依托口碑帶動(dòng)熱度，《沙塵暴》在懸疑犯罪類型劇扎堆的三月和四月，用創(chuàng)新的懸疑西北地標(biāo)+魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法，證明了用心打磨的好內(nèi)容依舊是創(chuàng)作者與觀眾之間的最佳鏈接，亦為探索懸疑劇的新方向提供了新思路。
作者|周慕云、編輯|丁宇
供熱站的鍋爐中掉落了一具焦尸。
這是一個(gè)典型的懸疑劇的開頭，但劇集《沙塵暴》的故事卻遠(yuǎn)不止一具尸體。該劇共12集，篇幅雖短但信息量極大，8年的時(shí)間跨度和復(fù)雜的人物關(guān)系密集地交織在一起，讓觀眾不能錯(cuò)過任何一個(gè)細(xì)節(jié)。隨著劇集進(jìn)入尾聲，《沙塵暴》的口碑和熱度也水漲船高，豆瓣8.1的開分讓該劇成為2025開年評(píng)分最高的犯罪懸疑劇。
近年來，國產(chǎn)劇市場涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的懸疑題材作品，它們階段性的引發(fā)懸疑熱潮的同時(shí)，也讓行業(yè)內(nèi)外看到了用該類題材作品填補(bǔ)“古裝劇退潮時(shí)代”空缺的可能性。
不過，懸疑賽道也有自己的瓶頸和困境，比如，一部劇火了以后，內(nèi)容開始缺乏新意，同質(zhì)化嚴(yán)重，短視頻時(shí)代對(duì)強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏的要求，也讓一些劇集太過注重沖突性，而弱化了人物塑造與深挖主題的部分。而懸疑題材的觀眾本身對(duì)故事情節(jié)、邏輯節(jié)奏等有更高的要求，這些都要求創(chuàng)作者要不斷地提升內(nèi)容品質(zhì)和創(chuàng)新能力。
在這個(gè)三月和四月懸疑劇扎堆的時(shí)間點(diǎn)，優(yōu)酷白夜劇場的《沙塵暴》之所以能跑出來，是因?yàn)樗蚱屏藗鹘y(tǒng)懸疑劇的敘述模式，它不是簡單的尋找兇手的故事，而是像打開一層一層的抽屜那樣，吸引觀眾一步一步地進(jìn)入到西北邊陲小鎮(zhèn)庫魯荒誕又真實(shí)的世界之中。它以“懸疑為外套，命運(yùn)為內(nèi)核”，從人物情感出發(fā)讓觀眾在獲得解密推理的快感，用細(xì)小的生活細(xì)節(jié)折射出真實(shí)的命運(yùn)共鳴。
12集很短，信息量很大
《沙塵暴》的故事契機(jī)，始于編劇趙冬苓在最高檢采訪時(shí)聽說的一個(gè)案件細(xì)節(jié)——鍋爐里掉下來一具尸體。這個(gè)細(xì)節(jié)給趙冬苓帶來了很大的沖擊，她覺得這是一個(gè)絕佳的懸疑題材的開頭。
當(dāng)有了一個(gè)絕妙的開篇之后，真正的創(chuàng)作難題也逐漸顯現(xiàn)。趙冬苓需要圍繞這個(gè)開端去反推出一個(gè)故事，這種創(chuàng)作方式與她過往先積累素材再寫作的路徑截然不同。所以，《沙塵暴》的故事的方向是在反復(fù)修改劇本的過程里才逐漸清晰起來的。
劇本打磨耗時(shí)三年時(shí)間，她在《沙塵暴》中構(gòu)建了一個(gè)資源枯竭型城市，用熟人社會(huì)與陌生人社會(huì)的對(duì)照來探討不同社會(huì)形態(tài)下人們思維方式的不同。雖然這是一部懸疑題材作品，但她仍然希望劇中能展現(xiàn)傳統(tǒng)生活形態(tài)與現(xiàn)代文明的碰撞，并由此映射出人性的幽微與復(fù)雜。
導(dǎo)演譚嘉言曾多次執(zhí)導(dǎo)懸疑、警匪劇，在類似的題材有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，但《沙塵暴》的劇本依然讓他感到新鮮，并為他提供了嶄新的創(chuàng)作思路。之后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)又經(jīng)過了近一年半的選角和半年的選景，拍攝和后期制作又用了近一年的時(shí)間，整部《沙塵暴》的制作周期長達(dá)四年，這對(duì)于一部12集的短劇來說無疑是很奢侈的時(shí)間。
然而，《沙塵暴》篇幅雖短但信息量極大。劇集從重啟調(diào)查八年前的供熱站鍋爐焚尸案入手，在橫跨八年的兩起案件中描繪了兩個(gè)孤苦悲慘的女性受害者和七個(gè)立體鮮活、各有故事線的嫌疑人。主創(chuàng)在為主要人物嵌入完整命運(yùn)軌跡的同時(shí)，努力確保不浪費(fèi)一個(gè)人物，使他們都有獨(dú)立的人物弧光。
段奕宏飾演警察陳江河
主演段奕宏就是被《沙塵暴》中這些人物所吸引的。他曾飾演過各種類型的警察，所以警察陳江河的身份并不是他參與這個(gè)項(xiàng)目的首選，他說：“我選擇的第一動(dòng)機(jī)還是趙老師筆下的這些人，尤其是女性角色，讓我非常感動(dòng)，甚至創(chuàng)作中有一種涼氣，一種恐懼感。”
作為曾經(jīng)也在西北小城市掙扎著要“走出去”的人，段奕宏對(duì)《沙塵暴》及劇中的人物產(chǎn)生了一種同理感。他想起自己當(dāng)年為了考中戲耗費(fèi)近100個(gè)小時(shí)往返北京的經(jīng)歷，也在這個(gè)過程中有過恐懼和害怕，便與劇中女性角色要活下去的掙扎感和求生欲產(chǎn)生了某種聯(lián)結(jié)。
這些感受讓再一次演警察的段奕宏找到了表演上新的抓手，他盡己所能地將陳江河刻畫得生動(dòng)鮮活。劇中有一場戲是他在供熱站鍋爐房戴著墨鏡崴腳掉坑里了，便是他為人物塑料加入的巧思，讓人物在查案的同事，有種生動(dòng)鮮活的親近感。
正如段奕宏所被吸引的那樣，《沙塵暴》中的女性角色十分出彩，也為這個(gè)充滿灰暗色調(diào)的地方添加了一抹獨(dú)特的色彩。
比如，黃小蕾飾演的孫彩云，與案件最直接的關(guān)系是丈夫丁寶元蒙冤入獄。趙冬苓覺得孫彩云很像她過去在農(nóng)村碰到的成千上萬涌進(jìn)城市的打工妹里的一員，有旺盛的生命力，有強(qiáng)烈改變命運(yùn)的欲望，只是孫彩云最終選擇了錯(cuò)誤的方式。這也是一個(gè)頗具喜劇色彩的人物，趙冬苓用不止一次“裝死”來預(yù)示她強(qiáng)悍的生命力和面對(duì)生活不服輸?shù)膽B(tài)度。有觀眾評(píng)價(jià)孫彩云是“非常精彩的人物，以她的智力和能力，碰上好的機(jī)遇，一定能有一番作為”。
張佳寧飾演的劉盈盈，同時(shí)兼具受害者和加害者的身份。她和王良的母親一樣是時(shí)代與觀念的犧牲者，她們像鏡面一樣折射出人性的復(fù)雜與命運(yùn)的唏噓。趙冬苓在采訪中透露，導(dǎo)演譚嘉言對(duì)劉盈盈這個(gè)角色有特別的憐惜，即便作為創(chuàng)作者需要對(duì)每個(gè)角色都抱持平等的創(chuàng)作態(tài)度，但創(chuàng)作者對(duì)“劉盈盈們”的強(qiáng)烈共情也恰恰說明了《沙塵暴》對(duì)時(shí)代、環(huán)境和人所處的境遇的刻畫之深刻和共情。
《沙塵暴》并沒有刻意營造的懸疑氛圍，劇中的敘事尺度更多來自于人物命運(yùn)的重量而非案件的復(fù)雜程度。在這個(gè)處于時(shí)代淘汰邊緣的小城里，因內(nèi)心愧疚而自我流放的警察，被逼無奈被獻(xiàn)祭后黑化的養(yǎng)女，凝視深淵最終成為惡龍的孤兒學(xué)徒，一心擺脫原生束縛改變命運(yùn)的高材生弟弟……他們的人生與主線鍋爐焚尸案交錯(cuò)并行，讓觀眾在獲得解謎快感的同時(shí)，感受命運(yùn)與選擇為人構(gòu)建的困局。
細(xì)膩雕琢的“粗礪美學(xué)”
拿到《沙塵暴》的劇本之后，導(dǎo)演譚嘉言不僅被故事中所描繪的人與環(huán)境、命運(yùn)之間的關(guān)系打動(dòng)，更是對(duì)劇本所承載的文學(xué)性著迷。在原劇本中，趙冬苓沒有明確設(shè)定這個(gè)虛構(gòu)的邊陲小城具體坐落在哪里，“它可以是任何一個(gè)資源枯竭城市”，譚嘉言從故事的主題出發(fā)，依托人與環(huán)境的去留關(guān)系，最終選擇了能夠彰顯異域、魔幻、粗礪美學(xué)的西北地區(qū)。
長久以來，犯罪懸疑劇的拍攝地點(diǎn)多選擇在東北或重慶，前者蒼茫的林海雪原，下崗潮和工業(yè)遺存下的老舊廠房等都為這類題材提供了很好的時(shí)代與環(huán)境背景，后者則因著地貌、天氣、色調(diào)在近些年成為與東北比肩的犯罪懸疑拍攝熱門地?！渡硥m暴》無疑補(bǔ)齊了犯罪懸疑取景的“西北坐標(biāo)”，用當(dāng)?shù)卣鎸?shí)自然的天氣和地貌開創(chuàng)了粗礪魔幻的懸疑現(xiàn)美學(xué)。
開始拍攝后，譚嘉言根據(jù)西北的地貌和演員因地制宜所展現(xiàn)出的表演方式，最終決定采用偏紀(jì)實(shí)的影像風(fēng)格來渲染整部劇的氣質(zhì)。他希望觀眾在追劇的過程中能夠相信劇中的人物是真實(shí)存在過的。
取景地和拍攝風(fēng)格確定后，譚嘉言從敘事邏輯、鏡頭語言、聲音配樂等方面都進(jìn)行了細(xì)致的雕琢。
編劇趙冬苓說，在拍攝前的劇本討論中，導(dǎo)演譚嘉言提出了不止一處的邏輯困惑，比如被誤判入獄的丁寶元（鄭楚一飾）在出獄后會(huì)做些什么？由此引申出了后續(xù)丁寶元、劉盈盈和王良（王鏘飾）的故事，加上大量風(fēng)沙實(shí)拍所營造出的氛圍感，更突出了人的選擇與命運(yùn)無常之間的荒誕對(duì)沖。
類似對(duì)人物的豐富還有作家關(guān)喬（土豆飾），原劇本中他是孫彩云的好友，沒有參與案件。譚嘉言覺得他與劇中類似陳江河、劉大福（劉大志）、劉盈盈這樣想要離開庫魯?shù)娜瞬煌?，他安于小城生活，庫魯給了他更多的靈感，因此在最終的劇集呈現(xiàn)里關(guān)喬成為有效參與敘事的色彩性人物。
在拍攝手法方面，攝影指導(dǎo)簡正傳運(yùn)用了較多晃動(dòng)機(jī)位、抽色來帶觀眾回到八年前的犯罪現(xiàn)場，并進(jìn)行抽幀處理，讓觀眾感受到時(shí)空和環(huán)境的變化。進(jìn)入當(dāng)下敘事時(shí)，他又運(yùn)用大量模擬自然光的設(shè)備，讓大家看起來更自然且更有電影感。
同時(shí)，攝影師選擇了一種鮮少被使用的光影設(shè)計(jì)鏡頭，用情理、法理和倫理形成的三角形結(jié)構(gòu)框定整部戲的節(jié)奏，用專屬的光影語法為每個(gè)演員打造獨(dú)屬于他的演員光環(huán)。比如，陳江河硬漢的一面與劉盈盈女性柔美的一面在這樣的設(shè)計(jì)下形成的視覺沖突，對(duì)人物性格和人物關(guān)系進(jìn)行了有效地視覺語言表達(dá)。
此外，《沙塵暴》在配樂和聲音方面也極盡雕琢。
配樂方面，譚嘉言從曾經(jīng)玩過的電子游戲《死亡擱淺》中尋求靈感，在《沙塵暴》中使用了大量的電子音樂，因?yàn)椤半娮右魳吩跔I造心理空間和環(huán)境空間上有獨(dú)特的優(yōu)勢”。
劇中出現(xiàn)的五首歌曲各有特點(diǎn)，形成了有效的渲染和搭配。
其中，《Sandstorm》從客觀視角凝視劉盈盈的人生選擇和悲涼命運(yùn)，《Secret》走進(jìn)了劉盈盈的內(nèi)心世界，形成對(duì)過往隱忍、逃避的女性境遇的情感窺視，《未知》展現(xiàn)了劇中第一個(gè)受害者程春的命運(yùn)因果。
還有一首童聲演唱的歌曲《天空是彩色的》用來演繹母子情感，同時(shí)也能起到了平衡整體音樂內(nèi)斂、迷幻的作用。而年輕音樂人平三創(chuàng)作的歌曲《沙塵》，則從搖滾的視角來展現(xiàn)劇集的情緒張力。
探索懸疑新思路
在關(guān)于《沙塵暴》的評(píng)價(jià)里，“人性”是出現(xiàn)頻次極高的一個(gè)詞。事實(shí)上，“人性復(fù)雜”也是大部分犯罪懸疑題材作品生發(fā)的基礎(chǔ)。在五花八門的罪案中，人性既能為每一樁奇情怪事托底，也能成為關(guān)鍵時(shí)刻的救贖。
在編劇趙冬苓構(gòu)建的“一問全不熟，一查全有仇”的熟人社會(huì)里，人性得以集中具像化的展現(xiàn)，也讓《沙塵暴》的故事不斷引發(fā)新的討論。
第一個(gè)受害者程春，她的遇害表面上來自于劉大福（鄭好飾）為了離開庫魯，追求更美好生活而導(dǎo)致的誤殺，但背后卻是劉大福人性中虛偽、缺乏情義的表現(xiàn)。無論是少年懵懂愛上的程春，還是像母親一樣照顧自己長大的養(yǎng)女姐姐，對(duì)劉大福來說都是通往更好生活的工具。
而劉大福的父親劉三成則展現(xiàn)了人性的自私?？雌饋硎撬震B(yǎng)了劉盈盈并悉心照顧，對(duì)草原流浪兒王良也視如己出，但在關(guān)鍵時(shí)刻他們都是他為親生兒子隨時(shí)可以犧牲掉的棄子。因?yàn)榧依飾l件拮據(jù)，成績優(yōu)秀的劉盈盈要把讀好大學(xué)的機(jī)會(huì)讓給弟弟劉大福；劉大福失手殺人后，劉盈盈要成為王良為其保密的犧牲品。劉三成的每一次選擇都是對(duì)人性之惡的殘酷展示。
像劉大福一樣想要擺脫原生地的還有陳江河和孫彩云，但兩個(gè)揣著同樣人生目標(biāo)的人卻經(jīng)由自己的選擇折射出了不同的人性和命運(yùn)。
陳江河為了保住婚姻和家庭，決定離開庫魯去更好的地方發(fā)展，小小的調(diào)職愿景卻間接導(dǎo)致警察師父在追車途中深陷流沙，后半生都在病床上度過。這件事成為陳江河人生選擇中的重大轉(zhuǎn)折，只是本性純良的他沒有像劉大福一樣出走，而是用自我流放的方式留在原地，完成了師父八年前尋找真相的夙愿。
劇中劉盈盈、孫彩云、程春（李春嬡飾）、琴（黃婷婷飾）和四個(gè)女性角色，每一個(gè)的風(fēng)格都大相徑庭。這些女性群像中有受害者，有加害者，也有兩種身份并存的人，她們的選擇里能折射出生活的常態(tài)。
劉盈盈是劇中最大的受害者也是加害者。她人性中的善惡占比大概率是善多惡少的，只是在不斷成為家庭棄子的過程里，她的善意被磨損，惡意由此滋生。孫彩云是編劇趙冬苓借鑒美劇《冰血暴》創(chuàng)作的人物，在小地方生活，卻始終保持走在時(shí)代前沿的精神。
劇集接近尾聲時(shí)，有觀眾評(píng)價(jià)對(duì)劉盈盈最終投案的選擇表示費(fèi)解，認(rèn)為她承認(rèn)了與強(qiáng)迫自己就范的王良之間的情感關(guān)系，甚至為了救生病的女兒再度懷上王良的孩子是一種不夠獨(dú)立和可悲的做法。但我們不能跳出時(shí)代和環(huán)境來評(píng)判人物，劉盈盈的選擇恰恰與《沙塵暴》的創(chuàng)作初衷相契合，即：時(shí)代加速變化與環(huán)境變遷下，人的觀念與選擇的變化。
這種既抽離于生活，又不完全脫離生活，讓人在追劇的同時(shí)反思人與人之間的關(guān)系，以及探討對(duì)人性理解的內(nèi)容，正是吸引《沙塵暴》監(jiān)制、阿里大文娛盤古工作室總經(jīng)理張龍開啟這樣一個(gè)項(xiàng)目的重要原因。在張龍看來，“《沙塵暴》不是靠外化的強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)感官刺激推動(dòng)的作品，它更厚重，也更有后勁?！?/p>
這也是《沙塵暴》雖然“慢熱”，但越來越令人上頭的原因。劇集以獨(dú)特的敘事風(fēng)格、豐富的人物塑造和深刻的主題內(nèi)涵，給懸疑劇的創(chuàng)作提供了新的思路，也為懸疑劇的類型拓展提供了更多可能性。”
去年，優(yōu)酷白夜劇場相繼推出《邊水往事》《新生》等懸疑佳作，而《沙塵暴》無疑為2025年的白夜劇場增加了更多期待。據(jù)了解，在《沙塵暴》之后，編劇趙冬苓還有多部懸疑題材作品正在創(chuàng)作或制作中，導(dǎo)演譚嘉言也與優(yōu)酷合作拍攝了《光與霾》等作品，同樣值得期待。
而《沙塵暴》由口碑帶動(dòng)的熱度，都再次證明了好作品的共通之處：濃厚的文學(xué)性，故事的寫實(shí)性，以及對(duì)個(gè)體命運(yùn)的照拂。無論劇集篇幅的長短，好內(nèi)容永遠(yuǎn)是創(chuàng)作者與觀眾之間的最佳鏈接。
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