文/王心怡
《棋士》的結(jié)束，迎來了全網(wǎng)推理的開始。
當(dāng)整部劇最后一個(gè)鏡頭落在崔業(yè)外套口袋上時(shí)，網(wǎng)友們紛紛推測(cè)著這口袋里還藏著什么秘密，尤其聯(lián)想到崔業(yè)那句“好棋要留后手，更要留后手的后手”，更是讓人細(xì)思極恐，延展出更多可能性。
迎來大結(jié)局的《棋士》，熱度和討論度再度進(jìn)入白熱化。
《棋士》劇照
一方面，觀眾積極回溯劇情的伏筆，摳起每一個(gè)細(xì)節(jié)；另一方面，關(guān)于《棋士》的話題也從罪案劇延伸到更多領(lǐng)域，中式親情的拉扯、職場(chǎng)社會(huì)的潛規(guī)則等一系列貼近現(xiàn)實(shí)的生活化表達(dá)，也在社交平臺(tái)上引起了用戶熱議。
與劇情一樣火熱的，是《棋士》在播放數(shù)據(jù)、熱度和口碑上的亮眼表現(xiàn)。
上線不久，《棋士》便成為騰訊視頻X劇場(chǎng)站內(nèi)熱度值最快破26000的劇集，并以峰值26376創(chuàng)下騰訊視頻X劇場(chǎng)劇集熱度值紀(jì)錄；在電視端，《棋士》15次拿下后黃金時(shí)段全部頻道平均收視率冠軍，CCTV-8最高收視率達(dá)到1.75%，網(wǎng)臺(tái)同播的《棋士》，在兩個(gè)播放端，都獲得了觀眾的關(guān)注和認(rèn)可。與此同時(shí)，在口碑方面，《棋士》在豆瓣拿下開分7.5的成績。
回顧全程，《棋士》從開局到終局，給罪案劇又帶來了一抹新的可能性。
這種可能性，也是騰訊視頻X劇場(chǎng)對(duì)于品質(zhì)內(nèi)容的堅(jiān)持和藝術(shù)創(chuàng)作的重視落到實(shí)處的體現(xiàn)。以懸疑為表、以人性為核，“一劇一格”之下是騰訊視頻X劇場(chǎng)以包容邏輯對(duì)于長期主義和專業(yè)主義的再次驗(yàn)證。
01
用重懸念、挖人性
突破常規(guī)范式
《棋士》能夠滿足多數(shù)觀眾的“胃口”，大抵是因?yàn)橥黄屏顺Ｒ姂乙蓜〉膭?chuàng)作范式，其以對(duì)人性錯(cuò)雜的描寫，勾勒罪案劇的另一種創(chuàng)作方向。
首先，以“打明牌”的形式開啟故事，用懸念代替懸疑勾起高能點(diǎn)。
《棋士》有點(diǎn)新鮮的第一步，是一開始就“亮明了”崔業(yè)的身份。當(dāng)罪案劇最吸引人的“找出幕后真兇”一早就被“劇透”，劇集還能怎樣勾著觀眾繼續(xù)看下去？《棋士》的方法是“遇人則慢、遇事則快”，以懸念代替懸疑。
《棋士》劇照
換句話說，它在鋪陳角色時(shí)“放緩”腳步，建立起血肉豐滿的人物，讓觀眾相信他的遭遇明白他的選擇，再以角色的選擇推進(jìn)故事發(fā)展，以此完成懸念感的層層疊加；但在展現(xiàn)事情的節(jié)奏上“加快”速度，不乏沖突、對(duì)抗、追擊等場(chǎng)面的快節(jié)奏，快速推動(dòng)故事往下進(jìn)行。
比如，在角色刻畫上，《棋士》花費(fèi)不少筆墨鋪陳了崔業(yè)夏生二人的生活狀態(tài)，細(xì)致推敲人物行為動(dòng)機(jī)和心理變化；但在事件上，無論是崔偉醫(yī)院追擊崔業(yè)夏生，還是崔業(yè)礦洞反殺一只耳，一系列“高能情節(jié)”都是以干凈利落的鏡頭與節(jié)奏呈現(xiàn)到觀眾眼前的。
“慢”與“快”結(jié)合，在張弛有度的節(jié)奏下，觀眾跟隨著角色的一舉一動(dòng)，更投入其中，與角色一起完成選擇節(jié)點(diǎn)的路線走向，從而帶來一種沉浸感觀劇體驗(yàn)。
《棋士》劇照
其次，撥開懸念的外衣，《棋士》的深層次內(nèi)核是回歸人物本身，關(guān)注具體的人，以個(gè)體撬動(dòng)群體、探討人性的多面性。
通過人物的遭遇和選擇、人物關(guān)系的張力和拉扯，《棋士》娓娓道出了人性的復(fù)雜度，鮮少有百分之百的純善，也鮮少有百分之百的純惡，人的善惡黑白總在一念之間搖擺不定。
就從最明顯的崔業(yè)與崔偉來看。崔業(yè)，中年“窩囊廢”一步步誤入歧途，既有被命運(yùn)壓迫的無可奈何，又有他多年被壓抑、一招得道的欲望膨脹；崔偉，少時(shí)為弟弟前途步步退讓，也曾心生嫉妒，人到中年成了家中話事人，關(guān)心崔業(yè)的同時(shí)也夾雜著輕視與掌控。善惡不絕對(duì)，事事有緣由，角色的矛盾性由此而生，也因這真實(shí)的復(fù)雜性，激發(fā)了觀眾的討論與分析。
《棋士》劇照
比起聚焦于“犯罪”和“懸疑”本身，《棋士》通過人物的經(jīng)歷和遭遇，更加關(guān)注主體性困境；比起復(fù)仇反殺爽感，《棋士》更添一絲個(gè)體在困境中掙扎的無力和失控感。
放棄懸疑、回歸人物本身，這是《棋士》很帶感、也很動(dòng)人的根本所在。
02
X劇場(chǎng)的殊途同歸：
“人”與“審美”
一劇一格，是騰訊視頻X劇場(chǎng)最核心的創(chuàng)作理念，每部作品都獨(dú)具風(fēng)格化色彩。而《棋士》作為第五部作品，在展示了充分的個(gè)性之外，也和此前四部作品共同總結(jié)出不少共性來。
首當(dāng)其沖的，是騰訊視頻X劇場(chǎng)在創(chuàng)作上一以貫之的“以人為重”，不回避對(duì)于人性的呈現(xiàn)和探討。
《棋士》以不同角色的成長和生存環(huán)境、經(jīng)歷、性格等描繪，拋出一個(gè)問題：當(dāng)我們面臨困境時(shí)，該如何做出正確的選擇；如何面對(duì)、接受自己人性的弱點(diǎn)，盡管掙扎但仍要保持向善的那一面。
《棋士》劇照
《漫長的季節(jié)》想告訴大家“不管你經(jīng)歷了什么，不管你做了什么，你都有機(jī)會(huì)重新開始，只要你有勇氣面對(duì)自己”；《繁城之下》中兩個(gè)出身相似的孩子走上了截然不同的道路，一個(gè)成了作惡之人，一個(gè)成了爭(zhēng)取公正的義士，“遲到的公道算不算公道”一問也叩擊著屏幕外的追劇人；在《歡顏》故事特定的大背景下，人物被拉扯，人性被放大，演出了混亂的眾生相；而在《黑土無言》冰天雪地里，在社會(huì)發(fā)展的洪流里，一群有惡又有軟肋的復(fù)雜角色被塑造登臺(tái)。
掩蓋在不同風(fēng)格、題材之下的，是騰訊視頻X劇場(chǎng)對(duì)于人與人性的探討，在內(nèi)核上殊途同歸。用具體的人和故事創(chuàng)造看點(diǎn)和共情，而不是卷入無止盡的概念自嗨，這是X劇場(chǎng)的鮮明注腳，也是它闖出的人性懸念賽道。
另一處風(fēng)格鮮明的，是包容與展露創(chuàng)作者的作者化表達(dá)，在視聽語言、敘事影像上不斷拓展觀眾的審美閾值。
《漫長的季節(jié)》劇照
先看《棋士》，對(duì)于光影和隱喻的應(yīng)用堪稱考究，被不少網(wǎng)友稱為“棋士美學(xué)”，比如，竹林前有崔偉崔業(yè)討論案情，后有夏生秦曉銘推搡打斗，一場(chǎng)戲依靠鏡頭縱深也能拉出戲劇張力；還有金魚、烏龜?shù)纫晕镉魅说那昂蠛魬?yīng)、細(xì)節(jié)滿滿，常常用一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭就能串起兩條故事線。
而在X劇場(chǎng)其他劇集中，這種考究的鏡頭與風(fēng)格化的美學(xué)也比比皆是?！堵L的季節(jié)》一改影視劇中對(duì)東北白雪皚皚的刻板印象，以更明朗的色彩將復(fù)古、溫暖、生命力、熱烈、旺盛，甚至暴力、血腥等多種情緒傳達(dá)出來，還有恰到好處的配樂、留有想象空間的留白構(gòu)圖等，都引得觀眾嘖嘖稱贊；《繁城之下》則將中式美學(xué)搬上小熒屏，低飽和度的畫面色彩配上氤氳的江南，壓抑又迷茫的撲朔迷離之感撲面而來；《歡顏》則在美學(xué)上也極具實(shí)驗(yàn)感，人物鮮明、立體，通過恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)鏡角度，給到觀眾身臨其境的觀劇感；《黑土無言》則將鏡頭同時(shí)對(duì)準(zhǔn)了冰冷肅殺的自然環(huán)境和熱氣騰騰、煙火氣十足的日常生活，冰火之間，戴著面具的每個(gè)人物都現(xiàn)實(shí)而充滿張力。
《黑土無言》劇照
始終沒有停下創(chuàng)新的步伐，騰訊視頻X劇場(chǎng)不陷于類型化強(qiáng)情節(jié)的需求桎梏，而是把故事的內(nèi)核交給具體的人與時(shí)代，用精妙的影像敘事包裹人性的張力，給予觀眾持續(xù)升級(jí)的審美體驗(yàn)。
03
精雕琢、不設(shè)限：
X劇場(chǎng)的創(chuàng)作源動(dòng)力
毫無疑問，在內(nèi)容深刻、審美升級(jí)之下，從《漫長的季節(jié)》到《棋士》，騰訊視頻X劇場(chǎng)的作品是值得細(xì)細(xì)品味和琢磨的。而在這種沉與慢下打磨出的“精細(xì)活”，也是X劇場(chǎng)一眾作品的代名詞。
在短內(nèi)容，尤其是短劇沖擊力逐漸變強(qiáng)的當(dāng)下，這種“工匠精神”反而有些“格格不入”，但這種“格格不入”恰好證明了長視頻的價(jià)值所在，它提供著不同于碎片化內(nèi)容的深度體驗(yàn)，更深刻地探討現(xiàn)實(shí)議題，引發(fā)觀眾更深入地思考。
上線兩年，騰訊視頻X劇場(chǎng)先后為觀眾奉上了五部作品。爆款開局、口碑之作占比極高，有不少都被觀眾列為當(dāng)年心中最佳劇集，“騰訊視頻X劇場(chǎng)=品質(zhì)內(nèi)容”的標(biāo)簽逐漸立住，“華語精品短劇集群”的品牌形象也進(jìn)一步夯實(shí)。
X劇場(chǎng)已播劇集
值得注意的是，《棋士》的播出，距離上一部X劇場(chǎng)劇集《黑土無言》的播出，中間有一年多的空白，這種空白并非是斷檔，而是騰訊視頻X劇場(chǎng)寧缺毋濫、嚴(yán)選嚴(yán)篩的機(jī)制體現(xiàn)。比起流水線式的續(xù)航播劇，X劇場(chǎng)堅(jiān)守的是品質(zhì)把控與誠意回歸，用耐心去等待和澆灌高品質(zhì)作品的誕生。
一方面，藝術(shù)為先，創(chuàng)造多元審美趣味，從而實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作本位的回歸。
從《棋士》回溯騰訊視頻X劇場(chǎng)的表現(xiàn)，內(nèi)容高品質(zhì)的原因之一，是強(qiáng)大的包容性——對(duì)于題材、風(fēng)格等的不設(shè)限。
內(nèi)容上，不拘泥于某一種題材類型，即便是相同題材類型，也樂于更加細(xì)分化，主打一個(gè)多樣、新穎；形式上，對(duì)于集數(shù)、單集時(shí)長也沒有那么強(qiáng)的框架規(guī)定，給予不設(shè)限的內(nèi)容空間。
于是，觀眾可以看到年代公路劇《歡顏》登陸X劇場(chǎng)，單集時(shí)長長短不一的《漫長的季節(jié)》……在題材、風(fēng)格上，騰訊視頻X劇場(chǎng)場(chǎng)如其名，給人有無限可能的X想象空間。
《歡顏》劇照
另外，如同題材風(fēng)格不受限，騰訊視頻也不對(duì)創(chuàng)作者設(shè)過多禁錮，而是尊重藝術(shù)家，給予創(chuàng)作者更多空間與信任，以專業(yè)主義和長期主義去帶動(dòng)精品、品質(zhì)內(nèi)容的生產(chǎn)和供給。
另一方面，完成情感落地，對(duì)于用戶需求精準(zhǔn)洞察。
懸疑劇常有，但如何能給到觀眾新鮮感？騰訊視頻X劇場(chǎng)的解題思路之一，是做足差異化的同時(shí)，選擇回歸到人物本身，以人性和情感這種最普適但也最千變?nèi)f化的內(nèi)核本質(zhì)，與觀眾產(chǎn)生連接和振動(dòng)。敢于破局，尊重市場(chǎng)和觀眾，是先鋒而勇敢的嘗試。
《繁城之下》劇照
懂創(chuàng)作者、懂用戶、懂市場(chǎng)，鑄成了騰訊視頻X劇場(chǎng)創(chuàng)作和內(nèi)容的源動(dòng)力。它不僅以劇場(chǎng)形式，為內(nèi)容的多元和精品化提供了生長的土壤，以類型+拓寬內(nèi)容和受眾邊界，也將創(chuàng)作端、平臺(tái)端、市場(chǎng)端、用戶端緊密聯(lián)系在一起，形成良性的內(nèi)容創(chuàng)作鏈條。
《棋士》棋局終結(jié)，但騰訊視頻X劇場(chǎng)的布局仍可期待。
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