在《阿甘正傳》中，主人公阿甘和珍妮一起度過歷史中的多個重要時(shí)刻，卻無緣牽手；三十多年后，在今天上映的新片《此心安處》中，兩人居然“再續(xù)前緣”，一改《阿甘正傳》的意難平，結(jié)婚生子，過起了優(yōu)哉游哉的日子。
《此心安處》
這就是電影的時(shí)空魅力。
《阿甘正傳》整整三十年后，扮演阿甘的湯姆·漢克斯和與扮演珍妮的羅賓·懷特在銀幕上重聚，令人恍惚，《阿甘正傳》的編劇埃里克·羅思、攝影師唐·伯吉斯、配樂師亞倫·史維斯查也都悉數(shù)回歸。
盡管兩部電影在故事上看似沒有聯(lián)系，但從臺前幕后的陣容來看，說《此心安處》是《阿甘正傳》的“精神續(xù)集”一點(diǎn)都不過分。
當(dāng)然，最關(guān)鍵的靈魂人物——導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯更是不會缺席。這位和斯蒂文·斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克遜旗鼓相當(dāng)?shù)拇髮?dǎo)演，因?yàn)樵谝曈X效果上屢屢創(chuàng)新而廣為人知。
《此心安處》改編自理查德·麥奎爾的同名漫畫作品，其新穎的表現(xiàn)形式和極具啟發(fā)性的故事，令澤米吉斯大感興趣，這也讓他以不同以往的視覺風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。
簡單來說，《此心安處》的故事場景始終不變，一直聚焦于同一塊土地，但時(shí)間卻從史前歷史一直跨越到未來。期間，從白堊紀(jì)的恐龍到史前文明的原始人，從趕著馬車的農(nóng)夫到現(xiàn)代客廳里貴婦，在這塊土地上輪番出現(xiàn)，人世間的悲歡離合不斷上演。
為此，澤米吉斯將最老舊的攝影方式，與最前沿的特效手段糅合進(jìn)了《此心安處》。
由于得展現(xiàn)同一片土地的滄海桑田，澤米吉斯在攝影方式上采用了固定機(jī)位，沒有推拉搖移，更沒有變焦技巧；為了反映角色的人生變遷，澤米吉斯又發(fā)揮了他擅用的AI減齡技術(shù)，把湯姆·漢克斯和羅賓·懷特從二十多歲到八十多歲的容貌變化，細(xì)膩呈現(xiàn)。
據(jù)說，這是一種名為“Metaphysic Live”的新型AI技術(shù)，演員在現(xiàn)場表演時(shí)，監(jiān)視器上就會適時(shí)顯示減齡或增齡后的直觀效果，無需后期再大費(fèi)周章地處理。
在電影特效領(lǐng)域始終保持著熱忱，這是澤米吉斯最廣為人知的標(biāo)簽。回看他一路走來的電影歷程，我們不禁感嘆，他曾締造過如此之多的影史經(jīng)典，更革新過意義非凡的特效手段。
1952年，羅伯特·澤米吉斯出生在芝加哥的一個藍(lán)領(lǐng)家庭，銀幕上的新奇世界和動畫故事，讓幼小的澤米吉斯打定主意，將來一定要進(jìn)入電影領(lǐng)域。
所以1973年從南加州大學(xué)畢業(yè)后，澤米吉斯和好友鮑勃·蓋爾卯足勁兒地寫劇本，賣給制片人約翰·米利厄斯，這其中便有在1996年上映的《青樓禁地》。
與此同時(shí)，一腔熱血的澤米吉斯結(jié)識了風(fēng)頭正盛的斯蒂文·斯皮爾伯格，并在后者的幫助下執(zhí)導(dǎo)了長片首作《一親芳澤》和《爾虞我詐》。
這兩部影片頗受影評人好評，澤米吉斯在視覺特效上的才華也初露端倪。但影片票房表現(xiàn)不佳，導(dǎo)致此后一段時(shí)間，他不被大制片廠青睞，籌劃多年的《回到未來》，也因此遲遲沒有進(jìn)展。
直到1984年，澤米吉斯受邀執(zhí)導(dǎo)了一部叫作《綠寶石》的冒險(xiǎn)片。美女、英雄、叢林、動作，這部商業(yè)氣息濃厚的影片竟成為票房黑馬，位列1984年北美票房榜第十名，并在全球斬獲了8700萬美元。
商業(yè)上的成功讓澤米吉斯終于有籌碼開拍《回到未來》。該片講述了主人公馬蒂在陰差陽錯間穿越回五十年代，由此引發(fā)一連串荒誕搞笑的故事。
《回到未來》憑借對青少年主題的演繹，對穿越設(shè)定的把控，以及對冒險(xiǎn)喜劇的編織能力，成為影史經(jīng)典，不僅是當(dāng)年全球票房冠軍，也成為流行文化的重要圖騰。
加上1989和1990年上映的另外兩部續(xù)集，《回到未來》系列一共斬獲了9.6億美元的票房佳績，這也是澤米吉斯早期創(chuàng)作生涯中，最為重要的代表作。
如果說《回到未來》系列只是在商業(yè)類型和流行文化領(lǐng)域刮起旋風(fēng)，那么，澤米吉斯1988年執(zhí)導(dǎo)的《誰陷害了兔子羅杰》，顯然更具影像實(shí)驗(yàn)層面的探索價(jià)值。
該片將真人表演和二維動畫相結(jié)合，不但動作銜接毫不違和，還能創(chuàng)意無限地散發(fā)喜劇魅力，即便放到現(xiàn)在，仍令人嘆為觀止。
澤米吉斯的創(chuàng)意靈感和敘事才華并未就此削弱。在執(zhí)導(dǎo)了探討永生話題的奇幻喜劇《飛越長生》后，他在1994年推出了最為人熟知的《阿甘正傳》。
除了被反復(fù)提及的反戰(zhàn)話題、勵志精神和喜劇趣味外，該片最能體現(xiàn)澤米吉斯個人風(fēng)格的地方，便是那些看似不起眼，實(shí)則花了大功夫的“縫合”手段。
不管是阿甘接受肯尼迪總統(tǒng)的嘉獎，還是和約翰·列儂在節(jié)目上的對談，甚至是發(fā)表演講、片頭羽毛飛起，澤米吉斯都充分利用CG特效，力求達(dá)到最為逼真的場面。
這也難怪著名的影評人大衛(wèi)·湯普森盛贊澤米吉斯對特效的使用：“其他同時(shí)代的導(dǎo)演，沒有一個像澤米吉斯這樣，將視覺特效運(yùn)用得如此具有戲劇性，并切中敘事目的。”
所以，當(dāng)《阿甘正傳》在當(dāng)年的奧斯卡獎競爭中，力挫《肖申克的救贖》和《低俗小說》，獲得最佳影片獎，并完成十三提六中的盛舉，也就不足為奇了。
澤米吉斯同樣因?yàn)椤栋⒏收齻鳌?，拿到了他的首個奧斯卡小金人。此后數(shù)年間，他仍舊貢獻(xiàn)出《超時(shí)空接觸》《荒島余生》等口碑不俗的佳作。
2004年執(zhí)導(dǎo)《極地特快》時(shí)，澤米吉斯從常規(guī)的CG特效技術(shù)，轉(zhuǎn)向了動作表演捕捉技術(shù)。他請到老朋友湯姆·漢克斯，讓他在舞臺中表演不同的角色，再通過捕捉技術(shù)，將漢克斯的細(xì)膩演繹轉(zhuǎn)化為動畫形式。
《極地特快》的開創(chuàng)性意義，讓澤米吉斯備受業(yè)內(nèi)贊譽(yù)，他也在隨后的《貝奧武夫》《圣誕頌歌》等作品里，不斷優(yōu)化動作捕捉技術(shù)，呈現(xiàn)出更加細(xì)膩的特效，更為豐富的表情。
哪怕是近十年的《云中行走》《歡迎來到馬文鎮(zhèn)》，澤米吉斯同樣在孜孜不倦地嘗試用3D效果、微縮模型等形式，探討電影視覺的廣度和敘事層面的深度。
在不少人看來，羅伯特·澤米吉斯像個電影雜家，科幻、傳記、動畫、冒險(xiǎn)，樣樣沾邊，似乎每一種類型，他都能以強(qiáng)烈的娛樂效果、老少咸宜的表達(dá)方式，贏得觀眾的喜愛。
但歸根結(jié)底，澤米吉斯的“雜”，只是體現(xiàn)在電影類型，他始終癡迷的，永遠(yuǎn)是特效技術(shù)產(chǎn)生的全新魅力，是視覺畫風(fēng)給予的別樣滋味，這也是獨(dú)屬于澤米吉斯的作者性。
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