譯者：易二三
校對(duì)：覃天
來源：Criterion
（2023年7月13日）
韓裔加拿大編劇、導(dǎo)演席琳·宋執(zhí)導(dǎo)的首部長片《過往人生》于2023年初在圣丹斯電影節(jié)首映，并由 A24 負(fù)責(zé)院線發(fā)行。
席琳創(chuàng)作的戲劇《末代》（Endlings）于 2019 年在美國話劇院全球首演，她還曾入圍蘇珊·史密斯·布萊克本獎(jiǎng)和美國劇作基金會(huì)堅(jiān)持獎(jiǎng)的終選名單。在電視劇方面，席琳參與了亞馬遜劇集《時(shí)光之輪》第一季的編劇工作。
以下是席琳·宋心目中的CC十佳。
1.《鐵皮鼓》
導(dǎo)演：沃爾克·施隆多夫
我第一次讀《鐵皮鼓》的原著是在大學(xué)的德國文學(xué)課上，之后不久我就看了這部電影。 而且這是我媽媽最喜歡的電影之一，她甚至曾經(jīng)向我推薦過。 我非常喜歡《鐵皮鼓》，但它卻讓我做了一個(gè)月的噩夢(mèng)。 里面并沒有發(fā)生什么露骨的恐怖事件，但這是一部關(guān)于戰(zhàn)爭的電影，里面彌漫著一種恐怖的感覺。 其中有些畫面一直留在我的腦海里，它們隨之成了我創(chuàng)作自己作品的參考點(diǎn)，比如剁碎并吞食魚或馬頭的鏡頭。
2.《與安德烈晚餐》
導(dǎo)演：路易·馬勒
看《我與安德烈的晚餐》時(shí)，我總是提心吊膽。整部影片只是兩個(gè)人之間的一次長談，從抽象到世俗的話題，無所不談，但你永遠(yuǎn)不知道什么時(shí)候會(huì)出現(xiàn)一個(gè)轉(zhuǎn)折，氛圍突然變得深刻，并揭示出一些極具破壞性的東西。作為一名編劇，我對(duì)于這部電影最為關(guān)注的是如何將這樣的對(duì)話變成具有電影性的引人入勝的內(nèi)容。
華萊士·肖恩的戲劇是引領(lǐng)我走向編劇這條道路的啟蒙之作。他和安德烈·格雷戈里都是實(shí)驗(yàn)戲劇界的重要人物，我喜歡這部電影的一點(diǎn)是，它讓人感覺自己是他們對(duì)話的一部分。你可以看到他們既小氣、八卦，也深刻、世故。這部影片是我會(huì)反復(fù)觀看的放松電影之一。
影片中有一句很棒的旁白，是肖恩在紐約等地鐵時(shí)說的：「我還只有十歲的時(shí)候……滿腦子都是藝術(shù)和音樂。現(xiàn)在我三十六歲了，滿腦子都是錢?！沟谝淮慰催@部電影時(shí)，我并不理解這句話，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)才二十幾歲，但現(xiàn)在我已經(jīng)三十四歲了，我完全理解他。
3.《天國與地獄》
導(dǎo)演：黑澤明
《天國與地獄》是一部大師級(jí)的驚悚片。其中最讓我欽佩的是黑澤明的調(diào)度能力。他對(duì)一屋子的人所做的差遣調(diào)派真是不可思議。僅僅是人物在畫面中的位置，就能改變我們對(duì)所發(fā)生事情的看法。三個(gè)演員移動(dòng)到房間的另一個(gè)角落，整個(gè)空間就會(huì)突然變得完全不同。這部電影就像是我的教科書，有時(shí)我會(huì)重看一遍，學(xué)些新東西，了解如何在不使用語言的情況下，僅僅通過人物的肢體和眼神來講述一個(gè)故事。
這部影片有一種非常戲劇化的東西，這是我喜歡的所有電影中一個(gè)貫穿始終的主題，因?yàn)檫@正是我作品的核心所在。這些電影的世界非常內(nèi)斂和包容，并因此而顯得包羅萬象，這一點(diǎn)讓我非常興奮，也正是這種特質(zhì)引領(lǐng)我進(jìn)入戲劇領(lǐng)域。
4.《皮娜》
導(dǎo)演：維姆·文德斯
我和一群研究生朋友一起看的這部電影，而當(dāng)我們從放映廳出來的時(shí)候，我的朋友塔拉·艾哈邁迪內(nèi)賈德說：「我們是不是該放棄電影了？」我們面面相覷，覺得不會(huì)再有比這更好的電影了，不是嗎？當(dāng)時(shí)我們被這部電影深深地感染了，它對(duì)我來說仍然是一部特別的電影。皮娜·鮑什是個(gè)不折不扣的大師。她之于舞蹈，就像庫布里克之于電影。沒有人像她一樣，也沒有人能像她一樣。當(dāng)她去世時(shí)，全世界都為她哀悼。
在壯觀的舞蹈片段之間的間歇中，與她關(guān)系非常親密的舞團(tuán)成員默默地坐著，一言不發(fā)地獨(dú)自哀悼。但在這些畫面上，我們可以通過畫外音聽到他們對(duì)皮娜之愛的個(gè)人反思。這種聲音與畫面的并置令人振奮。維姆·文德斯將他們的悲傷描繪得如此動(dòng)人。
5.《純真年代》
導(dǎo)演：馬丁·斯科塞斯
這是我最喜歡的斯科塞斯電影，其中丹尼爾·戴-劉易斯的表演也是我的最愛。這是一部以紐約為背景的年代愛情片，但在斯科塞斯的手中卻充滿了現(xiàn)代氣息。影片講述的是生活中的實(shí)際瑣事與心靈問題之間的矛盾，而且處理得非常嚴(yán)肅。此外，影片對(duì)親密關(guān)系的刻畫也堪稱典范。當(dāng)我在思考如何創(chuàng)作情色戲時(shí)，我都會(huì)參考這部影片。
這本是一個(gè)關(guān)于渴望或未能如愿以償?shù)墓适?，卻潛藏著政治和意識(shí)形態(tài)的暗流。實(shí)際上，這是一部非常尖銳的電影。你可以在影片中感受到斯科塞斯的聲音，畫面的邊緣既粗糲又鋒利。從這個(gè)角度來說，這是一部很斯科塞斯的電影，盡管他還沒有拍過其他類似的電影。當(dāng)然，他拍過其他歷史題材的電影，但沒有拍過如此著重以室內(nèi)空間和舞廳為背景的愛情片。結(jié)尾處，丹尼爾·戴-劉易斯飾演的年邁的紐倫坐在院子里仰望著艾倫的窗戶，這一畫面總是讓我屏息凝神。
6.《巴里·林登》
導(dǎo)演：斯坦利·庫布里克
《巴里·林登》包含了我心目中的庫布里克作品的核心——在歷史、時(shí)間和空間面前，人真的非常非常渺小。影片中所有的人物都像塵埃一樣，仿佛隨時(shí)都可能被吹走，消失不見。他們的小氣、自負(fù)和爭權(quán)奪利都被拿出來嘲笑。這是一部喜劇，盡管它是由一系列精心設(shè)計(jì)的不幸事件組成的。其中不乏輕松的插曲，這也是庫布里克電影一貫的特質(zhì)。它的幽默感十分陰暗，我很喜歡。
《巴里·林登》的視覺世界令人難以置信。我在看這部電影時(shí)經(jīng)常會(huì)暫停，就像看博物館里的一幅畫一樣來欣賞。這是我最喜歡的庫布里克作品。
7.《家宴》
導(dǎo)演：托馬斯·溫特伯格
這又是一部自成世界的電影。這是托馬斯·溫特伯格的一部杰作，從很多方面來說，它就像是一出希臘悲劇，片中人物正在經(jīng)歷一場神圣的啟示。影片的制作和表演在心理層面都非常敏銳，雖然描述的是一種非同尋常的情況，但卻讓人感覺真實(shí)。溫特伯格通過某人的表情或一句看似無疑的對(duì)白隱藏和揭示真相的嫻熟手法，令人嘆為觀止。影片還帶有驚人的幽默感，與希臘悲劇中展現(xiàn)的幽默感別無二致。
我們目睹的這一切是毀滅性的，但每一個(gè)心理節(jié)拍都處理得如此完美，以至于我覺得自己完全被它吸引住了，并且在情感上被俘虜了。這也是我希望自己的作品能夠做到的。
8.《霍華德莊園》
導(dǎo)演：詹姆斯·伊沃里
我最喜歡這部影片中對(duì)生與死的輕描淡寫，以及近乎病態(tài)的黑色幽默。年代愛情喜劇是我最喜歡的電影類型之一。
這是一部對(duì)物質(zhì)主義和金錢運(yùn)作方式關(guān)注的電影，它以完全清醒的眼光直接探討了這些主題。在藝術(shù)領(lǐng)域，我們并不經(jīng)常談?wù)摲慨a(chǎn)這個(gè)話題，我理解這一點(diǎn)——我們不想在電影中談?wù)摲孔猓驗(yàn)槲覀冊(cè)谌粘Ｉ钪幸呀?jīng)談過太多了。但事實(shí)上，如果你對(duì)人性感興趣，并試圖準(zhǔn)確地描繪人類的生活，那么摒棄占據(jù)人們生活的重要戲劇性問題就是荒謬的：我們?cè)谀睦锷睿绾紊?？這部電影觸及了這一生存基本問題，為此，我非常欣賞它。
9.《嚴(yán)密監(jiān)視的列車》
導(dǎo)演：伊日·門澤爾
我是在博胡米爾·赫拉巴爾的文學(xué)作品熏陶下長大的，他寫的每一本書我?guī)缀醵甲x過。因?yàn)槲曳浅Ｏ矚g原著，所以很難想象我會(huì)對(duì)電影抱有同樣的喜歡。然而，伊日·門澤爾作為赫拉巴爾的同胞和他靈魂深處的知己，完美地講述了一個(gè)戰(zhàn)時(shí)懶惰青年的破碎故事。我相信，每一部戰(zhàn)爭題材的電影都面臨著一個(gè)挑戰(zhàn)，那就是不要意外地淪為戰(zhàn)爭宣傳片——而這部電影（就像原著一樣）是熱衷于反戰(zhàn)的，因?yàn)樗龑?dǎo)觀眾去感受戰(zhàn)爭的徹底無意義。影片中沒有戰(zhàn)爭英雄，只有普通的無名小卒，他們的激情和生活樂趣被戰(zhàn)爭殘酷地終結(jié)了——這些事情從來沒有被大張旗鼓地宣傳，也沒有在歷史書中提及。在影片中，在歷史的重壓下，人的生命就像蒼蠅一樣被扼殺，人性被徹底泯滅。我被這樣的故事深深打動(dòng)。
10.《獨(dú)白人生》
導(dǎo)演：史蒂文·索德伯格
這是我第一次真正接觸斯波爾丁·格雷。在看這部電影之前，我讀過他的作品。格雷是一位才華橫溢的獨(dú)白者，聽著他溫柔的聲音講故事，不知不覺中，你就會(huì)像牽起他的手，穿過樹林，走進(jìn)水中，最后猛然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)沉溺在茫茫大海之中。你會(huì)漸漸融入他的語言，直到完全迷失，而他是你唯一的依靠。當(dāng)然，觀看這部電影的最佳方式還是去電影院，而且索德伯格十分細(xì)膩地捕捉到了某種在場感。
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