首部在國內(nèi)上映的NT Live（英國“國家劇院現(xiàn)場”）電影《初步舉證》，在28天內(nèi)票房突破3500萬，遠超最初預(yù)測的一千多萬，可以說正式打開了NT Live電影引進的序幕。
從近兩年的電影市場來看，類似于NT Live的舞臺紀錄電影，無論是數(shù)量還是質(zhì)量，以及市場的認可度，的確呈現(xiàn)出增長之勢。依托于明星光環(huán)的演唱會大電影《泰勒·斯威夫特：時代巡回演唱會》《皇后樂隊蒙特利爾現(xiàn)場演唱會》，由熱門舞臺作品改編的《只此青綠》等，頻頻登上影院，豐富了中國電影市場，也收獲觀眾認可。
舞臺紀錄電影體量不大，卻持續(xù)能取得可圈可點的成績，這對于高投入高風(fēng)險的電影行業(yè)而言，也許是樁“小而美”的生意。
舞臺紀錄電影有何優(yōu)勢？
舞臺紀錄電影近年來在中國電影市場逐漸嶄露頭角，雖然整體市場規(guī)模仍較小，但其獨特的表現(xiàn)形式和受眾需求為其贏得了發(fā)展空間。
據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，《泰勒·斯威夫特：時代巡回演唱會》票房破億，《張杰曜北斗巡回演唱會》票房超過4600萬，《只此青綠》則有著接近5200萬的票房成績，在票房和口碑上均有不錯表現(xiàn)。 這些舞臺紀錄電影主要通過IP和明星效應(yīng)帶動觀眾入場。比起受眾有限、一票難求的舞臺現(xiàn)場，依托大銀幕的視聽優(yōu)勢的舞臺紀錄電影，讓粉絲能夠以較低成本獲得不錯的視聽體驗。這類影片的受眾雖相對小眾，但黏性較高，形成了穩(wěn)定的市場基礎(chǔ)。
而《初步舉證》的優(yōu)勢，首先在于影片依托于已經(jīng)過市場驗證的成熟作品?！冻醪脚e證》是由澳大利亞劇作家蘇西·米勒創(chuàng)作的舞臺劇，講述了平民女律師泰莎，從一名辯護律師轉(zhuǎn)變?yōu)樾郧质芎φ撸⒃谒痉ㄏ到y(tǒng)中尋求正義的故事。舞臺劇2019年在悉尼進行了首演，后在世界各地推出多個版本。在2022年，由賈斯汀·馬丁導(dǎo)演，朱迪·科默主演的版本在英國倫敦西區(qū)的哈羅德·品特劇場首演，并以NT Live的形式被錄制為影片。
在這一109分鐘的版本中，朱迪通過高密度的臺詞輸出和極具感染力的肢體表達，將主人公泰莎從自信到崩潰、從絕望到重生的心路歷程演繹得淋漓盡致，2022年首演后就斬獲奧利弗獎、托尼獎等國際戲劇獎項；NT Live版本也陸續(xù)在全球院線放映，經(jīng)過兩年時間的口碑發(fā)酵，已積累了一定受眾。影片此前在國內(nèi)進行小規(guī)模的劇場放映時，也基本上場場滿座，豆瓣的評分已高達9.6?？梢哉f，在公映之前，綜合口碑與市場，《初步舉證》就呈現(xiàn)出著不錯的潛力。
其次，當下正值女性聲音越發(fā)被重視的時代，《初步舉證》的引進及在三八婦女節(jié)之際上映，順應(yīng)女性主義的浪潮將其聲量放得更大。由專業(yè)攝制組以多機位現(xiàn)場錄制的NT Live版本，包含大量近景特寫鏡頭，為觀眾提供了身臨其境的觀影體驗。觀眾跟隨女主角泰莎的視角，進行了一場關(guān)于女性遭遇與抗爭的深度探索，并在觀影后自發(fā)在各大社交平臺進行分享。在影迷的帶動下，許多此前對舞臺劇、獨角戲不熟悉的觀眾，也選擇走進影院觀影。
不論是《初步舉證》此前的口碑，今年3月女性電影的集中上映，還是片方對準女性群體的宣發(fā)精準，觀眾的“自來水”發(fā)酵，都共同助力《初步舉證》產(chǎn)生破圈效應(yīng)，收獲超出預(yù)期的票房成績。
電影院放映的影片類型以劇情長片為主，此類影片的受眾增長近年呈現(xiàn)頹勢。要保持影院的活力，可以通過放映更加多元的作品，帶動其它圈層的群體進入。舞臺紀錄電影于中當下的國電影市場是很好的補充，這一類型的興起，也顯示出如今電影市場的部分影迷，已經(jīng)開始追求更垂直、更個性化的內(nèi)容。
垂直圈層作品的大眾觀影門檻
《初步舉證》取得優(yōu)秀票房的同時，也折射出舞臺紀錄電影受眾的局限性問題。影片上映期間，網(wǎng)上曾流傳出一則視頻，內(nèi)容是一位觀眾在不知情的情況下買票進場，卻對影片獨角戲的舞臺形式無法接受，前往影院前臺要求退票。
電影院依托全國發(fā)行的優(yōu)勢，能夠讓原本面向小眾的舞臺作品能夠得到更廣泛的傳播，但舞臺作品獨特的藝術(shù)形式和垂直圈層屬性，使其在面對大眾市場時，不可避免地存在破圈難題。
在舞臺紀錄電影之前，電影市場上有不少話劇、舞臺劇改編電影的嘗試，例如《窗前明月，咣！》《日不落酒店》《你好，瘋子！》等，被視為一種較為穩(wěn)妥的藝術(shù)媒介轉(zhuǎn)換方式。但原本備受好評的舞臺劇作品，大多因為敘事語法與改編策略的問題，在改編成電影后反而口碑下滑，市場反饋不佳。
例如《窗前明月，咣！》改編自英國舞臺劇《Out of Order》，原劇因一具窗戶上的尸體造成了錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，通過場面調(diào)度制造角色之間的重重誤會，帶來富有層次的戲劇沖突、生動的人物刻畫和深刻的主題探討，是近年來最受歡迎的喜劇之一?！洞扒懊髟拢?！》在本土化過程中卻去其精華，將其改編為一出雜糅各種形式只為堆砌笑點的鬧劇，被觀眾吐槽為劇情邏輯混亂、笑點生硬。
相比之下，舞臺紀錄電影直接將舞臺作品搬上大熒幕，同樣無法避免受眾局限性。2024年6月18日上映的舞劇電影《永不消逝的電波》，將20世紀50年代的同名電影化為舞蹈敘事的方式搬上舞臺，但給人以剪輯粗糙、敘事割裂的觀感，尤其是對于沒看過1958年老電影或舞劇現(xiàn)場的觀眾而言，焦點混亂、主次不清，票房僅有223.6萬。
2024年8月30日上映的越劇《新龍門客?！肺枧_紀錄電影，以同名電影為藍本，演繹了一段發(fā)生于明朝中葉，在邊關(guān)沙漠龍門客棧內(nèi)的武俠故事。在明星演員陳麗君、李云霄的加持下，《新龍門客?！啡〉昧?14.4萬的票房，已是近年國產(chǎn)舞臺劇電影中最佳。
此次《初步舉證》取得3500萬的票房，是跨越量級的提升，但細究其受眾分布會發(fā)現(xiàn)，也集中在話劇、音樂劇演出消費更為強勁的地域。數(shù)據(jù)顯示，《初步舉證》的票房主要來自一、二線城市，占比超過80%，其中北上廣深這四個一線城市，就占據(jù)將近40%的票房。而那些在影院高喊“退票”的觀眾，顯然并非舞臺劇、獨角戲的主要受眾。
受眾的圈層性和地域文化消費的差異性，使得舞臺紀錄電影從最初的宣傳上精準抵達受眾群體十分必要。在此前提下，通過對影片優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容品質(zhì)、涉及的社會議題、所獲得的獎項提名進行宣傳營銷，有助于其擴大觀眾群體。但即便是破圈，也更多是接納部分對舞臺劇有一定興趣的受眾和對特定議題有關(guān)注的受眾，舞臺紀錄電影很難真正成為大眾爆款。
此前舞臺紀錄電影這類小眾影片，在國內(nèi)多采用分線發(fā)行或藝術(shù)院線發(fā)行的形式，此次《初步舉證》進行全國大規(guī)模發(fā)行，是一次大膽的嘗試，影片的成功也使各方對舞臺紀錄電影的引進發(fā)行產(chǎn)生了更大的信心。以NT Live為代表的劇院高清影像形式，在國內(nèi)外有著許多高質(zhì)量作品儲備，包括環(huán)球莎士比亞劇團、英國皇家歌劇院、英國西區(qū)的商業(yè)劇團等也都有高清放映的作品。如果后續(xù)持續(xù)有優(yōu)秀的作品引進，能為市場提供更多可選擇的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，也可能改變受眾觀念，使其持續(xù)為此類影片買單。
盡管目前尚未成為市場主流，但舞臺紀錄電影憑借藝術(shù)性、紀實性和稀缺性，正逐漸成為細分市場的亮點。通過題材多元化、精準營銷與受眾培養(yǎng)等方式，這一“小而美”的類型未來有望釋放出更大的市場潛力。
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