(shè)計，此番《我的大觀園》也改編自紅樓夢IP，我擔(dān)心在設(shè)計上產(chǎn)生重復(fù)感”。
而且傳統(tǒng)戲曲服裝與舞劇服裝的設(shè)計要求也不同，李昆雖然此前為京劇《薛濤》設(shè)計過服裝，且備受業(yè)內(nèi)外好評，但她依然認(rèn)為，自己在這方面的經(jīng)驗還需要加強，“為傳統(tǒng)戲曲做服裝設(shè)計時，要平衡服裝與妝造風(fēng)格，不能突兀，要和諧才行。”
不過，最終打動她的是主創(chuàng)團隊的信任與合作默契——舞美設(shè)計胡艷君、燈光/光影媒體設(shè)計蕭麗河等，都是合作過的老搭檔，“而且作為安徽人，我從小就常聽黃梅戲和越劇的，所以越劇《我的大觀園》對我來說，不僅很親切，也有一定吸引力。”
舞美大臺階帶來靈感
黛玉寶釵的服裝有小拖尾設(shè)計
民族舞劇《紅樓夢》成為出圈爆款，劇中人物服裝功不可沒，也是可圈可點的部分。此番為《我的大觀園》做服裝設(shè)計，雖然李昆在題材背景方面已有充足素材儲備，但無論是舞臺呈現(xiàn)還是服裝的功能性都存在差異，她仍需做出突破。
進組后李昆參加創(chuàng)作會議，當(dāng)時浙江小百花越劇院的主創(chuàng)和領(lǐng)導(dǎo)就在該劇的服裝風(fēng)格上提出了“江南詩韻”的關(guān)鍵詞。
于是團隊選擇以“極簡長線條”為核心設(shè)計語言，李昆告訴記者，越劇演員的身段表演需要服裝兼具輕盈感與戲劇人物感，因此《我的大觀園》的服裝在保留傳統(tǒng)戲曲元素的同時，融入了時裝剪裁手法。
比如，她看到舞臺上設(shè)計了大臺階，這給她帶去了一些靈感——人物在大臺階上停頓時，如果服裝上有一點點小拖尾，不僅有形式感也很時尚，更在視覺上有延長效果，帶來了古畫人物的細(xì)長感。從首演以來的舞臺效果來看，這種創(chuàng)新的“小拖尾”確實營造了古畫意境，這一設(shè)計在黛玉、寶釵等角色的服裝中尤為突出。
圖源據(jù)網(wǎng)絡(luò)
寶玉服裝凸顯角色英氣又蘊含中式美學(xué)
“陳麗君八駿圖”成網(wǎng)絡(luò)熱梗
《我的大觀園》全劇差不多有100多套服裝，賈寶玉的服裝自是重中之重，李昆借鑒了一些明代漢服、戲服，以及工筆畫作為創(chuàng)作靈感，通過裁縫師傅們對古裝制作工藝的掌握，加上禮服裁剪方式，保證前后片完整的基礎(chǔ)上側(cè)面捏褶工藝打造修身效果，既凸顯角色英氣，又避免因裙擺臃腫而影響舞臺表演。
李昆以“花”為基底，融入石榴（寓意多子）、葡萄（寓意豐饒）、蝙蝠（寓意福氣）等傳統(tǒng)吉祥紋樣，既呼應(yīng)賈寶玉“生于花叢”的命運，也暗藏中式美學(xué)隱喻。例如，寶玉的多套服飾靈感源于明代飛魚服，經(jīng)藝術(shù)化處理后更有顯華貴。
“陳麗君八駿圖”成為網(wǎng)絡(luò)熱梗后，李昆告訴記者，她也看到了，“加上披風(fēng)那套，確實剛好是8件”。而具體到“八駿圖”，每件在顏色和款式上各有不同，用以對應(yīng)不同的場景，比如，寶玉與林妹妹演對手戲時，服裝是紅白相間的；寶玉去學(xué)堂，被父親教訓(xùn)了，隨著劇情推進他的心情，他所處的環(huán)境和故事背景顏色就會重一點，是深藍色的。李昆透露，“還有一套紫色的，我自己蠻喜歡的，陳麗君也很喜歡，雖然只是過場時穿了一下?！?/p>
采訪中，李昆向記者透露了不少與小百花演員合作的幕后故事。她說，陳麗君也經(jīng)常跟她溝通服裝問題，“比如寶釵黛玉去探望病中的寶玉這一場戲，陳麗君就建議，這里寶玉的服裝可否顏色要淺一些，素一些，因為自己臥床姐妹們來探病，不宜太活潑明媚。其實，這會已經(jīng)接近首演了，時間很緊迫，但我們還是采納了她的建議，做了一套淺灰藍色的服裝，這也是我們?yōu)檎繎蛟O(shè)計的最后一套”。此外，為了貼近角色氣質(zhì)，陳麗君還主動提出增加靴面刺繡、調(diào)整墊肩寬度等細(xì)節(jié)。
服裝為角色的人物性服務(wù)
小百花演員提了不少細(xì)節(jié)建議
采訪中，李昆還感慨表示，小百花的演員們都很可愛活潑，又很謙虛很專業(yè)，“我記得第一次與演員們見面是試妝，我們帶了’太虛’場景里妙玉的服裝，還有為寶玉設(shè)計的一款紅色服裝。本來我還挺忐忑的，不知道他們能否接受這種設(shè)計。結(jié)果，陳麗君試衣服時，他們都圍著說’啊啊啊啊，好好看啊，好精致啊’，我們團隊一下子就有信心了?！?/p>
首演結(jié)束后，李云霄和一些演員還向李昆討論說，在演出中，寶玉根據(jù)他的年齡在更換戲服，且戲服顏色有層次，建議其他演員的服裝也在這方面根據(jù)劇情是否可能有所體現(xiàn)，李昆采納了這一建議。
作為服裝設(shè)計師，李昆認(rèn)為，服裝是為角色的人物性服務(wù)的，非常希望也歡迎演員給出設(shè)計細(xì)節(jié)建議和后期調(diào)整，“從成熟優(yōu)秀到’大演員’，他們會深度揣摩角色，很入戲，對每套服裝的穿著場景、角色狀態(tài)均有細(xì)致考量，他們的專業(yè)態(tài)度讓設(shè)計更貼近角色靈魂”。
李昆表示，在傳統(tǒng)戲曲服裝保留傳統(tǒng)的當(dāng)下，《我的大觀園》的嘗試也給年輕設(shè)計師跨界創(chuàng)新帶來了一些新思路，“既要尊重戲曲的根，也要尋找屬于這個時代的表達”。而隨著該劇巡演熱度持續(xù)攀升，這場傳統(tǒng)與創(chuàng)新的對話仍在繼續(xù)。
揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平
校對 王麗麗
編輯 丁皓宇
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